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Glossa | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (5 SACD)

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53,85 €

Ludwig van Beethoven
Las 9 Sinfonías


REF.: GCD 921116
EAN 13: 8424562211162
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Algunos años después de fundar la Orquesta del Siglo XVIII en 1981, Frans Brüggen decidió acercarse al mundo sinfónico de Beethoven con la idea de redescubrir, basándose en el uso de instrumentos de época y sus colores históricos, el especial paisaje orquestal contenido en las nueve sinfonías. Ahora, incansable, el director holandés se ha sumergido de nuevo en estas músicas gloriosas, en un ciclo completo realizado el pasado año y grabado para Glossa en formato SACD. Igualmente sólida se mantiene la legendaria compenetración con su orquesta a la hora de afrontar uno de los mayores retos de la música clásica, con esa calidez tan característica que aquí, una vez más, se plasma en una serie de tomas en directo (Brüggen se distanció hace ya mucho tiempo de las grabaciones en estudio).

Además de ejercer de testigo de la comunión de Brüggen con el espíritu de Beethoven, esta edición de Glossa incluye, en su libreto, una serie de comunicativas y elegantes fotografías realizadas por Annelies van der Vegt (también una de las primeras violinistas de la orquesta) en la gira que
precedió a esta « Experiencia Beethoven » que tuvo lugar en Rótterdam en octubre 2011 y durante la cual se grabaron las sinfonías. Para el quinto y último disco, la Novena, se unen a Brüggen y su orquesta los solistas Rebecca Nash, Wilke te Brummelstroete, Marcel Beekman, Michael Tews y los coros Laurens Collegium y Laurens Cantorij de Rótterdam.


FECHA DE PUBLICACIÓN
27/09/2012

INTÉRPRETES
Orchestra of the Eighteenth Century
Frans Brüggen, director


CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

SACD 1 [79:31]

Symphony no. 1 in C major (Opus 21, 1800)

01 Adagio molto – Allegro con brio
02 Andante
03 Menuetto: Allegro molto e vivace
04 Finale: Allegro molto e vivace

Symphony no. 3 in E flat major, ‘Eroica’ (Opus 55, 1804)

05 Allegro con brio
06 Marcia funebre: Adagio assai
07 Scherzo: Allegro vivace
08 Finale: Allegro molto

SACD 2 [68:50]

Symphony no. 2 in D major (Opus 36, 1802)

01 Adagio molto – Allegro con brio
02 Larghetto quasi andante
03 Scherzo: Allegro
04 Allegro molto

Symphony no. 4 in B flat major (Opus 60, 1806)

05 Adagio – Allegro vivace
06 Adagio
07 Allegro vivace
08 Allegro ma non troppo

SACD 3 [75:49]

Symphony no. 6 in F major (Opus 68, 1806-1808)

01 Allegro ma non troppo: ‘Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande’
02 Andante molto mosso: ‘Szene am Bach
03 Allegro: ‘Lustiges Zusammensein der Landleute
04 Allegro: ‘Gewitter, Sturm
05 Allegretto: ‘Hirtensang, frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm’

Symphony no. 5 in C minor (Opus 67, 1808)

06 Allegro con brio
07 Andante con moto
08 Allegro
09 Allegro

SACD 4 [68:44]

Symphony no. 8 in F major (Opus 93, 1812)

01 Allegro vivace e con brio
02 Allegretto scherzando
03 Tempo di menuetto e trio
04 Allegro vivace

Symphony no. 7 in A major (Opus 92, 1812)

05 Poco sostenuto – Vivace
06 Allegretto
07 Presto – Assai meno presto
08 Allegro con brio

SACD 5 [65:06]

Symphony no. 9 in D minor (Opus 125, 1824)

01 Allegro ma non troppo, un poco maestoso
02 Molto vivace
03 Adagio molto e cantabile
04 Presto
05 ‘O Freunde, nicht diese Töne!’
06 Allegro assai: ‘Ode an die Freude
07 Alla marcia: Allegro vivace assai
08 Andante maestoso – Adagio non troppo ma divoto
09 Allegro energico, sempre ben marcato
10 Allegro ma non tanto

5 SACD - DSD / DDD - 79'31''+68'50''+75'49''+68'44''+65'06'' 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Frans Brüggen (1934) solía espetar a sus estudiantes de Harvard y Berkeley una provocativa frase que resume a la perfección su posicionamiento interpretativo: “Más vale una cabeza original que un instrumento original”. Esa tácita distinción entre la cabeza y el instrumento presidió su carrera como pionero de la flauta de pico en los sesenta y setenta, pero también años después en que impulsó el sonido orquestal con instrumentos de época desde el podio de la formación que fundó en 1981 junto a su amigo Sieuwert Verster; una orquesta que nació como una especie de familia y creció con él, donde reina un curioso estatus según el cual el director cobra lo mismo que el segundo clarinete y que seguramente desaparecerá con él: la Orkest van de Achttiende Eeuw u Orquesta del Siglo XVIII. La referida distinción también ha permitido a Brüggen adoptar una postura interpretativa completamente personal en donde, lejos de modas o tradiciones, ha logrado hermanar el pasado con el presente, aportar interpretaciones sorprendentemente modernas con instrumentos antiguos o hacer que el repertorio compuesto entre 1730 y 1830 resuene hoy con una desafiante actualidad; quizá nadie lo haya retratado con más precisión que el compositor Luciano Berio después de escribir para él Gesti en 1966: “Frans Brüggen es un músico que no es un arqueólogo sino un gran artista”.

Nadie puede dudar hoy que Brüggen haya sido un pionero en la interpretación de Beethoven con instrumentos de época; evidentemente no fue el primero y siguió aquí el camino abierto por Franzjosef Maier y su Collegium Aureum en esas novedosas grabaciones de la Eroica y la Séptima realizadas en 1976 para Harmonia Mundi. No obstante, una cosa es que tomase el mismo camino y otra bien distinta que anduviera los mismos pasos; precisamente desde el principio Brüggen se distinguió de sus colegas historicistas por seguir unos derroteros impredecibles que no abusaban del uso de los tempi rápidos, ofrecían numerosas fluctuaciones como acelerones y suspensiones sorprendentes unidos a una tendencia general a evitar la excesiva precisión metronómica, explotaban al máximo las posibilidades expresivas de los instrumentos de época (con esas cuerdas claras y enjutas, maderas tan sedosas como chillonas, metales gloriosos pero desabridos o timbales duros y toscos; recordemos que Brüggen ha aclarado en muchas ocasiones que los instrumentos de época tienen un 70% de sonido y un 30% de ruido, a diferencia de los modernos cuya ratio es 90/10) o resaltaban pasajes en las voces secundarias que son como brillantes destellos en la oscuridad de nuestro verdadero conocimiento de estas sinfonías. Y todo ello desde una postura humilde y honesta; Brüggen nunca ha dudado en reconocer que la interpretación es completamente inevitable, que se alimenta de la personalidad de cada uno y que su máxima pretensión es el respeto por el compositor y su obra.

Todas estas características presidieron la primera integral de las sinfonías de Beethoven que el maestro holandés registró para Philips con su Orquesta del Siglo XVIII entre 1984 y 1992. El sustento de este primer ciclo fue la preparación y rodaje por separado de cada sinfonía, prácticamente a una media de una sinfonía por año, y contó con interpretaciones inolvidables siempre registradas en vivo; fue un ciclo de grandes interpretaciones de las sinfonías impares y, en particular, de la Primera, la Eroica y la Quinta. La presente integral en Glossa mantiene la invariable condición de ser un registro en vivo sin retoques pero parte de una experiencia completamente diferente: la de un ciclo completo de las nueve sinfonías en una serie de cinco conciertos realizados entre el 6 y el 16 de octubre de 2011 en la sala De Doelen de Rotterdam. Y los resultados también son distintos, al haber una mayor integración entre las versiones, lo que produce nexos sorprendentes en cuanto a los tempi, por ejemplo, entre la Marcia funebre de la Eroica y el Allegretto de la Séptima. De todas formas, este nuevo ciclo resulta mucho más maduro y menos fogoso, y se decanta hacia las sinfonías pares: especialmente aquí encontramos versiones de absoluta referencia de la Cuarta y de la Pastoral. Al mismo tiempo, este nuevo ciclo no sustituye al anterior, ni siquiera lo complementa, y es simplemente el resultado de una evolución personal en el estudio y experimentación práctica de estas composiciones, en este caso considerando ahora las aportaciones de la famosa edición que realizó Jonathan Del Mar para Bärenreiter. Dejando a un lado todo lo referente a los instrumentos de época, resulta muy interesante en la Novena la consideración de lo vocal (precisamente donde no hay instrumento posible que recuperar): Brüggen opta por disponer de voces cercanas al singspiel alemán; así, la primera intervención solista del bajo (Michael Tews) parece representada por un tosco Osmin, al que contesta un coro gritando, o la consiguiente de tenor (Marcel Beekman) es cantada con tal ligereza que parece la de un travieso Pedrillo. La toma sonora dispone de una espacialidad pero también de una incisividad sorprendentes, como intentando traducir técnicamente esa atractiva disparidad que tienen los instrumentos de época.

Brüggen no es el único veterano director que ha revisitado recientemente las sinfonías de Beethoven con instrumentos de época. Precisamente, Soli Deo Gloria lanza ahora el comienzo del nuevo proyecto de John Eliot Gardiner (1943): una nueva integral de las sinfonías de Beethoven al frente de la Orchestre Révolutionnaire et Romantique grabada en vivo en el Carnegie Hall de Nueva York, que coincide con el vigésimo cumpleaños de la primera que realizó el director británico para Archiv entre 1991 y 1994. De momento este primer lanzamiento recoge su primer concierto en Nueva York, el 16 de noviembre de 2011, e incluye la Quinta y la Séptima; le siguió otro al día siguiente con la Tercera y la Cuarta, y en los mismos días de este mes y año volverá a la sala neoyorquina para dirigir la Novena y la Missa Solemnis. Nuevamente estamos ante una versión más madura y menos fogosa que la anterior, aunque mucho más objetiva y cercana al concepto de Beethoven convencional que la de Brüggen. Desde luego, si uno quiere adquirir un Beethoven con instrumentos de época bien tocado y grabado compren este disco de Gardiner, aunque si lo que prefieren es realizar un viaje hacia lo desconocido, tras el que es posible que las sinfonías de Beethoven que conocían ya no vuelvan a ser lo mismo, no duden en adquirir esta caja de Brüggen. Estoy seguro de que no se arrepentirán.

Pablo-L. Rodríguez

 

It was some years after founding the Orchestra of the Eighteenth Century in 1981 that Frans Brüggen first turned his attention to the music of Beethoven’s Nine Symphonies and endeavoured to perceive that special orchestral landscape, in order to transform it into musical sound, with the use of period instruments rediscovering historical tonal colours. Now, his quest undimmed, Brüggen has submerged himself once more into the glories of Beethoven’s orchestral music for a new cycle being issued in a sumptuous new hybrid SACD box set by Glossa. Likewise undimmed is the rapport he shares with his orchestra for one of classical music’s greatest challenges of realizing the intimate and the familiar in these symphonies, a challenge achieved here on record by way of concert performances (Brüggen has long distanced himself from studio recordings).

As well as being a witness to Brüggen’s communing with the spirit of Beethoven, this Glossa edition comes with a series of powerful and elegant photographs of conductor and orchestra by Annelies van der Vegt (also one of the orchestra’s first violinists), taken during the tour which led up to the “Beethoven Experience” in the Rotterdam concert hall of de Doelen last year, where the symphonies were recorded. Joining orchestra and conductor, on the fifth and final disc, for the Ninth Symphony are soloists Rebecca Nash, Wilke te Brummelstroete, Marcel Beekman, Michael Tews and the choral forces of the Laurens Collegium and Cantorij from Rotterdam.

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