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Ricercar | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Georg Philipp Telemann
A fagotto solo


REF.: RIC 314
EAN 13: 5400439003149
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 23/08/2019


FECHA DE PUBLICACIÓN
22/11/2011

INTÉRPRETES
Syntagma Amici


CONTENIDO

Georg Philipp Telemann (1681-1767):

1. Quartet in D-Moll, TWV 43:d1: I. Andante 3:17
2. Quartet in D-Moll, TWV 43:d1: II. Vivace 4:06
3. Quartet in D-Moll, TWV 43:d1: III. Largo 3:33
4. Quartet in D-Moll, TWV 43:d1: IV. Allegro 4:30
5. Sonata in F-Moll, TWV 41:f1: I. Triste 2:39
6. Sonata in F-Moll, TWV 41:f1: II. Allegro 3:58
7. Sonata in F-Moll, TWV 41:f1: III. Andante 1:29
8. Sonata in F-Moll, TWV 41:f1: IV. Vivace 1:52
9. Trio in F-Dur, TWV 42:F1: I. Allegro 2:40
10. Trio in F-Dur, TWV 42:F1: II. Soave 2:43
11. Trio in F-Dur, TWV 42:F1: III. Presto 1:27
12. Trio in A-Moll, TWV 42:a6: I. Largo 2:23
13. Trio in A-Moll, TWV 42:a6: II. Allegro 1:21
14. Trio in A-Moll, TWV 42:a6: III. Cantabile 2:29
15. Trio in A-Moll, TWV 42:a6: IV. Allegro 3:05
16. Trio in B-Dur, ZWV 181/3: I. Adagio 3:29
17. Trio in B-Dur, ZWV 181/3: II. Allegro 4:19
18. Trio in B-Dur, ZWV 181/3: III. Largo 3:08
19. Trio in B-Dur, ZWV 181/3: IV. Allegro - Tempo giusto 4:03
20. Trio in B-Dur, TWV 42:B5: I. Vivace 2:16
21. Trio in B-Dur, TWV 42:B5: II. Siciliana 2:43
22. Trio in B-Dur, TWV 42:B5: III. Vivace 1:45
23. Duetto in G-Moll: I. Andante 3:21
24. Duetto in G-Moll: II. Allegro assai 3:45
25. Duetto in G-Moll: III. Allegro 2:38

1 CD - DDD - 72'59''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El fagot vivió su época dorada en Alemania durante la primera mitad del siglo XVIII. Hasta ese momento había sido un instrumento escasamente utilizado y sólo para reforzar la línea del bajo. Como tantas otras veces, a los germanos la influencia les llegó de su vecina Francia, donde no pocos compositores le habían otorgado un papel destacado. Especialmente, Jean-Baptiste Lully en sus airs y divertissements. Quizá uno de los primeros que se dejaron seducir por el fagot fue Jan Dismas Zelenka, que era checo pero que trabajó durante buena parte de su vida en tierras alemanas. Fueron más tarde Georg Philipp Telemann y Johann Joseph Fux los que dieron a este instrumento un lugar preeminente en algunas de sus obras instrumentales. Y a ellos les siguieron otros compositores como Christoph Graupner, Johann Friedrich Fasch, Johann Gottlieb Graun, Johann Gottfried Müthel o Christoph Schaffrath. Incluso Johann Sebastian Bach le asignó un rol protagonista en varias de sus cantatas (las BWV 150, 18 y 42, por ejemplo). El presente disco contiene una sonata de Zelenka y un dúo para fagot y clave de Schaffrath, pero gravita fundamentalmente alrededor de Telemann (tres tríos, un cuarteto y una sonata). El prolífico magdeburgués compuso un buen número de tríos y cuartetos en los que aparece el fagot, pero también el violonchelo susceptible de ser sustituido por fagot. No son muchos los intérpretes de nuestros días a los que se puede considerar virtuosos fagotistas: Sergio Azzolini, Alberto Grazzi, Josep Borràs, Carles Cristóbal o, por supuesto, Jérémie Papasergio, eje sobre el que gira este registro en su doble condición de solista y de director del siempre magnífico Syntagma Amici (realmente memorable su grabación dedicada a Bartolomé de Selma y Salaverde). Algunos de los pasajes que aquí se escuchan son de sobrecogedora belleza (por ejemplo, el Cantabile del Trío en La menor). Hacía falta un disco como éste.

Eduardo Torrico

Of all the instruments that were being developed at the beginning of the 18th century, the role of the bassoon in music of that time is still insufficiently recognised. Telemann and his German contemporaries composed true solo passages for the instrument and also used it in combination with the violin, the flute, the oboe and the harpsichord. Musicians have now been performing on ‘original instruments’ for fifty years; during this time they have refashioned their techniques by combining what they have learnt from period sources with modern instrumental usage. For the oboe and bassoon, however, the two fundamental issues of historical reeds and fingerings have not yet been fully explored: modern techniques of reed-making have been adapted to historical instruments primarily for reasons of convenience. If, however, we take our lead from historical texts, from depictions of the instruments in contemporary art and from the instruments themselves that have survived, the sound that we then obtain is astonishingly different: it has more freedom and more timbre and the instrument’s production of this sound is much facilitated. This flexibility of the reed can disconcert a player who is used to a modern instrument; he simply has to become accustomed to it! The fingerings that we have used for this recording have been taken from fingering tables dating from the first half of the 18th century. Our tuning system is naturally linked to the ‘unequal’ tunings used by keyboards of the time. The highest notes in the instruments’ ranges require much more control from the player — they are difficult to produce cleanly — to the great benefit of the music’s virtuosity, brilliance and homogeneity. We have already demonstrated that these techniques increase the colours and expressive potential of even earlier forms of the oboe and bassoon in our recordings; in this recording we employ them for the first time on the instruments as they were known in the Baroque era.

Jérémie Papasergio

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