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Anima e Corpo | BARROCA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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precio

16,95 €

Raquel Andueza
In Paradiso (canciones italianas del XVII)


REF.: AEC002
EAN 13: 7502258850770
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In Paradiso. Música italiana del XVII, con temática sacra y moral. Diez temas con diez historias muy diferentes, con un abordaje muy distinto. Tenemos desde una niña que no quiere ser monja hasta una Arianna convertida en María Magdalena que se desgarra, de manera muy profana, ante la muerte de Jesucristo; todo esto aderezado por tres canciones morales que nos alertan de los peligros de no ser virtuoso, un soneto místico de Domenico Mazocchi con texto en castellano, y otras obras rotundas como la nana visionaria de Tarquinio Merula, el Stabat Mater de Giovanni F. Sances o la Cantata Spirituale de Benedetto Ferrari.


FECHA DE PUBLICACIÓN
17/10/2012

INTÉRPRETES
Raquel Andueza, soprano
Jesús Fernández Baena, tiorba


CONTENIDO

In Paradiso

Anónimo:
Vana Bergamasca (02:38)

Tarquinio Merula (1594-1665):
Canzonetta spirituale sopra alla nanna (08:23)

Domenico Mazzocchi (1592-1665):
S'io mio parto (03:52)

Anónimo:
Madre, non mi far monaca (03:32)

Claudio Monteverdi (1567-1643):
Lamento della Maddalena (10:00)

Anónimo:
Follia del mondo (02:02)

G.F. Sances (ca. 1600-1679):
Stabat Mater [pianto della Maddona]

Anónimo:
Spagnoletto dishonorato (02:24)

Domenico Mazzocchi:
Amar a Dios por Dios (02:55)

Benedetto Ferrari (1603/4-1681):
Cantata spirituale (15:16)

1 CD - DDD - 62'20''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La monodia del primer barroco italiano está de enhorabuena. Hace pocos meses Anne Sofie von Otter sacaba al mercado su recital Sogno barocco, iniciativa a la que se suma ahora In Paradiso, el nuevo registro del ya experimentado dúo formado por la soprano Raquel Andueza y el tiorbista Jesús Fernández Baena. Son hechos que confirman el creciente auge experimentado por la producción vocal del primer barroco italiano. El encanto melódico, la sensualidad y la capacidad para dramatizar el texto de este repertorio ejercen una seducción inmediata y epidérmica capaz incluso de conquistar a oyentes de otros ámbitos. Me atrevería a decir que piezas como Si dolce è ‘l tormento de Monteverdi, Folle è ben chi si crede o la Canzonetta spirituale de Merula podrían figurar perfectamente en una hipotética lista de los “cuarenta principales” al lado de los Beatles, Bob Dylan y compañía, porque su sofisticación irradia en todo momento un appeal popular.

En la trayectoria de Andueza y Baena, In Paradiso es la contraparte sacra de su anterior registro D’amore e tormenti, que pescaba en el mismo repertorio monódico pero desde la vertiente profana. En realidad, el dualismo sacro/profano tiene matices ambiguos, pues las diferencias son de carácter más superficial que sustancial. Varía el contexto, pero tanto en un caso como en otro la materia es similar (la pasión y el sufrimiento) y también su forma de expresión. A diferencia de Otter, que en su disco apostaba por un acompañamiento instrumental diversificado, aquí se escoge la más esencial de todas las fórmulas posibles. Bien manejada, esta última opción me parece incluso más emotiva que la primera. Ya lo decía Roberto Murolo, legendario cantante napolitano: “Para cantar una serenata, son suficientes una voz y una guitarra”. La desnudez es quizá la mejor manera para captar la quintaesencia de estas piezas y realzar su intensidad expresiva. Es lo que ocurre precisamente aquí.

Los pilares principales del programa descansan en cuatro piezas extraordinarias tanto por su ambición como por sus exigencias expresivas. En la formidable Canzonetta spirituale sopra alla Nanna de Tarquinio Merula, Andueza abraza la ternura ahí donde otras intérpretes prefieren zambullirse en el hipnotismo del ritmo y las estructuras repetitivas. Es esta versión donde el fluir sonoro nunca pierde de vista el texto, que es saboreado hasta la última sílaba con gran variedad de matices, tal como afirmaba Lorca que se cantan las nanas en España. La soprano navarra saca a relucir su vertiente más temperamental en el Lamento della Maddalena de Monteverdi, enésimo disfraz del célebre Lamento d’Arianna. Un tono más doliente, aunque con puntas de eficaz dramatismo, caracteriza su enfoque del notabilísimo Stabat Mater de Sances y de la amplia Cantata spirituale de Benedetto Ferrari. En esta última hace gala de un tratamiento de la voz casi expresionista, como en el descarnado comienzo o en el gorjeo sobre la palabra “macera”.

En las canciones de Mazzocchi el tono oscila entre entrañable (S’io mi parto) y sostenido (Amor a Dios por Dios), mientras que las piezas anónimas (Vana Bergamasca; Madre, non mi far monaca; Follia del mondo; Spagnoletto dishonorato) aportan, con su mayor fluidez y ligereza no exentas de modos irónicos y populares, un oportuno contrapunto expresivo al resto de piezas, contribuyendo a añadir variedad y diversidad a la entonación general del programa. In Paradiso es un disco admirable no solo por la confección de su programa sino también por la exquisitez de su interpretación, en la que Andueza amplía sus registros expresivos de manera convincente y pertinente. También el aterciopelado y sensible acompañamiento de la tiorba de Baena merece ser destacado. Y ahora, a disfrutar del paraíso que nos reservan Andueza y Baena.

Stefano Russomanno

 

In Paradiso (2012)

Notas personales

Ante todo, gracias. Gracias a todos los que habéis hecho posible que Anima e Corpo pudiera seguir caminando. Nuestro primer “bebé”, ‘Yo soy la locura’, fue muy bien acogido, tanto por el público, las críticas y también por los festivales españoles, que decidieron, desde su asociación, otorgarnos el premio "Festclásica 2011". Todo esto, unido a nuestro entusiasmo, nos animó a emprender la aventura de grabar este segundo disco.

Nos recluímos durante tres días en la iglesia desacralizada de San Pedro (?????), ahora denominada La Torre, en Guadarrama, Madrid. Estábamos a principios de febrero y hacía un tiempo terrible. Tormentas, frío helador y, lo que más nos inquietaba, un viento huracanado que se filtraba irremediablemente por los micrófonos. Debo admitir que era bastante inspirador cantar, por ejemplo, el texto “Stabat Mater dolorosa” en penumbra, mientras el viento rugía atronador. Aunque Gerardo, el técnico de sonido, seguramente no estaba tan contento como yo…

Asimismo tuvimos momentos bastante más prosaicos, como el de intentar detener una excavadora que había comenzado a amenazarnos el segundo día de grabación. Los trabajadores de la obra, lejos de ignorarnos, comprendieron lo delicado del asunto, y paraban el motor de las máquinas en cuanto dejaban de utilizarla, e incluso nos coordinamos en las pausas para no coincidir. Eso sí que fue trabajar en equipo.

Et voilà, llegó el día. Esperamos haber acertado.

Raquel Andueza

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