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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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17,95 €

Richard Strauss
Cuatro últimas canciones; Arias de ópera


REF.: C858121A
EAN 13: 4011790858128
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FECHA DE PUBLICACIÓN
09/07/2012

INTÉRPRETES

Anne Schwanewilms, soprano
Jutta Böhnert, soprano
Regina Richter, soprano

Gürzenich-Orchester Köln
Markus Stenz, director



CONTENIDO

Richard Strauss (1864-1964):

1-4. Cuatro últimas canciones (23'00'')
5. Das war shr gut, Mandryka (de Arabella) (7'48'')
6. Morgen mittag um elf (de Capriccio) (16'54'')
7. Marie Theres'! - Hab mir's gelobt (de Rosenkavalier) (4'42'')

1 CD - DDD Stereo Digital


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Entre las voces straussianas actuales no cabe duda de que la alemana Anne Schwanewilms (Gelsenkirchen, 1967) ocupa un importante lugar. La voz, de lírica ancha, es dúctil, está bien emitida y manejada con una técnica muy solvente. Cierto es que al timbre le falta algo de metal, al menos de metal rico y esplendente, que algunos sonidos agudos se pueden ver comprometidos por una extensión un poco justa y que el legato no funciona siempre a satisfacción. Pero ello no borra la adecuación y pertinencia del fraseo, bien medido y regulado, aunque la suavidad en el ataque y la delicadeza en el dibujo disten del ideal.

Es una excelente continuadora en el repertorio germano y concretamente en el de Richard Strauss de colegas tan relevantes como Lotte Lehmann, Maria Reining, Elisabeth Schwarzkopf o Lisa Della Casa, a cuyo altísimo nivel, claro, no llega, lo cual parece hoy muy lejos de cualquier otra cantante de este tipo. Pero Schwanewilms es siempre digna, incluso muy buena. Su canto es seguro y su dicción, precisa. Se desenvuelve con naturalidad en esta clase de literatura, que tiene ahormada y trabajada a conciencia desde hace años. En España hemos tenido ocasión de comprobarlo, ya que es asidua visitante de nuestros escenarios.

Con este disco nos sumergimos en algunas de las páginas más representativas de la escritura musical del compositor bávaro. Una selección realmente maravillosa, que encabezan los extraordinarios Cuatro últimos lieder, verdadera quintaesencia de su estilo. Esas canciones sublimes y crepusculares necesitan de un arte cuidadoso y aquilatado. Schwanewilms lo posee, gracias a las virtudes apuntadas, en gran parte. No en toda, como demuestra, por ejemplo, en Frühling, la de tesitura más elevada, que pide continuos ascensos a las alturas del sol, la y si agudos, con frases tan espeluznantes como la que concluye con las palabras "… ein Wunder vor mir" (como un milagro delante de mis ojos), donde la cantante está realmente forzada y tirante, lejos de la sensualidad solicitada. Aquí, recordemos, Kirsten Flagstad, que tuvo el honor de estrenar estas piezas en Londres el 22 de mayo de 1950, se las vio y deseó.

La voz, de menor tonelaje, de nuestra soprano de hoy, denota quizá demasiado ese problema, atenuado en las otras tres canciones, de tesitura más cómoda, aunque de exigencias expresivas máximas. En September no acaba de ligar algunos fonemas o sílabas que piden esa inaprehensible unidad, en las que juegan figuras constituidas por una negra y cuatro semicorcheas, que aparecen indebidamente acentuadas. Así en las frases "Der Sommer schauert" o "Sommer lächelt erstaunt" y siguientes. Pero el cierre es muy bello, con respeto absoluto al pianísimo señalado; porque, en general, la soprano regula adecuadamente las dinámicas, que vuelven a ser bien empleadas y administradas en los dos últimos lieder.

En particular, sin que se llegue a la cima expresiva y esencializada, en Im Abendrot, donde la intérprete, pese a un comienzo poco dulce, establece sutiles diferencias entre las intensidades y crea las deseables e inacabables volutas hacia la consunción postrera de la vida en un fluir tranquilo manteniendo –y aquí hay que subrayar la disposición de la batuta de Markus Stenz y la muelle sonoridad de la orquesta, no tan acertados en otros compases–, el tempo, ese immer langsamer (siempre lento) o aplicando sabiamente el ritardando. Sin la delicuescencia de otras insignes, Schwanewilms se pliega a lo exigido y trasciende. Como la mayoría, en la canción anterior, Beim Schlafengehen, recurre a una pequeña trampa en la extensa e incantable frase “tief und tausendfach zu leben”: repetir las palabras sin solución de continuidad, respirando en medio y llegar de este modo al la natural más cómodamente.

Muy intensa la interpretación del fragmento de Arabella, cuya apertura, “Das war sehr gut, Mandryka”, es espléndida y hace recordar a la inmarcesible Della Casa, aunque mostrando habitualmente ese talón de Aquiles en la zona superior, en la que el  sonido se emite con tirantez y esfuerzo, de manera algo desabrida, lo que se acusa asimismo en la escena final de Capriccio, que tiene, todo hay que decirlo, un remate muy bueno, con filados muy expresivos y un fraseo bien pulido. No nos convence, a pesar del excelente y matizado inicio de Schwanewilms, la interpretación del famoso Trío de Der Rosenkavalier, en el que aparecen dos compañeras más bien flojas, Jutta Bönhert (Sophie) y Regina Richter (Octavian). Stenz, por su parte, no acierta a construir con delicadeza y destreza musicales el número, en donde casi no hay pianos y en donde los sforzandi no quedan adecuadamente resaltados. Y en el final no se traza el arco dinámico deseable ni se retiene inteligentemente el tempo, como está previsto, para dar realce a la expresión de las tres voces, por último reunidas en el mismo acorde.

Arturo Reverter

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