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Almaviva | CAMARA | ESPAÑOLA | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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9,95 €

Esparzas, susurros y sueños
Cuarteto Play Four


REF.: DS 0155
EAN 13: 8427207101552
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FECHA DE PUBLICACIÓN
20/03/2012

INTÉRPRETES

Cuarteto Play Four

Antonio Serrada Sotil, violín
Juan Enrique Sainz, violonchelo
Jorge Robaina, piano
Nan Maro Babakhanian, mezzosoprano



CONTENIDO

Teresa Catalán
Esparzas (2010)
1-I-Yo callé males sufriendo
2-II-Qué amador tan desdichado
3-III-Callé con mucho temor
4-IV-Es mi pena desear
 
Carme Fernández Vidal
5-Nada (2010)
 
Mercedes Zavala
Poemas Andalusís (1995)
6-I-Lluvia sobre el rio.
 
Consuelo Díez
7-Niña Valiente
 
Iluminada Pérez Frutos
8-Aleph (2010)
 
Rosa Mª Rodriguez Hernández
9-Oye: Yo era como un mar dormido
 
Dolores Serrano Cueto
10-Nudos (2009-10)
 
Encarnación Beltrán-Huertas López
Susurros de Alcoba
11-I-Sentirte
12-II-Arrullo
13-III-Sueño de tí
 
Marisa Manchado Torres
14-Retazos
 
Diana Pérez Custodio
15-Ostinato Rap (2010)
 
Maria Luisa Ozaita
Suite Lorquiana
16-I-La media luna
17-II-Nana
18-III-¡Ay qué trabajo…!

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cabría preguntarse por qué, en el siglo XXI, se siguen dividiendo espacios creativos entre hombres y mujeres y se sigue fomentando la idea de establecer lugares centrados en exclusiva en la creación de mujeres. Si se observan las programaciones generales de concierto el hombre sigue siendo, con diferencia, el más programado, por lo que todo apunta a que si la mujer no sigue estableciendo su propio lugar resultaría complicado llegar a tener una voz influyente en la creación musical. Las siguientes preguntas serían, ¿qué difusión tiene ese lugar exclusivo? ¿Qué sentido tiene crear un nuevo canon de mujeres compositoras o una historia paralela de la mujer en música (generalmente centrada en la mujer blanca y occidental)? ¿Qué elementos unen la creación de la mujer como compositora? Sin duda, podríamos debatir ampliamente estos temas. Seguramente muchos compartirían la opinión de que, de no ser por estos espacios, sería muy complicado que llegáramos a escuchar todas las obras que aparecen en este trabajo.

Esparzas, Susurros y Sueños es un CD que pertenece a la serie “Patrimonio de Andalucía”. Encontramos a dos compositoras andaluzas, Diana Pérez y Dolores Serrano junto a Mª Lusia Otaiza de Baracaldo; Teresa Catalán de Pamplona; las madrileñas Consuelo Díaz, Marisa Manchado, Mercedes Zavala y Encarna Beltrán-Huertas; la gerundense Iluminada Pérez; y dos compositoras de Palma de Mallorca, Carmen Fernández y Rosa María Rodríguez. Todas ellas presentan obras que fueron estrenadas en 2010, en el “Taller de mujeres compositoras” del Festival de Música Española de Cádiz (lo que explica su introducción en “Patrimonio Musical de Andalucía”). Al igual que encontramos disparidad en el origen de nacimiento y generaciones, tampoco podemos hablar de una aproximación similar al tipo de creación. Aparecen obras de tintes más románticos como Aleph de I. Pérez, otras que siguen la vía más españolista como Ay qué trabajo de Ozaita, y alguna que juega con guiños a la música pop, como Ostinato Rap de D. Pérez.

Resulta, pues, un CD interesante para tener un abanico de posibilidades sonoras de una misma época en torno a una agrupación musical tan poco habitual como la del Cuarteto Play Four, formado por Nan Maro Badakhanian, mezzo; A. Serrada, violín; J. E. Sainz, violonchelo y J. Robaina, piano.

María Palacios 

 

El grupo “Play four” se formó en el 2010 con el objetivo de interpretar las numerosas obras compuestas para esta formación por diversas compositoras en el Festival de música española de Cádiz. La calidad de sus integrantes ha hecho que se consolide como grupo estable para abarcar todas las obras del repertorio español para esta formación.

En muchas ocasiones la mujer ha sido ignorada en la historia. En el ámbito musical se reconocía su labor como intérprete, pedagoga y su función transmisora de los repertorios populares, pero en el campo de la composición su papel era muy secundario. Afortunadamente, desde la segunda mitad del siglo XX y el siglo XXI, este panorama ha cambiando. Desde Kassía, primera mujer compositora de Bizancio de la que se conservan composiciones musicales en el siglo IX, las mujeres han aportado un rico legado, algunas solo citadas por las fuentes escritas y otras de las que conservamos su música. A la recuperación de este acervo cultural hay que unir la puesta en valor y la visualización de la creación actual.

El “Taller de mujeres compositoras” surge de una iniciativa de la Consejería de Cultura y del Instituto Andaluz de la Mujer de la Junta de Andalucía, desarrollándose de forma periódica en el marco del Festival de música española de Cádiz, con la colaboración de la Universidad de Cádiz y el Centro de Documentación Musical de Andalucía. Desde su primera edición en 2005 se ha convertido en un punto de encuentro, de reflexión y creación de las mujeres compositoras. Se realizan seminarios, encuentros, discusiones, publicaciones del pensamiento estético de las creadoras, ediciones de música impresa, encargos y grabaciones sonoras.

Fruto de la labor de este Taller fue Castillo de Damas. La idea surgió del I encuentro: “Mujeres y creación musical”, celebrado en el marco del III Festival de música española de Cádiz, en el 2005. En el segundo se trataba de componer para órgano solo y órgano y voz. El tercer proyecto fue las composiciones para flauta y marimba (o instrumentos de percusión), y el cuarto las composiciones para mezzosoprano y trío, que se estrenó en el Festival de Cádiz del 2010, y que conforma el programa de esta grabación.

Nan-Maro Babakhanian ha estado vinculada al “Taller de mujeres compositoras” de Cádiz desde su origen. Nan Maro es el alma del cuarteto PLAY FOUR. La mezzosoprano es investigadora y gestora cultural, y a sus cualidades vocales añade su labor en la difusión y pedagogía de la “Canción española” a nivel internacional. El cuarteto PLAY FOUR tiene como fin difundir música y compositores/as desconocidos/as.

El repertorio en esta grabación sonora conforma una rayuela de sensibilidades, de maneras de decir diferentes, donde no faltan los gestos de humor, líricos y dramáticos, así como búsqueda de nuevos lenguajes y recursos. Todo un reto por su variedad, amplitud y complejidad que Babakhanian con el cuarteto PLAY FOUR desgranan con naturalidad y gran maestría.

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