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16,95 €

Georg Böhm
Obras para órgano


REF.: RIC 319
EAN 13: 5400439003194
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/09/2011

INTÉRPRETES
Bernard Foccroulle, órgano


CONTENIDO

Georg Böhm (1661-1733):

1. Praeludium (und Fugue) in C 5’06
2. Vom Himmel hoch da komm ich her 2’20
3. Nun biten wir den Heiligen Geist 3’31
Vater unser im Himmelreich
4. Versus 1 3’06
5. Versus 2 4’31
Christe, der du bist Tag und Licht
6. Versus 1 1’47
7. Versus 2 5’18
8. Versus 3 2’00
9. Vater unser im Himmelreich 6’05
10. Praeludium (und Fugue) in a 3’23
11. Wer nur den lieben Gott lässt walten (Partita) 7’32
Auf meinen lieben Gott
12. Versus 1 2’57
13. Versus 2 3’37
14. Versus 3 1’41
15. Versus 5 2’24
16. Christ lag in Todesbanden 5’15
17. Christ lag in Todesdanden 4’19
18. Praeludium (und Fugue) in d 5’08

1 CD - DDD - 70'06''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La importancia de la figura de Georg Böhm ha sido a menudo asociada a su relación con J.S. Bach. Sin embargo, más allá de esa relación de maestro organista del joven Bach y de su amistad, como se ha probado recientemente, debemos situarlo como un compositor de muy notable valía, cuyas aportaciones musicales fueron relevantes, especialmente en el campo de las partitas corales o en las transformaciones temáticas que introduce en los preludios corales, con clara influencia musical en la obra organística posterior de su insigne amigo. Tras estudios humanísticos y musicales, Böhm se trasladó en 1693 de su Turingia natal a Hamburgo, donde encontraría influencias decisivas para su formación musical. Además del conocimiento directo de los formas de la escuela del norte de Alemania, con Reincken y Buxtehude a la cabeza, pudo aprender de la música francesa de la corte de Celle y también, cuestión no siempre resaltada, conocer la música vocal de la internacional ópera de Hamburgo que influiría en su música. Böhm, como Bach posteriormente, ejemplifica tanto la reunión de las formas organísticas del norte y centro de Alemania, como la de elementos italianos y franceses. En 1697 se trasladará a Luneburgo donde ejercerá de organista en la iglesia de San Juan hasta su muerte en 1733.
Una parte importante del trabajo de Böhm se ha perdido, aunque disponemos de una cierta cantidad de su obra vocal y su música para teclado, que incluye sus extraordinarias suites para clave y las obras para órgano. La trasmisión principal de su obra de tecla nos ha llegado a través de manuscritos copiados por Johann Christoph Bach y J.G. Walther. En la presente grabación se recogen tres de las formas organísticas principales que cultivó Böhm: preludios corales, partitas corales y los “praeludia” de forma libre. En los grandes preludios sigue en ocasiones los modelos de Buxtehude, con un acusado uso del pedalero y obras estructuradas en cinco o tres secciones, alternando la secciones libres, fantasías o tocatas enérgicas e imaginativas con pleno utilización de las posibilidades del instrumento, con las secciones contrapuntísticas centrales de modulación italiana. En estas piezas se muestra la retórica característica del “Stylus Phantasticus” cuya intención es conmover al oyente con un sentido dramático. A ese patrón responden los preludios en do mayor y re menor. El tercer preludio grabado aquí, en la menor, introduce algunas ideas modernas, como el esquema futuro del preludio y fuga, a pesar de la breve conclusión, y episodios secuenciales en la fuga.
Böhm, junto a Pachelbel, contribuyó definitivamente a la consolidación de la partita coral, forma por la que parece haber sentido alguna predilección, y cuyo mejor antecedente podamos quizá encontrarlo en las variaciones corales de Tunder, ocho de cuya obras se conservaron casualmente en Luneburgo. Esta forma musical tuvo su origen en las variaciones sobre música secular, donde el coral sustituye a la melodía como base para la elaboración de las variaciones. En las partitas corales de Böhm, cada verso coral es tratado en secciones diferenciadas lo que le permite reforzar la expresión de texto con comentarios musicales realizados con armonizaciones sobre el cantus firmus con variaciones con contrapunto imitativo, transformaciones temáticas, elementos figurativos, ornamentaciones, elementos rítmicos y  melódicos que resaltan cada verso con la textura de la música.
La influencia de Buxtehude es notoria en la mayoría de los preludios corales de Böhm, aunque a menudo su lenguaje es más sobrio, grave y conciso, mostrándose como un músico imaginativo con fuerte carga espiritual. Sin embargo, otros preludios corales de Böhm poseen conceptos muy  innovadores, como sucede en la tercera versión del preludio coral “Vater unser in Himmelreich”, una de las piezas más hermosas de la literatura organística. Böhm aborda la melodía coral con una transformación temática construida sobre un bajo recurrente, articulado en stacatto, dando lugar a  una extensión melódica de aria italiana, llena de lirismo y con una coloratura muy expresiva, dotada de una exuberante ornamentación al estilo francés que lleva la expresión a un límite lleno de riqueza. En ella se manifiestan algunos de los logros musicales y las características de un Böhm poético y elocuente, que ejercerá una influencia directa en  J.S. Bach, como podemos ejemplarizar en  Erbarm dich, BWV 721. La interpretación de Foccroulle es, por otro lado, la más hermosa y lírica que se puede escuchar.
Foccroulle ha llegado a un grado de madurez y perfección tan grande en el arte de tañer el órgano, que uno llega a olvidar que existe un intérprete para pasar a percibir solo la música directa al alma o al corazón. Poético, profundo e introspectivo en los preludios y partitas corales; majestuoso, expresivo y elocuente en los preludios. Foccroulle  maneja con total fluidez toda la retórica así como el arte de la ornamentación, las voces del contrapunto y la articulación barroca. Su manejo de los registros en la música organística de la escuela del norte de Alemania es sencillamente magistral, seguramente sea también en este aspecto el mejor, acentuando las posibilidades expresivas de la música con el adecuado color de los registros. Para grabar estas piezas, Foccroulle ha utilizado un órgano que comparte una historia dilatada y varias características con el que utilizó Böhm. Se trata del órgano Hagerbeer/F.C. Schnitger de la tribuna del coro de S. Lorenzo de  Alkmaar, uno de los instrumentos históricos más brillantes y mejor conservados de Europa. Con un amplio rango tonal, posee 3 manuales y pedalero dotados de plenum, dos de ellos con registros de 16 pies. Tiene un sonido majestuoso, brillante y profundo que se adecúa a la música de Böhm, y que está excelentemente grabado. Sería una gran noticia que Foccroulle nos obsequiara en su serie organística nortealemana con otro registro de esta altura que recogiera el resto de obras de Georg Böhm.

Manuel de Lara

Bernard Foccroulle here continues his exploration of the north German organist composers with a recording of the works of Georg Böhm, a composer with whom J.S. Bach had come into contact at the end of his adolescence. At the foot of a manuscript dated around 1700 in which he had copied out pieces by Buxtehude, Reinken and Pachelbel that served as models for his own compositions, the young Johannes Sebastian Bach wrote that he was a pupil of Georg Böhm in Lüneburg. The organ works of this north German master foreshadow the young J.S. Bach’s first compositions in many respects; it was also clearly thanks to Böhm that Bach came into contact with the various genres of French music of the period. The Schnitger organ of the Grote Kerk in Alkmaar lends itself particularly well to this repertoire thanks to the power and the quality of its solo registers.

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