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Neos | CAMARA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Gilead Mishory
Psalm; Fugitive Pieces; Psalm


REF.: NEOS 11022
EAN 13: 4260063110221
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/03/2012

INTÉRPRETES

Auritus-Quartett

Key-Thomas Märkl, violin
Leopold Lercher, violin
Klaus-Peter Werani, viola
Stefan Trauer, violoncello

Gilead Mishory, piano
Julius Berger, violoncello



CONTENIDO

Gilead Mishory (1960):

Psalm (2005) 24:33
for string quartet after poems by Paul Celan
[01] Auge der Zeit 04:27
[02] Psalm 10:51
[03] Sandvolk 09:15

Fugitive Pieces (2004–2005) 28:58
Cycle for piano solo after the novel by Anne Michaels
[04] Blind Guide 01:21
[05] Burst Door 00:36
[06] Milk Teeth 02:01
[07] Running, Falling 02:04
[08] Bella: Brahms 00:44
[09] Purple-Orange 00:41
[10] Into Sound 02:17
[11] Decrescendo 00:27
[12] Dreckiger Jude 03:05
[13] Pedhi mou 02:07
[14] Russian Dolls 01:50
[15] Ritardando 00:30
[16] Zakynthos: Sea 02:30
[17] Zakynthos: Stars 01:41
[18] Zakynthos: Stones 00:52
[19] Ghetto-Lullaby 01:46
[20] Car-Radio 01:11
[21] Bella 03:16

[22] Psalm (2003) for violoncello and piano 18:23

World Premiere Recordings

1 CD - DDD - 72'11''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En cada una de las obras reunidas en este compacto subyace como origen la palabra. La segunda sección, central, del cuarteto de cuerda en tres movimientos Psalm (Salmo) está inspirada en el poema homónimo de Paul Celan, que hace patente la nostalgia por un Dios misericordioso –a pesar de su inexistencia. El texto se expresa mediante las cuerdas como si se tratara de algún tipo de “Sprechgesang”, oscilando entre múltiples niveles de asociación tanto en sentido histórico como religioso. Algunos motivos que parecen evocar fragmentos de cánticos judíos (a causa de su aspecto microtonal, por ejemplo) se mezclan con elementos de la tradición coral cristiana (Es ist ein Ros entsprungen de Michael Praetorius). Otros dos poemas de Paul Celan, de temática similar, han servido como fuente de inspiración de los movimientos primero y tercero, sin que ello obligue a recurrir a forma alguna de recitado. En la agitada parte final, Sandvolk (Pueblo de la arena), los motivos y ritmos de resonancias orientales remiten a una escena desértica descrita por la Biblia y que aparece en el poema Oben, geräuschlos (En lo alto, sin ruido), en cuyo desarrollo resalta una palabra: Wasser (Agua). En lo referido a su sucesión motívica este movimiento se relaciona con la sección inicial (Auge der Zeit, Ojo del tiempo).

Como trasfondo del Psalm (Salmo) para violonchelo y piano se encuentran los Salmos de David, aunque sin hacerse mención a ninguno en concreto. La paleta emocional en la que se mueve el recitador podría explicarse recordando la distancia que separa el Salmo 22 (¡Dios mío! ¿Por qué me has abandonado?) y el Salmo 23 (El Señor es mi pastor, nada me falta.): fe, ansia de certeza y de protección divina por una parte, y requisitoria, duda y angustia por otra.

El lenguaje extraordinariamente rico, poético y rítmico de la novela Fugitive Pieces (Piezas fugitivas) de Anne Michaels está en el origen de mi ciclo para piano de igual nombre, constituido por varias y breves escenas sonoras. El libro narra la historia de Jakob Beer, niño judío de cierto pueblo polaco que sobrevive a la persecución de los nazis, por culpa de la cual ha muerto asesinada toda su familia. Se trata del relato de su fuga solitaria a través de bosques y ciénagas y de su milagrosa salvación por la arqueóloga griega Athos, así como de su supervivencia en su escondrijo en la isla de Zakynthos y de su obsesión recurrente: el destino de su hermana mayor Bella y de “su música”, en particular los Intermezzi de Brahms y la Mondscheinsonate (Sonata “Claro de Luna”) de Beethoven. La novela juega simultáneamente con diversos niveles de consciencia y de realidad. (“Every moment is two moments” / “The gradual momento” / “All visible things will be born again invisible”). La obra refleja esta preocupación por el tiempo en varias secciones, en ocasiones mediante fogonazos de mayor o menor duración, pero siempre de carácter huidizo. Las citas de la novela han inspirado por asociación las piezas con que se vinculan. Pero contrariamente al peso de las palabras, la música se resuelve en una substancia particularmente inmaterial, recorriendo a veces caminos inesperados …

Gilead Mishory
Traducción del francés: Javier Palacio

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