buscar

Orfeo | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

Facebook Twitter

precio

16,95 €

Edita Gruberova
Arias de ópera (1977-2010)


REF.: C857112I
EAN 13: 4011790857220
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 16/12/2019


FECHA DE PUBLICACIÓN
09/02/2012

INTÉRPRETES
Edita Gruberova (Sopran)
Hans Helm (Bariton)
Peter Dvorsky (Tenor)
Czeslawa Slania (Sopran)
Jerry Hadley (Tenor)
Alfredo Kraus (Tenor)
Francisco Araiza (Tenor)
Kurt Rydl (Bass)
Yu Chen (Bariton)
Ramón Vargas (Tenor)
Michele Pertusi (Bariton)
Peter Jelosits (Tenor)
Nadia Krasteva (Mezzosopran)
Ruben Broitman (Tenor)
Carlos Alvarez (Bariton)
Egils Silins (Bass)
Chor der Wiener Staatsoper (Chor)
Orchester der Wiener Staatsoper (Orchester)
Hector Urbon (Dirigent)
Giuseppe Patané (Dirigent)
Karl Böhm (Dirigent)
Iván Fischer (Dirigent)
Arnold Ostman (Dirigent)
Pinchas Steinberg (Dirigent)
Theodor Guschlbauer (Dirigent)
Bruno Campanella (Dirigent)
Marcello Viotti (Dirigent)
Friedrich Haider (Dirigent)
Maurizio Benini (Dirigent)
Horst Stein (Dirigent)


CONTENIDO

Edita Gruberova
Arias de ópera (1977-2010) 

G. Donizetti: O jene Glut in Blicken ... Auch ich versteh' die feine Kunst (1. Akt: Norina - aus: Don Pasquale)
J. Strauß (Sohn): Mein Herr Marquis (2. Akt: Adele, Chor - aus: Die Fledermaus)
G. Donizetti: Ich bin bereit (1. Akt: Norina, Malatesta - aus: Don Pasquale)
J. Massenet: Allons! Il le faut - Adieu, notre petite table (Arie der Manon, 2. Akt, 4. Szene - aus: Manon)
G. Donizetti: Regnava nel silenzio ... Quando rapito in estasi (1. Akt: Lucia, Alisa - aus: Lucia di Lammermoor)
J. Massenet: Suis je gentille ainsi. Je marche sur tous les chemins (3. Akt: Monon, Chor - aus: Manon)
G. Donizetti: Sulla tomba (1. Akt: Edgardo, Lucia - aus: Lucia di Lammermoor)
J. Massenet: Ces murs silencieux ... Toi! Vous! ... Oui, c'est moi (3. Akt: Des Grieux, Manon - aus: Manon)
W.A. Mozart: Martern aller Art (2. Akt: Konstanze - aus: Die Entführung aus dem Serail KV 0384)
G. Donizetti: Quando di luce rosea (3. Akt: Maria, Talbot - aus: Maria Stuarda)
W.A. Mozart: Ah, del padre in periglio - Fuggi, crudele, fuggi! (1. Akt, Donna Anna, Don Ottavio - aus: Don Giovanni KV 527)
G. Donizetti: Ah! tardai troppo – O luce di quest'anima (1. Akt: Rezitativ und Arie der Linda - aus: Linda di Chamonix)
W.A. Mozart: Vanne, t'affreta… ah se il crudel periglio (Arie - aus: Lucio Silla)
G. Donizetti: Scellerato! ... Va! La morte sul capo ti pende (2. Akt Finale: Nottingham, Roberto, Elisabetta, Chor - aus: Roberto Devereux)
G. Verdi: Un dì felice, eterea (1. Akt: Alfredo, Violetta - aus: La Traviata)
G. Donizetti: Com'e bello (Prolog: Romanze der Lucrezia - aus: Lucrezia Borgia)
G. Verdi: Follie! Sempre libera (1. Akt: Violetta, Alfredo - aus: La Traviata)
V. Bellini: Deh, con te ... Mira, o Norma (2. Akt: Norma, Adalgisa - aus: Norma)
V. Bellini: La dama d'Arturo .. O! Vieni al tempio (1. Akt: Elvira, Bruno, Riccarda, Giorgio, Chor - aus: I Puritani)
R. Strauss: Großmächtige Prinzessin (Rezitativ und Arie der Zerbinetta - aus: Ariadne auf Naxos)

2 CD - ADD / DDD / Stereo Remastered - 156'53''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Con su apoteósica Zerbinetta con Karl Böhm de 1976 (que acaba de ser publicada por Orfeo), Edita Gruberova se convirtió de la noche a la mañana en una de las reinas absolutas de la Staatsoper de Viena. Ya había cantado la Reina de la Noche, Olympia o Konstanze, pero seguía condenada a interpretar personajes de paje como Tebaldo en Don Carlo, de amigas de la protagonista, como Flora en La Traviata (con Ileana Cotrubas y Nicolai Gedda) o criadas tipo Annina o Barbarina. A partir de entonces, la diva eslovaca ostentaría un cetro y una corona que ha logrado mantener hasta hoy, gracias a una técnica a prueba de bombas y unas cualidades físicas y vocales absolutamente admirables. Es verdad que la cantante no ha frecuentado demasiado a Verdi (salvo Violetta en La Traviata –que ha sabido llevar a su terreno, convirtiéndolo en uno de sus caballos de batalla- o, más esporádicamente, la Gilda de Rigoletto, de la que, no obstante, ha ofrecido convincentes retratos tanto en disco con Giuseppe Sinopoli como en la película de Jean-Pierre Ponnelle), y mucho menos a Puccini, ni siquiera la Musetta de La Bohème (sus únicas contribuciones al compositor de Lucca son “O mio babbino caro”, “Signore, ascolta” y el “Sueño de Lauretta” en un disco de su propio sello, llamado muy adecuadamente Nightingale). Y, en el bel canto, ha obviado prácticamente a Rossini, aunque se ha permitido dejar una estupenda constancia de la “reina entre las reinas”, la gran Semiramide, lo cual demuestra que podría haber hecho mucho más por la causa del músico pesarés que una Rosina del Barbero en clave jilgueril.

Pero, en fin, Edita Gruberova ha querido centrarse en Bellini y, sobre todo, en Donizetti, convirtiéndose en una auténtica adalid de la obra del compositor bergamasco en los territorios centroeuropeos (tanto en la capital austriaca como en Munich y, anteriormente, en Zurich). Podremos estar más o menos de acuerdo con la forma de abordar sus óperas, pero hay que reconocer que ella ha sabido crear una vía propia y coherente, culminada con esa Norma que nos presenta a la sacerdotisa de Irminsul no como uno de los grandes personajes trágicos de la historia de la lírica, la heredera de la Alceste o las Ifigenias de Gluck, la Vestale de Spontini o Medea de Cherubini, sino como una consecuencia lógica de sus retratos de las reinas y demás heroínas donizettianas como Lucrezia Borgia o Linda di Chamounix, basadas en un canto más instrumental que puramente dramático.

Su Lucia di Lammermoor es tan válida como puede serlo la de Joan Sutherland. Hay que decir que, como en el caso de la australiana, también en Edita Gruberova se aprecia, desde las primeras aproximaciones a estos roles hasta el momento actual, un mayor cuidado por el fraseo y el aspecto teatral de los personajes, como hemos podemos apreciar en su reciente Roberto Devereux muniqués. En su Mozart han predominado los papeles de bravura, como Doña Ana o la escalofriante Giunia de Lucio Silla (de la mano de Arnold Östman, lo cual indica que también ha sabido plegarse a criterios historicistas, como demuestran sus habituales colaboraciones con Nikolaus Harnoncourt). Sin olvidar su extraordinaria Konstanze, de una destreza técnica más apabullante aún en esta edición con Karl Böhm de 1979 que en su posterior grabación comercial con Georg Solti para Decca un lustro después.

Se abre el doble álbum con una Norina de Don Pasquale en alemán, de una visita de la compañía a un teatro de la periferia vienesa, con un estilo ya por fortuna periclitado de enfocar este repertorio, y lo corona, muy justificadamente, la gloriosa Zerbinetta, un papel que parece que Richard Strauss escribiera expresamente para la soprano de Bratislava, donde el más puro artificio se eleva a la categoría de obra de arte (aquí la encontramos en una de sus tantas deslumbrantes encarnaciones de la pizpireta comedianta, con el experimentado Horst Stein en el foso). Entre ambos fragmentos, asistimos a una ilimitada exhibición de sobreagudos que producen verdaderos escalofríos (especialmente en I Puritani, donde manifiesta un absoluto dominio de la messa di voce). En Manon quizá esté un poco fuera del papel, aunque juega abiertamente a la coquetería y en los momentos más apasionados es arrastrada por el arrebatadísimo Des Grieux de Francisco Araiza (no nos extraña que el tenor mexicano se “abrasase” la voz antes de tiempo). Es sorprendente escuchar cómo se conserva aún en la entrada de Lucrezia Borgia, de 2010, “Com’è bello”, una proeza de la que fuimos testigos gracias a la transmisión radiofónica en vivo. Es una lástima que no se incluya ningún ejemplo de su Aminta de La mujer silenciosa, ya que podemos apreciar su vis cómica en la Adele de El Murciélago, otro de sus absolutos musts

Encontramos también otras voces importantes (Peter Dvorsky –un timbre de oro puro que muy pronto se gastó- como Edgardo en el dúo del I acto de Lucia, el recordado y aquí algo excesivo Jerry Hadley en Don Ottavio de Don Giovanni, Kurt Rydl como el confesor en Maria Stuarda, Ramón Vargas en Roberto Devereux, Michele Pertusi en el malvado Alfonso de Lucrezia Borgia, Nadia Krasteva en sensible Adalgisa en Norma (bajo la atenta mirada del desaparecido Marcello Viotti), Carlos Álvarez y Egils Silins como nobles Riccardo y Giorgio en I Puritani, y muy especialmente Alfredo Kraus, que aporta su aristocrática elegancia frente a la virtuosística Violetta de la soprano), así como una panoplia de ilustres batutas, que además de las ya citadas incluyen a los dos hermanos Fischer (Iván y Adam), Giuseppe Patané, Pinchas Steinberg, Theodor Guschlbauer, Bruno Campanella, Maurizio Benini o el marido de la artista, Friedrich Haider.

Rafael Banús Irusta 

descuentos especiales

16,95 €

Orfeo
Edita Gruberova
Arias de ópera (1977-2010)

13,20 €

Orfeo
Walter Berry
Arias (1955-1993)
30,15 €
28,64 €

16,95 €

Orfeo
Edita Gruberova
Arias de ópera (1977-2010)

13,20 €

Orfeo
Walter Berry
Arias (1955-1993)

17,95 €

Orfeo
Piotr Beczala
Salut!
48,10 €
43,29 €

+ del mismo compositor

20,95 € 19,90 €
Ediciones Singulares
Thomas Mann y la música
Obras de Wagner, Mahler, Strauss, Pfitzner...
16,95 €
Accent
Wolfgang Amadeus Mozart
6 Divertimentos para oboe
16,95 €
Pan Classics
Carlo Lenzi & W.A. Mozart
Música sacra en Lombardía 1770-80

+ del mismo artista

17,95 €
Orfeo
Edita Gruberova
Arias de Ópera célebres
17,95 €
Orfeo
Edita Gruberova
El Arte de la Coloratura
13,20 €
Orfeo
Bastian und Bastianne & Der...
Wolfgang Amadeus Mozart

+ del mismo sello

17,95 €
Orfeo
Duo Sessions
Julia Fischer & Daniel Müller-Schott
13,20 €
Orfeo
Edita Gruberova
Schubert, Mendelssohn & Strauss
17,95 €
Orfeo

LA QUINTA DE MAHLER

Nuestro espacio

La Quinta de Mahler
Teléfonos:
91 8053899
91 8961480

Nuevo local
Galileo 46
28015 Madrid

Horario
Lunes a viernes
11:00-14:00
17:00-20:00
Sábados
11:00-14:00
Festivos cerrado