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Accent | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Il vero Orfeo
Sonatas para viola da gamba


REF.: ACC 24233
EAN 13: 4015023242333
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FECHA DE PUBLICACIÓN
22/12/2011

INTÉRPRETES
Friederike Heumann, viola da gamba
Patric Sepec, violonchelo barroco
Eduardo Egüez, tiorba
Dirk Börner, clave y órgano


CONTENIDO

Il vero Orfeo
Sonatas para viola da gamba de (e inspiradas por) Arcangelo Corelli

Arcangelo Corelli (1653-1713):
Sonatas III, VI & VIII for viola da gamba & basso continuo

Johann Schenck (c 1660-1712):
Sonata II in a pour une Viole de gambe et bc (from: L´Echo du Danube)
Prélude pour une Viole de gambe seule (from: Sonata V in e)

Georg Friedrich Händel (1685-1759):
Sonata G minor for viola da gamba & bc

1 CD - DDD - 58'29''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La figura de Corelli trascendió en toda la Europa musical y su prestigio como compositor y violinista no tuvo límites. Su colección Opus 5 tuvo una difusión sin precedentes que influyó en gran parte de los músicos de la época; fue estudiada, copiada y transcrita hasta el extremo. De aquel momento de demanda musical de sonata italiana para violín, no se sustrajeron los intérpretes de viola da gamba, instrumento que ya poseía una tradición común con el violín, caso de la música del norte de Alemania que, al igual que compositores como Schenck, buscaba deliberadamente formas italianas. La viola, cuyo virtuosismo y técnica estaban ya maduros para dialogar con el violín, se atrevía ahora a asumir su repertorio, sustituyéndole. Las sonatas para violín y continuo de Corelli, con el ideal de belleza melódica que representan, la nobleza, grandeza y profundidad que se desprende en sus movimientos lentos y el manejo de la tonalidad, lenguaje armónico y vivacidad de sus allegros, constituyó un objeto de deseo para los gambistas y poseían un lenguaje idiomático más susceptible de transcribir que el más extremado de la escuela violinística austriaca. Prueba de ello es el manuscrito, de origen germano u holandés, con la transcripción de la colección completa de la Opus 5 que se encuentra en la Biblioteca Nacional de Paris, que ya grabara completa Balestracci en su día, u otros de procedencia inglesa. Sobre esta base trabaja Friederike Heumann, que nos presenta un disco con tres sonatas de Corelli junto a obras nacidas bajo su influencia. Heumann parte del manuscrito de Paris y toma para las sonatas da chiesa n.º 3 y 6 la supuesta ornamentación del propio Corelli de la edición de Walsh, Amsterdam 1710, que sirve de base para la que desarrollan los músicos en el resto de obras del disco: la sonata da camera  n.º 8, con una ornamentación profusa, muy francesa en su preludio; algunos movimientos de dos sonatas de Schenk y la sonata para viola da gamba y continuo de Handel, HWV 364b, que dejó unos compases escritos con tal posibilidad a partir de su sonata Op.1/6 para oboe o violín. Todas ilustran la influencia corelliana relacionada con el instrumento. Heumann afronta las obras con un bajo de viola de siete cuerdas, con una agilidad, musicalidad y destreza notables en los movimientos rápidos, y dotando de gravedad y profundidad a los movimientos lentos, frente a la mayor ligereza de Balestracci que usó una division viol de 6 cuerdas. Se acompaña con un bien nutrido grupo de continuo donde se alternan o conjugan los instrumentistas según el carácter que se quiere imprimir: melódico y sonoro del violonchelo de Sepec, sutil y delicado de la tiorba de Egüez o el rigor acórdico al órgano y clave de Börner, todo de una gran riqueza. Un disco precioso.

Manuel de Lara

Arcangelo Corelli, described as the "vero orfeo di nostri tempi” by his pupil Francesco Gasparini, produced the most popular printed music of his time with his Violin Sonatas Opus 5 published in Rome in 1700. As these sonatas were not primarily focused on the technical demands of the violin, adaptations of these works for viola da gamba soon followed. Handel’s Sonata in G minor, originally for violin, includes a note that this music would also be suitable for performance “per la Viola da Gamba” and provides a further example of an adaptation of a sonata for viola da gamba. It is clear that Handel had closely studied Corelli’s style, and the influence of Italian violin technique is also unmistakeable in the second gamba sonata from Johann Schenck’s “L’echo du Danube“.

Friederike Heumann has selected the sonatas Nos. 8, 3 and 6 from Corelli’s Opus 5 for this recording. The title page of the first edition does not specify the instrumentation of the basso continuo: this permitted the utilisation of a wide range of different instrumental combinations on this recording to set off the colouring and expressiveness of the viola da gamba part. Patrick Sepec interpretation of the bass line explores the intrinsic melodic possibilities of the Baroque cello, thereby entering into a dialogue with the viola da gamba. Eduardo Egüez provides a transparent and poetic accompaniment on the theorbo complemented by Dirk Börner who exploits the chordal richness and variety of the organ and harpsichord to the full.

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