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Glossa | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Conciertos napolitanos para violonchelo
Obras de Leo, Fiorenza, Sollima y Majo


REF.: GCD 922604
EAN 13: 8424562226043
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/03/2012

INTÉRPRETES
Giovanni Sollima, violonchelo
I Turchini
Antonio Florio, director


CONTENIDO

Leonardo Leo (1694-1744):
Concerto di violoncello con violini

Nicola Fiorenza (1700-1764):
Concerto per violoncello ed archi
Sinfonia a 4 violini e basso continuo

Giuseppe de Majo (1697-1777):
Concerto per violoncello ed archi

Giovanni Sollima (*1962):
Fesit Neap.17..“ per violoncello, archi e continuo

1 CD - DDD - 71'56''

Total playing time: 71:56
Recorded in Naples (Sala del Vasari, Chiesa di S. Anna dei Lombardi) in September 2011
Engineered and produced by Matteo Costa
Design: Valentín Iglesias
Booklet essay: Dinko Fabris
English - Français - Deutsch - Italiano


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El barroco napolitano no se ha limitado a regalarnos un maravilloso repertorio vocal. También nos ha legado un fascinante corpus de música para violonchelo, principalmente en forma de conciertos, que ha empezado a explorarse de manera sistemática solo en los últimos años. A pesar de que el instrumento llegó tarde a las costas partenopeas (finales del siglo XVII), los compositores napolitanos tardaron muy poco en aprovechar los muchos recursos técnicos y expresivos del violonchelo. Prueba de ello son el Concierto en re menor de Leonardo Leo y el Concierto en si bemol de Nicola Fiorenza, un autor casi desconocido hasta hace poco pero a todas luces uno de los más grandes de aquel período (no hay más que saborear la sublime melodía del segundo “Largo” de su concierto). Fiorenza está también presente aquí con una sonata para cuatro violines y continuo, obra de mayor elaboración polifónica y no menor aliento expresivo. Sin alcanzar las mismas alturas, el concierto de Giuseppe de Majo es una pieza de escucha agradable.

Era de esperar que tarde o temprano Florio y sus Turchini reparasen en esta faceta tan destacada del barroco napolitano. No solo lo hacen con excelentes resultados interpretativos (escuchen, en la sinfonía de Fiorenza, los intensísimos silencios que introducen al final del primer movimiento), sino con una innegable originalidad de planteamiento. El gran protagonista de esta grabación es Giovanni Sollima, violonchelista capaz de adaptarse magníficamente a los requerimientos de la práctica historicista, como atestiguan su fraseo y su fantasía a la hora de ornamentar el discurso (amén de su virtuosismo). Además, Sollima es compositor y su contribución al presente disco se completa con un concierto suyo para violonchelo, cuerdas y continuo, Fecit Neap. 17..., que es un libre paseo los ecos napolitanos de ayer y hoy, sin que su obra –de carácter tonal– suene a neoclásica o a ejercicio académico “a la manera de…”.

Stefano Russomanno

 

Giovanni Sollima persigue con gran éxito una doble carrera como violonchelista y como compositor, y son ambas las cualidades de este músico nacido en Palermo que aparecen reflejadas en esta nueva grabación de Glossa. Sollima se asocia con I Turchini y Antonio Florio en una cautivadora y virtuosística demostración de tesoros concertísticos de Leonardo Leo, Giuseppe de Majo y Nicola Fiorenza. La calidad de las entregadas interpretaciones se complementa con el lúcido ensayo de Dinko Fabris incluido en el libreto, que describe un ambiente musical desconocido para muchos.

La empatía de Giovanni Sollima con el espíritu del siglo XVIII le permite no solo aportar –e interpretar con maestría– las cadencias para las obras de sus antecesores, sino componer una obra moderna (titulada “Fecit Neap. 17..”, adscripción frecuentemente presente en manuscritos del XVIII) con orgánicas referencias al pasado napolitano.

Esta grabación del violonchelista Giovanni Sollima –que se encuentra tan cómodo con este repertorio como colaborando con músicos como Patti Smith, Claudio Abbado o Philip Glass– y del director Antonio Florio, con su propia visión incomparable de la música napolitana a partir del barroco, fue realizada en el antiguo monasterio de Santa Anna dei Lombardi, en el corazón de Nápoles, ambiente que subraya la importancia de la ciudad para el desarrollo de la música para violonchelo desde finales del XVII y hasta bien entrado el XVIII, e incluso en nuestros días.

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