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Aeon | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Ludwig van Beethoven
Los últimos cuartetos de cuerda


REF.: AECD 1110
EAN 13: 3760058360101



FECHA DE PUBLICACIÓN
21/10/2011

INTÉRPRETES

Brentano String Quartet:

Mark Steinberg, Serena Canin, violines
Misha Amory, viola
Nina Maria Lee, violonchelo



CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Los últimos cuartetos de cuerda Op. 127 & Op. 131

1CD - DDD - 78'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A quien firma le ha sorprendido gratamente la calidad de este cuarteto neoyorkino, fundado en 1992 y que, tras su reconocimiento al otro lado del Atlántico, empieza a rodar y a ser considerado en Europa. En España ha actuado ya. Lo primero que atrae de esta formación es el ajuste milimétrico, la respiración conjunta y la igualdad de registros, lo que no impide delicados claroscuros, irisaciones hábilmente graduadas gracias a un primoroso manejo de la dinámica, de los reguladores y una atención exquisita a los matices expresivos.
Por lo que se refiere a estas interpretaciones de dos de los cuartetos del Beethoven maduro, la disposición y atributos del Brentano nos parecen idóneos. Es  verdad que no poseen el empaque, la densidad del de Tokio, la limpieza absoluta del extinto Alban Berg, la finura del de Cleveland, el impulso juvenil del Artis o, mirando hacia atrás, el sentido del fraseo romántico del Végh o el ímpetu emocional del Amadeus, por citar algunos de los más relevantes. Pero cuentan con una panoplia de amplísimos efectos, de gradaciones sonoras de la mejor ley, sin que su sonoridad sea especialmente rica o de deslumbrante belleza.
 Tras la escucha, hay que concluir que esta gente debe de estudiar y analizar cada partitura con suma atención; al menos las dos que hoy tenemos encima de la mesa. La del op. 127, en mi bemol mayor, nº 12 de la colección, es inaugurada magníficamente, como se prescribe, con unos poderosos acordes maestoso, rotundos, plenos, que dejan paso inmediatamente a la filigrana en notas breves que ha de conducir al inmediato Allegro. Nos admiran enseguida los delicadísimos trinos, algo en los que estos instrumentistas son especialistas. Echaríamos en falta una mayor presencia del primer violín en el cierre de este movimiento inicial, pero el juego de crescendi-diminuendi está perfectamente logrado hasta que la música se desvanece en un mágico pianísimo.
 El Adagio se abre de manera misteriosa, tenue y sigiloso, y está excelentemente cantado. El cambio en la segunda sección a 12/8 es signo de nueva expresión. La marcheta adoptada para ese Andante con moto se nos antoja muy apropiada. Pincel muy fino para el cierre, en donde los músicos respetan los expresivos ritardandi. El comentado dominio de dinámicas tiene un  buen referente en el Scherzo, acentuado con vigor. Nos admiran los exactos sforzandi y los continuos contrastes forte-piano, respetados de forma espartana.
 El Cuarteto op. 131, nº 14, en do sostenido menor es otro cantar, más profundo, amplio, variado y caleidoscópico. A estas características se atempera el conjunto americano, que consigue una honda introducción, muy expresiva en su austera exposición. La escritura beethoveniana, tan rica, poblada de ondulaciones continuas, es fielmente contemplada y traducida, sin que se llegue a caer en el peligro que acecha siempre a aquellos intérpretes que por respetar minuciosamente el detalle se olvidan de la línea general. Ya se sabe, a veces los árboles no dejan ver el bosque. No es el caso, como decimos. En el Andante moderato e lusinghiero, segunda parte del cuarto movimiento, Andante ma non troppo e molto cantabile, escuchamos, como está prescrito, pero realizado con gran elegancia, un hermoso diálogo entre chelo y viola y unos pizzicati de rara sequedad y perfección.
 Y, tras el Allegretto, siempre dentro de ese impresionante cuarto movimiento (14’48” en esta versión), en el Adagio, ma non troppo e semplice, están muy bien ejecutadas las repetidas e inquietantes interrogaciones del violonchelo, plasmadas en esa breve figura de cuatro semicorcheas y una negra que nos conducen a las últimas estribaciones del fragmento. Los Brentano no se duermen en los laureles, porque enseguida se lanzan a toda pastilla en el subsiguiente Presto, impecable de precisión y con los acentos en su sitio. Quizá, podríamos decir, la sonoridad producida en las violentas rampas del Allegro final, tocado en todo caso magistralmente, sea escasamente atractiva por su aspereza y agreste colorido. Claro que Beethoven es muchas veces áspero y hasta desagradable. Sus choques armónicos, sus abruptos pasajes no pueden ni deben ser disimulados.

Arturo Reverter

Founded in 1992, the New York-based Brentano Quartet is known for its interpretations combining perfect technique and matchless musicality. Those qualities are even more obvious in this series of late Beethoven quartets with this first volume bringing together the Op. 127 and 131. This pure crystal of intelligence and brilliance will doubtless constitute a milestone.

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