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Glossa | BARROCA | OPERA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

André Campra
Gli strali d'amore


REF.: GCD 921512
EAN 13: 8424562215122
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Una vez más, Fabio Bonizzoni propone un imaginativo y seductor programa para su nuevo disco en Glossa, en esta ocasión un «pastiche» imaginario en forma de drama, con música de André Campra y la presencia estelar de la soprano milanesa Roberta Invernizzi. Nos encontramos, sin duda, ante un nuevo éxito en la estela de los discos dedicados a Haendel, Lully y Alessandro Scarlatti.

André Campra, una figura de envergadura en el mundo de la ópera francesa que se sitúa en el tiempo entre Lully y Rameau, no pareció muy impresionado por las trabas que el primero intentó imponer a la música italiana en Francia mientras fue surintendant de la musique du roi. En muchos de las opéras-ballets y comédies-lyriques escritas por Campra a finales del XVII y comienzos del XVIII (el periodo de la cumbre y declive del reinado de Luis XVI) se encuentran intercaladas numerosas arias con texto en italiano (recordemos que el padre de Campra era de origen italiano), entre las que Fabio Bonizzoni y Angela Romagnoli han escogido las que conforman Gli strali d’Amore (Las flechas de Amor), siguiendo además así una práctica que, curiosamente, el propio Campra había ejercitado con su «pastiche» Les Fragments de Mr. de Lully.

Al lado de Bonizzoni e Invernizzi (a la que Glossa ha dedicado recientemente una de sus ediciones «Portrait») encontramos, para esta deliciosa secuencia de recitativos y arias da capo grabados en Brunello (Toscana), a los impresionantes Cyril Auvity y Salvo Vitale y a una Risonanza en estado de gracia. Completa la edición un informativo ensayo a cargo de Barbara Nestola.


FECHA DE PUBLICACIÓN
30/08/2011

INTÉRPRETES
Roberta Invernizzi, soprano
Cyril Auvity, contralto
Salvo Vitale, bajo
La Risonanza
Fabio Bonizzoni, director


CONTENIDO

André Campra (1660-1744):

Gli strali d’amore
(Divertimento immaginario):

Arias italianas pertenecientes a:
L’Europe galante
Vénus fête galante
Le Carnaval de Venise
Aréthuse, ou la vengeance de l’amour
Les Fragments de Mr de Lully
La Sérénade vénitienne
Les Muses
Les Fêtes venitiennes
Le triomphe de la Folie
Les amours de Vénus et de Mars

Recitativos de Angela Romagnoli (texto) y Fabio Bonizzoni (música)
Interludios de Louis-Nicolas Clérambault (1676-1749)

1 CD - DDD - 63'46''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La paradoja vivida en la Francia musical del Grand Siècle es bien conocida. El italiano Giovanni Battista Lulli, transmutado en Jean Baptiste Lully, definió e impuso lo que habría de ser estilo dominante –llegó a evitar que algún joven aprendiz de compositor cruzara los Alpes “para que no se le corrompiera el gusto”–, correspondiendo a compositores galos la tarea de introducir, más o menos tímidamente, los aires italianos en lo que el superintendente concibió como castillo inexpugnable. André Campra (1660-1744), que contaba, por cierto, con ascendencia piamontesa, fue uno de los que se entregó a la práctica de los Goûts réunis, asociando, al decir de Edmon Lemaître “el gusto y delicadeza franceses a la vivacidad de la música italiana”. Lo hizo fundamentalmente en sus obras dramáticas, que mediante la nueva fórmula de la opéra-ballet –que él fijó definitivamente– revitalizaron la escena musical francesa en un momento en que la tragédie lyrique lullista perdía aliento. Y Fabio Bonizzoni, que últimamente anda profundizando en las influencias sureñas en la música francesa, ha entresacado una serie de arias italianizantes de una decena de obras de Campra compuestas entre 1697 y 1712 y cimentándolas con recitativos de nueva creación, ha pergeñado Gli strali d’amore, un juguete lírico en el que el joven Lelio (haut-contre) y un maduro doctor (bajo) se disputan los favores de la hermosa Leonora (soprano) –típico argumento bufo italiano–, que completa con la inclusión, a modo de obertura e intermedios, de tres sonatas de Louis-Nicolas Clérambault (preciosa, por cierto, la chacona).
Argumento bufo italiano, arias frecuentemente da capo y con letra italiana, aunque compuestas por un francés y bajo la batuta del padre de la idea, italiano, como se sabe... Precisamente a la inteligente dirección se debe que el resultado, que en otras manos habría derivado inevitablemente hacia el desastre, sea, purismos intransigentes aparte, literalmente delicioso. A la inteligente dirección y a la decisiva contribución de los tres solistas, aunque sea a la soprano Roberta Invernizzi a quien corresponde el mayor protagonismo (ocho arias y participación en un dúo y en el número de conjunto final). ¿Hay que hablar una vez más de la belleza de su timbre, de su seguridad en las agilidades, de su facilidad para los agudos? A todo ello hay que añadir su capacidad para vestir de elegancia a la ligera Leonora sin por ello perder la gracia y hasta un puntillo de candorosa picardía, dando, por otra parte, rienda suelta a su fina sensibilidad en momentos como “Lungi da me, martiri”. Cyril Auvity, estrella en firme ascenso en la interpretación historicista, deja constancia de su solidez técnica, musicalidad y buen gusto en sus breves intervenciones, lo que hacemos extensivo al bajo Salvo Vitale. Repetimos: una encantadora fantasía franco-italiana.

Mariano Acero Ruilópez 

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