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Phi | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (2 CD)

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27,90 €

Johann Sebastian Bach
Misa en si menor


REF.: LPH 004
EAN 13: 5400439000049
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/02/2012

INTÉRPRETES

Dorothee Mields, soprano I
Hana Blažiková, soprano II
Damien Guillon, contratenor
Thomas Hobbs, tenor
Peter Kooij, bajo

Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe, director



CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Misa en si menor, BWV 232

CD 1
 
1. Missa: Kyrie: Kyrie eleison 1 9:13
2. Missa: Kyrie: Christe eleison 4:56
3. Missa: Kyrie: Kyrie eleison 2 3:03
4. Missa: Gloria: Gloria in excelsis Deo 1:43
5. Missa: Gloria: Et in terra pax hominibus bonae voluntatis 4:16
6. Missa: Gloria: Laudamus te 4:01
7. Missa: Gloria: Gratias agimus tibi 2:28
8. Missa: Gloria: Domine Deus 5:35
9. Missa: Gloria: Qui tollis peccata mundi 2:42
10. Missa: Gloria: Qui sedes ad dextram Patris 4:13
11. Missa: Gloria: Quoniam tu solus sanctus 4:30
12. Missa: Gloria: Cum Sancto Spiritu 4:03

CD 2
 
1. Symbolum Nicenum: Credo in unum Deum 1:59
2. Symbolum Nicenum: Patrem omnipotentem 1:54
3. Symbolum Nicenum: Et in unum Dominum 4:21
4. Symbolum Nicenum: Et incarnatus est 2:49
5. Symbolum Nicenum: Crucifixus 2:45
6. Symbolum Nicenum: Et resurrexit 4:03
7. Symbolum Nicenum: Et in Spiritum Sanctum Dominum 4:48
8. Symbolum Nicenum: Confiteor 3:28
9. Symbolum Nicenum: Et exspecto 2:22
10. Sanctus: Sanctus 4:56
11. Osanna, Benedictus, Agnus Dei & Dona nobis pacem: Osanna in excelsis 1 2:47
12. Osanna, Benedictus, Agnus Dei & Dona nobis pacem: Benedictus 3:31
13. Osanna, Benedictus, Agnus Dei & Dona nobis pacem: Osanna in excelsis 2 2:49
14. Osanna, Benedictus, Agnus Dei & Dona nobis pacem: Agnus Dei 5:06
15. Osanna, Benedictus, Agnus Dei & Dona nobis pacem: Dona nobis pacem 2:49

2 CD - DDD 101'10''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuando era niño le pregunté a mi padre de dónde venían los ríos. Básicamente me inquietaba de dónde salía toda aquella cantidad de agua que no paraba de deslizarse camino del mar. Nacen en la montaña –me dijo, resumiendo una larga explicación. ¿Y en la montaña qué es lo que hay? –volví a preguntar. Un manantial, hijo, eso es lo que hay; un lugar del que no deja de salir agua, lanzándola montaña abajo, y que es tanto más grande cuanto más poderoso sea el caudal del río que genera. Desde entonces, no dejaba de imaginar cómo debían ser los manantiales de ríos como el Amazonas, el Danubio o el Nilo, habida cuenta del tamaño descomunal de sus cursos siempre rebosantes, empujados día y noche, durante miles de años, sin pausas ni descanso alguno.

Escuchando esta Misa en si menor de Philippe Herreweghe me ha venido a la memoria aquella imagen. Dejando al margen la referencia fluvial del propio nombre de Bach, esta grabación –la tercera ya de las realizadas por el director belga sobre esta misa– es, con mucho, una de sus mejores aportaciones a la discografía barroca. Y lo es porque toda ella está gobernada por el sagrado principio del manantial: que todo fluya y que nunca nada se detenga.

Es éste un principio regulador casi infalible, diría que inapelable en los casos en que –como el que nos ocupa– la música trasladada es, simple y llanamente, perfecta. Agua pura y cristalina, vivificante, llamada a avanzar con cadencia torrencial por valles y llanuras. Como todos saben, la Misa en si menor se abre ante nosotros con una concisa pero aplastante sucesión de acordes sobre las palabras Kyrie eleison (¡Si menor!) a modo de inmensa fachada, solemne y pétrea, como los pilones de un templo milenario, vencedor en la batalla contra el tiempo (pienso también en el nacimiento de un río, como una elevación casi volcánica, triunfal, entre las rocas). Y después, comienza una fuga: Ky-ri-e... e-lei-son... Una de las más ambiciosas, hipnóticas y subyugantes de la Historia (de todas las historias). Herreweghe establece un plan claramente orientado a la continuidad de los elementos de la frase, con articulaciones en legato pero con dirección definida. Los tempi son, sin excepción, ligeros –a muchos les parecerán rápidos–, buscando el deleite en la relación orgánica de los puntos narrativos del discurso. No hay contemplación porque la maquinaria no puede detenerse jamás. Movimiento perpetuo. Perenne. Constante.

Herreweghe prescinde del clave como instrumento de continuo, siendo el órgano y el/los contrabajo/s el lecho oscuro y sólido sobre el que fluir. Todo es curvo, pero dentro de una horizontalidad dinámica. Como en una enorme y larga cinta trasportadora que uno no puede dejar de mirar. Como una corriente que nos lleva sin resistencia por nuestra parte. Las líneas intermedias (especialmente la voz de alto) han sido feliz y deliberadamente destacadas, haciéndonos descubrir nuevos matices en el tejido contrapuntístico.

Una misa concebida para escucharse de un tirón, comodísima para los oídos (afinación, empaste, sonido, todo impecable). Una interpretación, en suma, que nos invita –nos llama– a sumergirnos en ella sin miedo alguno, de cuerpo entero, sabiendo, eso sí, que nunca nadie se baña dos veces en el mismo río.

Caronte

"If at first you don’t succeed, try, try again”. Philippe Herreweghe’s longlasting interest in the works of the Cantor of Leipzig has turned him into a man whose views evolve as he delves deeper into his subject matter. The joy that he feels – combined with a very legitimate sense of pride – in having forged musical tools that have today reached maturity, has led him to come back on a Missa that has never ceased to intrigue him: the catholic Missa of the protestant composer Bach. Last spring, the Jesus-Christus Kirche in Berlin came alive with the splendid sounds of Bach’s score as preceding recordings of the Missa no longer met the radiant vision that the Flemish maestro had of it. Together with a handful of excellent soloists – included in the choir – and a Collegium vocally and instrumentally at its best, Philippe Herreweghe delivers a work that must be savoured like a sweet or a last supper where rigor and hedonism, inner depth and outer seduction tenderly offer themselves to the listener.

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