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Ramée | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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27,90 €

Michel Pignolet de Montéclair
Seis conciertos para dos flautas traveseras sin bajo


REF.: RAM 1102
EAN 13: 4250128511025
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/09/2011

INTÉRPRETES
Marie-Céline Labbé y Marion Treupel-Franck, traversos


CONTENIDO

Michel Pignolet de Montéclair (1667-1737):

CD 1

1-8. Concierto I
9-20. Concierto II
21-29. Concierto III

CD 2

1-8. Concierto IV
9-19. Concierto V
20-30. Concierto VI

2 CD - DDD - 54'18''+52'23''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Michel Pignolet de Montéclair nació en Andelon (Alto Marne) en 1667, localidad donde se situaba el castillo de Montéclair, del que tomó su apelativo. Hijo de un tejedor, se trasladó a París en 1687, donde estuvo al servicio del Príncipe de Vaudémont, con quien emprendió un crucial viaje a Italia que impregnó definitivamente su estilo. Probablemente allí conoció el contrabajo, instrumento del que fue un reconocido virtuoso, introduciéndolo en la Académie Royal de Musique, donde causó particular sensación y hasta escándalo en Alcyone de Marin Marais (1706), primera partitura francesa que contiene indicaciones específicas para el contrabajo, cuyos revolucionarios e impactantes efectos en su célebre Tempête dieron muchísimo que hablar en aquél París tan aficionado a discutir incansablemente sobre las novedades musicales. Montéclair mantuvo hasta el final de sus días el puesto tañedor de basse de violon como symphoniste du petit choeur en la Ópera de París, dedicándose al mismo tiempo a la composición, la enseñanza musical y los escritos teóricos. Si no fue especialmente prolífico, su música posee altísima calidad en todos los géneros que cultivó, desde la tragedia lírica –la magnífica Jephté, condenada por el arzobispo de París por su tema sacro, hace un genial uso del color orquestal como elemento dramático, lo que influyó en el mismísimo Rameau– hasta los brindis.
Uno de los géneros en que Montéclair destacó especialmente –su máximo exponente junto a Clérambault– fue la cantata. En este campo nuestro hombre fundió con particular perfección los estilos francés e italiano, consiguiendo así un destilado con lo mejor de los dos mundos, la profunda expresividad, plasticidad y elegancia del primero y la extraversión, melodiosidad y virtuosismo del segundo. El disco que nos ofrece BIS contiene una espléndida selección, con alguno de los mejores ejemplos del género, como Le Retour de la Paix y Pan et Syrinx –quizá el más célebre–, que se disfruta con gran placer de principio a fin, gracias no sólo a la calidad de la materia prima, sino también a la redonda interpretación de los veteranos London Baroque –que se mantienen con algunos cambios– y a una sorprendente Emma Kirkby, quien sustituye por una vez su sempiterno estilo naïf por un dramatismo de buena ley, ajustadísimo a los caracteres de tan magnífica música.
Los Six Concerts à deux Flûtes Traversières sans Basses constituyen uno de los escasos ejemplos conservados de música instrumental debida a Montéclair (para cuándo, por cierto, una grabación de la Sérénade ou concert divisez en 3 suites). Publicados entre 1721 y 1724, se inscriben en la estela iniciada por Michel de la Barre y continuada por Hotteterre, Philidor y Boismortier. Música exquisita, ora misteriosa y sombría, ora grácil y animada, combina en sus 64 piezas toda clase de afectos, reuniendo indicaciones meramente agógicas o coreográficas con frecuentes designaciones que las convierten en pièces de caractère. Y, de nuevo, nos situamos en el mundo de los goûts réunis, con fragmentos de inspiración tanto francesa como italiana. La dificultad de esta música consiste en lograr todo esto mediante la flauta travesera, cuyo especial timbre y técnica de articulación permite sutilezas sólo reservadas al instrumento de la época. Armadas de sendas copias de flautas Rottenburg (ca. 1730) –de sonido más redondo y afinación más estable que las Hotteterre (ca. 1700)– Marie-Céline Labbé y Marion Treupel-Franck logran una interesantísima interpretación, con un sonido pleno, frágil a veces, robusto otras, y una evidente compenetración, articulando con limpieza y fraseando con delicado gusto. Música tal vez reservada para unos pocos, pero que merece mucho ser descubierta y disfrutada.

Javier Sarría Pueyo

 

The Concertos for two transverse flutes without bass make up part of a thread begun in 1709 with the Suites de Pièces à deux flûtes traversières (Suites of Pieces for two transverse flutes) by Michel da La Barre, who was both a composer and the first great French flute player. Particularly popular in France during the first half of the 18th century, this genre inspired many composers. It is only a short step to imagining that the regular practice of duos could even at this early stage have constituted an important pillar of all flute players’ training. I even believe that cloaking the music in such attractive finery has promoted, and still promotes today, a playful, almost sensual transmission of an instrumental know-how from generation to generation, and from teacher to student, explaining the success of three centuries of French flute playing.

Montéclair’s masterly interchange of the voices invites the players to demonstrate great complexity in their performance, arousing a desire for osmosis, creating a surge of confidence, and of that very baroque emotion, tenderness. He invites the performers to go beyond themselves, to lose themselves in joining with the other player, to dissolve into an intangible world, beyond time and space, only to come back to Earth in the next instant through a well-known melody, or a firmly marked bass, immediately evoking a desire to dance.

This CD aims to fill an unfortunate void in current recordings of Montéclair’s music, and to encourage
further interest in his compositions.

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