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Ricercar | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (8 CD)

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53,85 €

La polifonía flamenca
Obras sacras y profanas


REF.: RIC 102
EAN 13: 5400439001022
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/10/2011

INTÉRPRETES

Capilla Flamenca
Cappella Pratensis
Continens Paradisi
Diabolus in Musica
Discantus
Ensemble Musica Nova
Ensemble Organum
Oltremontano
Piffaro
Psallentes
Romanesque
Vox Luminis



CONTENIDO

La polifonía flamenca

Motetes y chansons de Grenon, Franchois, Dufay, Binchois, Ockeghem, Desprez, Obrecht y otros compositores flamencos del s. XV

El estuche (en formato libro-disco) incluye:

- Libro a color de más de 200 páginas (textos en francés, inglés, alemán y holandés)
- 8 CDs en un magnífico estuche de cartón rígido

8 CD + 1 LIBRO - DDD - 10h 26'

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Llegando estas fechas, ya tenemos nuevo estuche de Ricercar (8 discos más libro), en lo que se está instaurando como una tradición prenavideña más, y una de las formas más sencillas de acercarse rigurosamente a la Historia de la Música. Son en este caso 146 cortes puntualmente explicados en el texto (200 págs.) que acompaña la fastuosa edición, que mantiene el formato elegante y espectacular de las dos anteriores entregas, Instrumentos históricos y Reforma & Contrarreforma. Si estos comprendían temáticamente varios siglos, estilos y periodos, en esta ocasión es una centuria justa la que recoge la producción de los autores seleccionados, pero la importancia del tema justifica de sobra la elección: la polifonía flamenca o, más propiamente llamada, franco-flamenca. O sea, varias horas de puro contrapunto, de autonomía de cada cuerda melódica trabajando en un discurso conjunto, acordado, polifónico.

En cien años se comprende este brillantísimo periodo que recoge abarca a autores como Arnold de Lantins, Dufay, Binchois, Ockeghem, Desprez, Prioris, Ciconia, Grenon, Brassart, Le Franc, Compere, Brumel, de La Rue, Pipelare, Obrecht, y algún otro. Resumiendo, un arco cronológico tendido entre las últimas décadas del siglo XIV, cuando nació de Lantins (los pocos datos conocidos lo sitúan produciendo música entre 1420-1430), y ca. 1530, muerte de Pipelare, el más tardío de los seleccionados (en 1532, publica Attaignant el Requiem de Johannes Prioris, muerto unos quince años antes). El repertorio es tanto sacro como profano, con insistencia en el primero. Para mostrar unas catas de lo que le espera a quien se haga con este regalo óctuple, diremos que se da la posibilidad de escuchar siete misas enteras: Missa verbum incarnatum de A. de Lantins, Missa Sancti Jacobi y Se la face ay pale de Dufay, Missa in festo Corporis Christi de Brassart, Missa mi-mi de Ockeghem, Missa Alleluia (a cinco voces) de P. de la Rue, y Missa pro defunctis de Prioris, más una facticia Missa L’Homme armé a cargo de siete autores distintos, basada en la canción cuyo origen se sitúa precisamente hacia 1433, cuando de Lantins está componiendo su obra. Otro círculo que se cierra. La parte profana llega de la mano de motetes, chansons, motete-chansons, planctus, rondós, baladas, bergerettes… de Dufay, Binchois, Desprez, Compere y Obrecht.

Ricercar, el sello belga que lanza estas propuestas, se encuentra como pez en el agua en este repertorio con solo tirar del fondo de catálogo que ha producido en tres décadas (más de trescientos discos) por su decidida vocación por la música antigua patria, que incluye registros de Æon, Alpha, Zig-Zag Territories y, por supuesto, Ricercar. Así, se ha conseguido reunir en el cofre la participación de Cappella Pratensis, Capilla Flamenca, Psallentes, Continens Paradisi, La Morra, Syntagma Amici, Vox Luminis, Oltremontano, Diabolus in Musica, Musica Nova, Discantus, Romanesque, ensemble Organum (cortesía de Harmonia Mundi), Piffaro, y Cantate Domino. Repárese en una curiosidad, y es la casi unanimidad de conjuntos con nombre latino, y no flamenco, aun cuando muchos de ellos se han especializado en este repertorio. El exotismo del latín, más en los Países Bajos, y el prestigio de la que fuera lingua franca incluso en el norte de Europa impone la onomástica. El resultado es que distintos colores se dan cita entre tanto grupo diferente, tanto en lo vocal (voces solo masculinas, con o sin contratenores, voces solo femeninas, coros mixtos), como en lo instrumental (coros a capella mayormente, pero también órgano más voces, piezas sólo instrumentales, ensembles altos o bajos con voces, con participación conjunta o alternatim). El estrecho ámbito cronológico y estilístico abarcado, y el origen norteño de la mayor parte de los grupos, hacen de este cofre el menos misceláneo de los tres publicados, destacando su acusada coherencia.

El libro está firmado otro año más por Jérôme Lejeune, músico experimentado, profesor y alma mater de Ricercar, incluyendo más de sesenta imágenes a color bien seleccionadas y localizadas: manuscritos musicales, textuales, miniaturas, óleos, escultura, artes decorativas… en visión de conjunto o en detalle, dependiendo. Vamos, todo un trabajo oscuro que se suele minusvalorar. Sigue un hilo narrativo bastante tradicional, lo que facilita la comprensión y justifica el didactismo de una guía, estableciendo capítulos en orden cronológico por autores, de los que se comentan las obras antologadas con extensión suficiente, principalmente las litúrgicas. Destaco los comentarios del capítulo Bellum & Pax, que glosan la popularidad de la melodía L’Homme armé, una ocasión para tratar temas de conjunto sin ceñirse a un compositor concreto, por la popularidad de que gozó esta chanson reciclada como cantus firmus de misa entre los compositores flamencos.

El texto está nuevamente traducido al inglés, francés, alemán y flamenco. Frente a la organización de las anteriores Guías, no se agrupan las páginas de cada idioma, sino que se suceden consecutivamente por capítulos. Un entretenido laberinto. Por lo demás, hemos de repetir lo apuntado años atrás, la falta de traducción al castellano, así como la ausencia de polifonistas hispanos o relacionados con la península Ibérica. Más que una crítica, la ausencia provoca una reflexión, y es el estado de la discografía especializada en Música Antigua en nuestro país, y en los de habla hispana por extensión. A pesar de la eclosión de grupos y solistas de excepción, de algún sello discográfico primoroso dedicado a esas lides, de algún festival a la altura de los mejores internacionales, seguimos estando en la periferia de este mercado en cuanto a consumo y afición. No debe extrañar. La única mención llega en el Postludio: “Durante un siglo entero los compositores flamencos dejaron su impronta en los mejores centros de España, Italia, Bavaria y el Sacro Imperio Romano…”. Queda siempre la tentación del Apéndice, la exigencia de la cuota, y nos acordamos de compositores flamencos que hicieron fortuna en las cortes hispanas como Urrede (Johannes Wreede) o Agrícola (Alexander Ackermann). Solo Pierre de la Rue, entre los que podemos escuchar, anduvo por la Península, aunque, en este caso, debemos reconocer que si nos quedamos en 1530 el grueso de la música flamenca se produjo allende los Pirineos. Detalles aparte, aquí queda este cofre, que explica una de las cimas de la música occidental, la que asentó su imperio en la polifonía contrapuntística, la que hizo del soporte escrito algo más que una herramienta, una auténtica necesidad. Y esa especificidad que distingue a la música de la Vieja Europa del resto de músicas del mundo encontró en los cien años referidos unos traductores perfectos en los autores aquí convocados para mostrar la maravilla arquitectónica que supone la polifonía flamenca, edificio sobre cuyos cimientos seguimos construyendo.

Josemi Lorenzo Arribas

The composers known collectively as theFiamminghi made their mark in Europe in general and in Italy and in France in particular during the 15th century. Their talent and skill gained them the most important positions in the great musical establishments of the time. This collection is devoted to the leading composers of the 15th century, from those of the first generation (Guillaume Dufay, Gilles Binchois, Arnold de Lantins and Johannes Brassart) through Johannes Ockeghem, the great master of polyphonic technique, to Josquin Desprez and Pierre de La Rue, two musicians taught by Ockeghem who laid the foundations of the Ars Perfecta during the Renaissance. Also included is Jacob Obrecht, the only composer of this school whose career was based essentially in his native Flanders. Every genre of both sacred as well as secular music of the time is represented here.

 

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