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Alpha | BARROCA | OPERA (2 CD)

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27,90 €

La Catena d’Adone
Domenico Mazzocchi


REF.: ALPHA 184
EAN 13: 3760014191848
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/02/2012

INTÉRPRETES
Scherzi Musicali
Nicolas Achten, director


CONTENIDO

Domenico Mazzocchi (1592-1665):

La Catena d’Adone
Favola boschereccia di Domenico Mazzocchi (1626)

CD 1 (58’20)

Prologue
1 Sinfonia 16 (a 4 con 2 Bassi)
2 Prologo – De puri campi o Regnator lucente (Apollo)
3 Le Saette sovr’i Rei (Ciclopi) – Ritornello

First Act
4 Scene I – E qual dolce novella (Falsirena, Idonia)
5 Scene II – Rapido à par de venti (Adone, Echo)
6 Scene III – Tanto basti a l’incanto (Falsirena, Idonia, Adone)
7 Mira, mira gioioso (Choro di Ninfe e di Pastori, Ballarini)

Second Act
8 Sinfonia 12 (a 2 Canti)
9 Scene I – Dunque Oraspe fedel nuntio ne sei (Idiona, Oraspe, Arsete)
10 Scene II – O nel volto non meno (Falsirena, Oraspe, Idiona, Arsete)
11 Scene III – O meraviglie altissime d’Amore (Choro di Ninfe e di Pastori, Idiona, Oraspe)

CD 2 (79’)

Third Act
1 Sinfonia 8 (a 4)
2 Scene I – Qual indurato scoglio (Arsete)
3 Scene II – Son deste le mie luci (Adone)
4 Scene III – Dove, dove ne vai (Falsirena, Plutone)
5 Scene IV – L’alme pure degli Dei (Choro di Ninfe e di Pastori, Ballarini, Idiona, Oraspe, Falsirena)

Fourth Act
6 Sinfonia 9 (a 2 Bassi e 2 Canti)
7 Scene I – O con dubbio stupore (Idiona)
8 Scene II – Dubbiosa e vacillante (Falsirena, Plutone)
9 Scene III – De la Maga il grave accento (Choro di Ninfe e di Pastori)

Fifth Act
10 Sinfonia 11 (a 4 con 2 Bassi)
11 Scene I – Amor non si ache speri (Adone solo)
12 Scene II – D’acque magiche sparsa (Falsirena, Adone)
13 Scene III – De la Maga il grave accento (Venere, Amore, Adone, Falsirena)
14 Si, si, cara mia speme (Venere, Amore, Adone)
15 La selva con bei canti (Primo e secondo Choro)
16 Lieto dopo l’errore (Tutto il Choro)

2 CD - DDD - 58'20''+79'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Estrenada el 12 de febrero de 1626 en el palacio del marqués Evandro Conti, La Catena d’Adone es uno de los primeros jalones de la ópera en Roma. Inmediatamente después de aquella Rappresentatione di Anima, et di Corpo de Emilio de’ Cavalieri que se representó en 1600 –el mismo año de la Euridice florentina que suele ponerse como ejemplo de la primera ópera de la historia–, algunos otros dramas religiosos se ofrecieron en iglesias romanas, de los cuales solo ha sobrevivido el Eumelio (1606) de Agostino Agazzari. Aún persiste una polémica musicológica sobre si estas obras deben ser consideradas oratorios u óperas sacras. En cualquier caso eran obras hechas siguiendo el modelo de los dramas florentinos, cuya marca también se aprecia en la considerada primera ópera profana de la historia romana, Amor pudico, que se representó en 1614 e incluía música de Cesara Marotto y otros compositores, o en la Aretusa (1620) de Filippo Vitali.

Poco a poco empezaría a surgir en cualquier caso un estilo propiamente romano, que si se aprecia ya en otro conocido drama sacro, Il Sant’Alessio de Landi (1631), empieza a intuirse en una obra como esta Catena d’Adone, una fábula pastoral que contó con música de Domenico Mazzochi y libreto de Ottavio Tronsarelli basado en L’Adone de Giambattista Marino, obra que había sido incluida en el Índice en 1624, un año después de la muerte del poeta. Tal vez esa sea una de las razones de que en la publicación en Venecia de la obra, ésta apareciera como encargo de Giovanni Giorgio Aldobrandini, hermano del cardenal Ippolito Aldobrandini, a cuyo servicio estaba Mazzochi y que habría sido seguramente el auténtico responsable de su génesis. En cualquier forma, y pese a la temática amorosa, por momentos sensual y erótica, de la ópera, el final moralizante era convenientemente recalcado por un texto incluido al final del libreto y, desde el punto de vista musical, por el doble coro de cierre, una forma característica de la música religiosa.

Mazzochi, que, aunque secretario del cardenal, era algo más que un compositor diletante, demuestra conocer bien los dramas florentinos, basados en el recitar cantando, pero lleva a extremos intensos la expresión de la retórica a través de todo tipo de cromatismos, disonancias y figuraciones. Dividida en prólogo y cinco actos, La Catena d’Adone sigue soportando lo principal de su peso en los recitativos acompañados por el bajo continuo, pero las partes líricas van delimitándose y diferenciándose, aunque todavía en forma de arias en miniatura. Cada acto además se cierra con una escena pastoril en la que el coro tiene papel esencial, sorprendiendo en el V con ese final policoral ya descrito.

Nicholas Achten (Bruselas, 1985), esa especie de niño prodigio llegado de Flandes, que canta (como barítono), toca todo tipo de instrumentos (aquí, archilaúd, arpa triple, clave y espinetina) y dirige a su conjunto Scherzi Musicali, sorprendió al aficionado hace unos años con una Euridice de Peri para Ricercar que rescataba la partitura de la monotonía con la que se había hecho hasta ese momento gracias a un tratamiento del continuo de una riqueza de colores y una flexibilidad extraordinarias. Luego dedicó un disco (también en Ricercar) a Giovanni Felice Sances e hizo para Musique en Wallonie un trabajo con motetes de Joseph Hector Fiocco, pero ahora vuelve en Alpha al terreno de la música teatral, para el que parece especialmente bien dotado. Utilizando sinfonías de Kapsberger como preludios para cada acto y con un equipo reducido (ocho voces, imprescindibles para el doble coro final, que se reparten los papeles, y ocho instrumentistas; en los dos casos, incluidos su voz y sus instrumentos), su visión, llena de claroscuros, tiene auténtica fuerza teatral: cada atmósfera dramática se corresponde con un color instrumental; cada detalle de retórica tiene un tratamiento perfectamente individualizado; cada frase está magníficamente articulada con la anterior y la siguiente, logrando un fluido musical de una flexibilidad y una plasticidad tan elegante como eficaz desde el punto de vista expresivo. Del elenco vocal hay que destacar sin duda los dos papeles principales, el de la maga Falsirena, que interpreta una deliciosa y sensual Luciana Mancini, y el de Adonis, al que da vida con límpido y prodigioso lirismo Reinoud Van Mechelen. Sin duda, uno de los rescates operísticos del año.

Pablo J. Vayón 

La Catena d’Adone was first performed in 1626 and marked the arrival of opera in Rome. With all the characteristics of the genre, a pastoral tale in one prologue and five acts, it chronicles the tumultuous love lives of Adonis, Apollo, Venus and Falsirena… Its frivolous and sensual, why even erotic tone, is placed in sharp contrast with Christian morality in a perfectly mastered Recitarcantando style supported here by a wealth of instruments. This opera whose mark on the early baroque period was immense, here appears for the first time on a recording. This disc is also important in the catalogue of Alpha as it inaugurates the arrival of a very young conductor, who is also a director, singer and player of theorbo, harpsichord and harp, and follows the path set by great musical pioneers such as Vincent Dumestre and Pablo Valetti...

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