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Ramée | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
El arte de la fuga


REF.: RAM 1106
EAN 13: 4250128511063
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/10/2011

INTÉRPRETES
Léon Berben, órgano


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

1-20. El arte de la fuga

1 CD - DDD - 79'31''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El arte de la fuga explora, a través de su concepción arquitectónica, el límite de las posibilidades polifónicas contrapuntísticas sobre un sujeto musical; sin embargo, es precisamente a través del uso expresivo y el carácter de la música donde pretende mostrarnos las posibilidades musicales de semejante tarea, así como en otras colecciones como El clave bien temperado o las Variaciones Goldberg explora las posibilidades expresivas de aspectos tonales o de las variaciones, respectivamente. Desde una concepción especulativa,  alcanza el objeto expresivo desarrollando la inventiva sobre la rigurosa estructura polifónica en aspectos melódicos, rítmicos o de carácter, además de los valores meramente contrapuntísticos.
A pesar de cierto aura testamentaria que se ha venido a formar en la leyenda entorno a esta obra, en realidad, el estudio del autógrafo sitúa la composición de una parte importante del corpus de la obra ya en el periodo entre 1740-42, otra parte antes de 1746 y, solamente la inconclusa fuga sobre 3 sujetos sería compuesta en el año anterior a su muerte. La probable intención de publicar esta obra, quizá como Clavierübung V, se vería presumiblemente retrasada por otros compromisos inmediatos como la publicación de la segunda parte de El clave bien temperado o las mencionadas Variaciones Goldberg junto a trabajos y obligaciones posteriores
Y es precisamente ese enfoque de la obra el que adopta Leon Berben, que hace una lectura más camerística de lo que cabría esperar inicialmente por el instrumento elegido, incidiendo mucho en aspectos estilísticos o de carácter en los contrapuntos, como, por ejemplo, en el estilo francés (VI), en la consabida referencia frescobaldiana del Cucú (IV), y en elementos italianos, rítmicos y melódicos en otros casos, con fraseos dinámicos y digitaciones virtuosas. Sus tiempos son, en general, ágiles, pero no precipitados ni exentos de gravedad allí donde es necesaria, siendo capaz de buscar los matices en dicho enfoque sin perder la concepción polifónica ni perturbar el rigor estructural de la obra, legible en todo su discurso. La ordenación de las obras no es ya la más habitual según la reciente, y por otro lado incierta, musicología, introduciendo los cánones en las posiciones 5, 9, 14 y 19, lo que crea un remanso en el discurso principal, abordándolos con gran detenimiento e introspección.
El órgano elegido es el construido por Joachim Wagner en la iglesia de Santa María de Angermünde, 1742-44, un valioso instrumento histórico de características notables y bellos colores, que nos ha llegado en excelente estado de conservación salvo alguna ligerísima inestabilidad del fuelle. Wagner, que desarrolló su trabajo en la región de Brandemburgo, obtuvo inicialmente su aprendizaje de discípulos de Arp Schnitger para después trabajar como asistente de Gottfried Silbermann durante dos años. Sus órganos reúnen características de los órganos nortealemanes, con pedalero independiente y varios teclados, pero también elementos sajones, como la inclusión de cornetas montadas, y turingios, como el juego de mixturas de terceras (jeu de tierce), ambos elementos desarrollados por órganos galos posteriores, que accionan varios juegos a la vez con una claridad de las voces notable. El propio J.S. Bach tocó en dos de sus órganos en Potsdam. Berben, fiel a su concepción casi clavecinística, opta durante la obra por utilizar solamente los dos teclados manuales del órgano, con un uso moderado de los registros, y sólo en la inconclusa fuga final le confiere gran gravedad con pedalero a órgano pleno. Ese uso moderado es no obstante bello y estudiado, con predominancia de flautados. El temperamento del instrumento, mesotónico Silbermann de 1/6 comma, con afinación La= 448 Hz, destaca muy hermosamente la tonalidad de la obra en re menor.
En suma, una interpretación muy notable, que complementa a la reciente del excelente Foccroulle, muy distinta, y que, junto a ella, pasaría a ser referencia en este instrumento.

Manuel de Lara

Probably no single work by Johann Sebastian Bach is surrounded with such an aura of mystery and secrecy as The Art of Fugue. The legends that attend it have certainly not prevented direct access to the monumental cycle of fugues, but they have palpably hampered any appreciation free of the prejudice concerning Bach’s artistic calibre. The mass of peripheral literature stretching across the generations has become almost impenetrable, making it difficult even for specialists to separate the grain of serious research – scientifically based and verifiable – from the over-abundant chaff of erroneous speculation. Léon Berben presents a deeply personal interpretation of this masterwork. For him, Bach’s The Art of Fugue is not simply a theoretical or mathematical exercise, but is living music, replete with all the emotions and affects that musical rhetoric can deliver. His choice of instrument was not left to chance: the 1744 Wagner organ in Angermünde, with its characteristic voices and precise acoustic, allows for a distinct presentation of the counterpoint. Berben’s interpretation is characterised by the rigour of his textual reading (for example, his respect for original tempo indications) and his vivacious playing – without doubt a new benchmark in the recording history of the piece.

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