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Glossa | BARROCA | ESPAÑOLA | OPERA (2 CD)

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José de Nebra
Iphigenia en Tracia


REF.: GCD 920311
EAN 13: 8424562203112
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¿Quién mejor para interpretar un nuevo episodio en la exploración del repertorio barroco español que Emilio Moreno y El Concierto Español, cuyo proyecto más reciente se adentra en la obra dramática Iphigenia en Tracia, compuesta por uno de los grandes de su tiempo, José de Nebra? Tras habernos ofrecido su visión de las comedias musicales populares de finales del XVIII (La Tirana contra Mambrú) y la conmemoración de una boda real compuesta por Antonio Caldara en Barcelona a comienzos de ese mismo siglo (Il più bel nome), Moreno ahora centra su atención en una zarzuela mitológica que gira en torno a una de las historias de Eurípides. Lo que emerge de esta partitura (que se encuentra en forma de manuscrito en la biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial) es un elegantemente realizado reflejo de las corrientes musicales del momento. Al igual que otros países europeos, España estaba impresionada con el estilo italiano (Farinelli tuvo un papel predominante en los gustos musicales madrileños durante más de 20 años), pero Nebra también aporta su estilo propio, repleto de entusiasmo ibérico, a un conjunto de recitativos y arias en el que quizás lo más «castizo» sean las graciosas escaramuzas de dos de personajes cómicos.

¿Y quién mejor que algunas de las actuales estrellas vocales españolas, como Marta Almajano, María Espada, Raquel Andueza o Marta Infante para acompañar en este disco a Moreno y sus instrumentistas en este plato musical –y dramático– tan estimulante?


FECHA DE PUBLICACIÓN
05/09/2011

INTÉRPRETES

Marta Almajano, soprano
María Espada, soprano
Raquel Andueza, soprano
Soledad Cardoso, soprano
Marta Infante, mezzo-soprano

El Concierto Español
Emilio Moreno, director



CONTENIDO

José de Nebra (1702-1768):

Iphigenia en Tracia (1747)
Zarzuela en dos jornadas
Libreto de Nicolás González Martínez

CD 1

Primera jornada (Acto I)

CD 2

Segunda jornada (Acto II)

2 CD - DDD - 53'51''+43'06''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No somos los españoles, al menos en cuestiones musicales, propensos a eso de mirarnos al ombligo. Si José de Nebra hubiera nacido en cualquier pequeño pueblo francés, hoy habría decenas de grabaciones de sus obras, que se programarían con harta frecuencia en las mejores salas de conciertos de todo el mundo. Pero el bueno de Nebra no tuvo mejor ocurrencia que nacer en Calatayud, así que sigue siendo un gran desconocido, por mucho que en los últimos meses hayan aparecido dos discos suyos: uno, en el sello Alpha, con la ópera Amor aumenta el valor, interpretada por Los Músicos de Su Alteza; otro, en el sello Challenge Records, con cantatas sacras, a cargo de la soprano María Espada y Al Ayre Español.

Los directores de estos dos grupos, Luis Antonio González y Eduardo López Banzo, aragoneses como Nebra, han hecho mucho por reivindicar la enorme figura de este músico. No les ha ido a la zaga Emilio Moreno, a quien debemos la primera interpretación en tiempos modernos, hace ya nueve largos años, de la antes mencionada Amor aumenta el valor. Con su Concierto Español y con un esplendoroso quinteto de voces femeninas, Moreno interpretó en diciembre de 2010, en León y en Soria, otra obra señera de la producción de Nebra, la zarzuela Para obsequio a la deydad, nunca es culto la crueldad, y Iphigenia en Tracia. De aquellas dos jornadas salió el álbum que ahora presenta Glossa.

Iphigenia en Tracia fue estrenada el 15 de enero de 1747, en el madrileño coliseo de la Cruz, poco después de que Nebra entrara al servicio del recién coronado Fernando VI. Fue prácticamente su adiós a la escena, pues después de esta obra sólo vinieron otras dos (Antes que zelos y amor, la piedad llama al valor y Achiles en Troya, y No hay perjurio sin castigo), ya que sus nuevas obligaciones le hicieron centrarse en la música sacra. Las zarzuelas, espectáculo que alternaba el elemento hablado con el cantado, solían tener lugar en verano, pero Felipe V había fallecido en julio y el obligado luto había paralizado toda actividad escénica en la corte, por lo que el estreno de Iphigenia en Tracia hubo de demorarse varios meses. 

Consta de 24 números musicales, entre obertura instrumental, coros a cuatro voces, italianas parejas de recitados y arias, piezas de aire hispano (como el duetto burlesco de Mochila y Cofieta, dos de los personajes cómicos que surgen en medio de la trama) y seguidillas igualmente castizas. El libreto es de Nicolás González Martínez, que se basó en el drama mitológico de Eurípides Ifigenia en Táuride (despistado debía de andar el meritado libretista para confundir Táuride con Tracia). Narra las peripecias de Orestes, quien, tras vengarse cumplidamente de los asesinos de su padre, Agamenón, es perseguido por las Erinias. Orestes busca refugio en el templo de Apolo, en Delfos, donde la pitonisa no es otra que su hermana Ifigenia, que le ordena que para expiar el crimen lleve a Atenas la imagen de Diana.

La interpretación es antológica, lo mismo que la toma sonora, en directo (se nota la mano de Manuel Mohino, mitad ingeniero de sonido, mitad mago). Las sopranos Marta Almajano (Ifigenia) y María Espada (Orestes) están sublimes, realzando de forma primorosa la majestuosidad de los dos roles protagónicos. Extraordinaria resulta asimismo la labor de las sopranos Raquel Andueza (Dircea y Mochila) y Soledad Cardoso (Polidoro), y de la mezzo-soprano Marta Infante (Cofieta). El Concierto Español, por su parte, suena igual de bien que siempre o, acaso, mejor, porque con el paso del tiempo esta orquesta ha ido ganando en aplomo, serenidad, seguridad y mesura, sin caer jamás en estériles estridencias o absurdas extravagancias.

Eduardo Torrico

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Who better to perform a further instalment in the exploration of Spanish Baroque musical life on record than Emilio Moreno and El Concierto Español, whose latest Glossa project tackles the dramatic work Iphigenia en Tracia by one of the leading lights of the time, José de Nebra? Having recently also given us readings of popular musical comedies from the end of the 18th century (La Tirana contra Mambrú) and a royal marriage commemoration by Antonio Caldara when in Barcelona at the start of it (Il più bel nome), Moreno now looks to the middle of that century when Nebra was attracted to one of Euripides’ Iphigenia stories for one of his mythological zarzuelas. What emerges (from the original score held deep within the library of the imposing and omnipresent monastery in Glossa’s own home town of San Lorenzo de El Escorial) is an elegantly-crafted reflection of the musical currents of the time: like in other countries across Europe Spain was in thrall to the Italian style – Farinelli had a leading role in musical tastes in Madrid for over 20 years – but Nebra also injects a scheme of recitatives and arias plenty of characteristic Iberian zest into the proceedings, notably with the witty castizo banter between two comic characters.

And who better on this new Glossa recording to join Moreno and his highly-talented instrumental players to perform such engaging musical – and dramatic – fare than some of today’s leading Spanish vocal stars, such as Marta Almajano, María Espada, Raquel Andueza and Marta Infante?

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