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Glossa | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Franz Benda
Sonatas para violín


REF.: GCD 922507
EAN 13: 8424562225077
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«Cuando [Franz] Benda [...] toca un Adagio, la sabiduría universal parece hablarnos desde lo alto de los cielos»... comentaba en 1798 el violinista Johann Peter Salomon, alumno de Benda y amigo de Haydn y de Beethoven, al hablar del «mago», del «gran genio». Tocaba con un estilo cantabile, sin pretenciosidad alguna y con acentos absolutamente conmovedores; y según la costumbre de la época, añadía a la parte del violín numerosos ornamentos.

Las obras de esta grabación provienen de un manuscrito único en su género, conservado en la Staatsbibliothek de Berlín. Único, porque las ornamentaciones están escritas con todas sus notas: todos los movimientos, incluyendo los rápidos, vienen complementados por uno o, en algunos casos, dos pentagramas con versiones ornamentadas. Aunque el manuscrito de Berlín no sea autógrafo de Benda, muchos elementos confirman la autenticidad, en cuanto a la técnica de la ornamentación, de esta versión copiada con sumo cuidado.

En este nuevo volumen de la serie dedicada a la Schola Cantorum Basiliensis de Glossa, la violinista suiza Leila Schayegh (sucesora, con Amandine Beyer, de Chiara Banchini en la SCB) y sus compañeros de continuo, Václav Luks y Felix Knecht, proponen una selección de magníficas sonatas de Benda, con sus ornamentaciones, que incluyen, evidentemente algunos de aquellos Adagios legendarios evocados por Salomon...


FECHA DE PUBLICACIÓN
22/12/2011

INTÉRPRETES
Leila Schayegh, violín
Václav Luks, clave y fortepiano
Felix Knecht, violonchelo


CONTENIDO

Franz Benda (1709-1786):

1-3 Sonata XI in D major
Allegro - Adagio - Presto

4-6 Sonata XXIII in C minor
Adagio - Allegro moderato - Allegro

7 from: Sonata VII in A major
Adagio poco andante

8-10 Sonata XIII in G minor
Adagio poco andante - Allegro - Allegro

11-13 Sonata XXXII in E major
Allegro - Adagio ò Arioso - Allegro moderato e cantabile

1 CD - DDD - 67'15''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Entre manos, un violinista sin parangón del tardobarroco alemán, favorito de Burney y exaltado por Salomon; miembro de la dinastía bohemia más musical de la historia, hermano del gran Georg (o Jirí) y compañero de CPE Bach y de otros tantos genios, a las órdenes del déspota Federico II. Franz (o František) Benda debió muy buena parte de su fama a las interpretaciones de sus propias obras, que, trufadas de improvisaciones, lograban al decir de las fuentes provocar en el público el mayor de los arrebatos. Muy especialmente en sus célebres adagios, cuyo estilo cantabile, deudor directo de su formación como cantor, permitía la inserción de adornos sin enconsertarlos en modo alguno. Eso le hace una especie de Balthasar Neumann de la música, alguien, como el arquitecto, capaz de mostrar la recarga como descarga, el contraste del equilibrio y hasta la blanca nitidez de los excesos. Las sonatas de Benda rodaron de mano en mano y de copista en copista, pero la historia no nos conservó autógrafo alguno de sus sonatas. Eso sí, existe un manuscrito berlinés con treinta y cuatro de ellas que contiene una verdadera sorpresa: la exhaustiva recopilación escrita, rara avis en su época, de todo tipo de anotaciones e indicaciones ornamentales. Se trata de una colección con un interés musicológico evidentemente enorme, y ya hay más de un registro con algunas de las sonatas implicadas. El que nos ocupa surge en el seno de la Schola Cantorum Basiliensis y nos ofrece cuatro de ellas más uno de los adagios más hermosos. Lo encabeza Leila Schayegh, Guarneri mediante, discípula y sucesora en Basilea de Chiara Banchini y miembro habitual de su Ensemble 415 o de La Risonanza de Bonizzoni. Solventa con soltura y fluidez las cascadas de trinos, mordentes, apoyaturas y demás que por doquier se suceden... pero sin causar en el oyente el más mínimo agobio.

Pablo del Pozo

“When [Franz] Benda [...] plays an Adagio, one has the impression that eternal wisdom is speaking down to us from heaven.” Thus the description, written in 1798, by violinist Johann Peter Salomon – a pupil of Benda’s and a good friend of Joseph Haydn and Ludwig van Beethoven – of the playing of the “magician”, the “great genius”. His interpretation was in a singing, unpretentious, and obviously very touching style, whereby, in accordance with the custom of the time, he always richly ornamented the violin part.

The works on this recording were selected from a unique manuscript collection preserved in the Staatsbibliothek in Berlin. What makes it a rarity are the written-out ornaments, for all of the movements, even the quick ones, are complemented by one or, in some cases, even two ornamented versions on separate staves. Even if this Berlin manuscript does not stem from Benda’s own hand, there is much to indicate that it is a very careful and, in terms of ornamentation technique, authentic version.

For this new release in Glossa’s Schola Cantorum Basiliensis series, the Swiss violinist Leila Schayegh (the successor, together with Amandine Beyer, of Chiara Banchini at the SCB) and her continuo partners Václav Luks and Felix Knecht recover a selection of Benda’s beautiful, ornamented sonatas, of course including some of those legendary Adagios mentioned by Salomon...

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