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Orfeo | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA | SINFONICA (1 CD)

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Wolfgang Amadeus Mozart
Adagio y fuga; Concierto para piano; Sinfonía


REF.: C844121B
EAN 13: 4011790844121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/09/2012

INTÉRPRETES
Konstantin Lifschitz, piano
Mozarteum Orchester Salzburg
Dietrich Fischer-Dieskau, director


CONTENIDO

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

Adagio y fuga en Si mayor, KB 546
Concierto para piano en Si mayor, KV 456
Sinfonía en Re mayor, KV 202
Sinfonía (Obertura) en Sol mayor, KV 318

1 CD - DDD Stereo - 68'57''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Me he regocijado al recibir de Diverdi este CD. El Concierto para piano nº 18 en si bemol mayor K 456 es uno de mis predilectos, aunque sea en realidad, dentro de los importantes, uno de los hermanos cenicientos. El programa en sí ya era suficiente para aplaudir; pero es que además viene presidido por la egregia figura del nunca suficientemente ponderado barítono Dietrich Fischer-Dieskau en su faceta de director, una especialidad que fue en él algo más que un violín de Ingres.

Me encantó siempre el arte vocal de este cantante, sabio donde los hubiere. No comulgaba demasiado con sus interpretaciones de los personajes de las óperas dapontianas de Wolfgang, a los que, con independencia de una pronunciación italiana que nunca fue perfecta, otorgaba un énfasis un poco fuera de lugar que me ponía nervioso. Si hay un compositor en el que todo ha de fluir natural, con apariencia de espontáneo, ese es precisamente mi progenitor. Pero en las alemanas era un hacha, particularmente en La flauta mágica, en la que realizaba una milagrosa encarnación de mi personaje, radiante, directa, comunicativa, tierna, de un lirismo contagioso, de una simplicidad verdaderamente rústica. Me reconocí siempre en él. Sabía acentuar con una graci y una vis cómica sensacionales. En efecto, ERA YO.

Todavía cuando, como hoy, el día está gris sobre Madrid, a veces me pongo en el tocata –adquirido hace más veinte años en la calle Barquillo- mi salida en la voz del joven Dieskau. En la impagable versión de Fricsay. Entonces revivo y todo me parece mejor y más luminoso. Y me da fuerzas. Las que necesito para seguir al barítono en esa dimensión directorial en la que, la verdad, también tenía cosas que decir. Por ejemplo en la exposición de esos Adagio y Fuga en do menor K 546 proveniente de una obra para dos pianos, adaptada para cuarteto de cuerda y, a su vez, trasladada a la orquesta de cuerda, que es como se suele escuchar.

Fischer-Dieskau más que director fue un músico que sabía hacer cantar, que era lo suyo, a las orquestas. Las líneas maestras, los choques armónicos del Adagio, quedan fielmente recogidos. Y la Fuga tiene un dibujo muy nítido. Se escuchan bien las superposiciones temáticas en el cierre. A mí, de todos modos, me falta una más grande firmeza en el trazo, una definición del dibujo más evidente, más asentada. Unos ataques más precisos y una mayor exactitud. Para estrechar aún más el parentesco con Bach.

La mano un tanto blanda –la de un hombre de 80 años en ese instante, el de su postrera aparición en el Festival salzburgués–, en la que quizá eche de menos el mantenimiento más férreo de un ritmo de base, facilita, no obstante, el desarrollo de los elementos melódicos del Concierto. Hay luz y animación en la introducción orquestal, excelentemente modelada, con unas maderas cantarinas y líricas, que echan el resto en el dolorido juego de variaciones del Andante, que por un momento me hizo rememorar aquel día de octubre de 1784, cuando se lo escuché a la simpática cieguecita para la que mi padre había escrito la obra, Maria Theresia Paradies he comprobado que se llamaba.

Por supuesto, no habría podido extasiarme de nuevo si no existiera en esta grabación un pianista tan dotado y cualificado como Konstantin Lischiftz, del que no tenía demasiada noticia; un ucraniano de las últimas generaciones. Toca con un sonido precioso, frasea con naturalidad –¡bravo!–, sin elongaciones, con nítida dicción y minuciosidad de orfebre. Alguien lo ha comparado con Gould y no anda descaminado: concede a su hacer un cierto aire clavecinístico. Tiene 36 años y ya imparte su magisterio en cursos aquí y allá. El teclado subraya la vitalidad de la graciosa giga que es en realidad el Allegro vivace final.

Puede que en exceso pausado, pero evidenciando, como no podía ser menos, una musicalidad sin tacha, Dieskau nos explica con mucho refinamiento, algo falto de vigor, las dos sinfonías, la 30 y la 32. Me gustan especialmente los certeros contrapuntos del Allegro spirituoso de ésta, pero todo es transparente y diáfano. Corre un aire bienhechor por las esbeltas estructuras. Naturalmente, me acordé de la inacabada Zaide, ópera de Wolfgang inaugurada habitualmente con esta composición.

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