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Ricercar | BARROCA | OPERA (2 CD)

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27,90 €

Antoine Dauvergne
La Vénitienne


REF.: RIC 327
EAN 13: 5400439003279
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FECHA DE PUBLICACIÓN
02/10/2012

INTÉRPRETES

Katia Velletaz, Leonore
Chantal Santon, Isabelle
Kareen Durand, Spinette
Isabelle Cals, Isménide
Mathias Vidal, Octave
Alain Buet, Zerbin

Choeur de Chambre de Namur
Les Agrémens
Guy Van Waas, director



CONTENIDO

Antoine Dauvergne (1713-1797):

La Vénitienne (comédie-ballet)
Basada en un poema de La Motte

2 CD - DDD - 1h 56’20

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Alumno de Rameau, violinista virtuoso, compositor y maestro de la cámara del rey, superintendente real, director del Concierto Espiritual y de la Ópera, responsable (no único, claro) de la llegada de Gluck a París, autor de una veintena de obras escénicas, de motetes, cantatas y varias colecciones de música instrumental… definitivamente Antoine Dauvergene no tuvo suerte con la historia. Su obra es hoy una perfecta desconocida para la inmensa mayoría de los melómanos y apenas se graba. Tiene por ello un notable interés este registro que Guy Van Waas ha hecho para Ricercar al frente del excelente Coro de Cámara de Namur, el conjunto Les Agrémens y un equipo de seis jóvenes y competentes solistas.

Y el interés va más allá de la mera oportunidad de contextualizar a los grandes maestros operistas de la época, pues esta La Vénitienne tiene suficientes valores en sí misma para ser apreciada como la obra de un compositor de talento. Siguiendo un antiguo libreto de Antoine Houdar de La Motte y presentada como comédie-ballet el 3 de marzo de 1768 en la Academia Real de Música, la obra se divide en solo tres actos, prescinde del prólogo y se configura como una especie de síntesis de lo mejor de la música teatral de su tiempo, anticipando el triunfo de las obras de medio carácter (cuyo principal antecedente podría buscarse en las primeras óperas de Lully), a mitad de camino entre tragedia y comedia, ligereza y grandilocuencia, una anticipación que quizá le costara el fracaso en el estreno. Es música que a lo más lucido de la tradición francesa de coros y ballets une recitativos secos y acompañados y arias de virtuosismo de clara influencia italiana, aunque mucho más breves, todo envuelto en una riquísima y nutrida orquestación y un buen gusto general irreprochable. Interpretación a la vez flexible y teatral, en todo caso más lírica que enérgica.

Pablo J. Vayón

 

Dauvergne’s final operatic work follows neither of the established genres of the period, neither tragédie lyrique nor opéra-ballet. With La Vénitienne, the composer turned towards comedy. Taking a libretto written during the reign of Louis XIV in 1705, he drew on the very best of his talent and skill and created a synthesis of everything that was modern at that time: it is as if Rameau, Pergolesi, Grétry and Mondonville had joined forces to compose this work that is by turn tragic, tender and richly comic, in which the virtuosity of the arias and the splendour of a large orchestra is blended with the piquant spirit of the Age of Enlightenment.

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