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Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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precio

16,95 €

Macbeth
Giuseppe Verdi


REF.: C843112I
EAN 13: 4011790843124
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FECHA DE PUBLICACIÓN
24/08/2011

INTÉRPRETES

Dietrich Fischer-Dieskau
Peter Lagger
Grace Bumbry
Bozena Ruk-Focic
Ermanno Lorenzi
Francisco Lázaro
Alois Pernerstorfer
Walter Raninger
Herbert Lackner

Wiener Philharmoniker
Wolfgang Sawallisch, director



CONTENIDO

Giuseppe Verdi (1813-1901):

Macbeth
Melodrama en cuatro actos
Libreto de Francesco Maria Piave

2 CD- ADD / Mono - 120'12''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Verdi compuso Macbeth en 1847 y lo revisó en 1865 para su reestreno en París. Esta segunda versión, la más habitual, es la que ofreció en 1964 y 1965 el Festival de Salzburgo. Como todas las de Verdi, plantea serias dificultades a la hora del reparto de papeles, problema que ha sido resuelto satisfactoriamente en contadísimas ocasiones.

En esta representación ofrece particular interés la pareja protagonista. La mezzosoprano norteamericana Grace Bumbry (San Luis, Misuri, 1937) fue la jovencísima intérprete de un papel temible que supera con brillantez. Durante treinta años largos, Bumbry cantó en todo el mundo el repertorio de mezzosoprano más exigente, alternándolo con el de soprano dramática. Una voz excepcional, timbrada y poderosa, sustentada en una solidísima técnica, unida a una sobresaliente musicalidad –pulida con Lotte Lehmann– que le permitió brillar, también,  como intérprete de Lieder. Recordemos sus recitales en Salzburgo en 1965, 66 y 67, consagrados a Schubert, Schumann y Brahms, que ofreció en paralelo con las representaciones de Macbeth (1964-65) y de Carmen (1966-67, con Karajan).

Bumbry está sobresaliente en sus cuatro arias y en un magnífico dúo del acto I con su esposo, y es capaz de cantar todas las notas de su tremendo papel, incluidos el re bemol sobreagudo opcional, al término del acto I, y el de la escena del sonambulismo, obligado. Solo unos pocos pasajes de esta función, como la lectura de la carta, no suenan convincentes. La voz, admirablemente proyectada, supera con brillantez todos los escollos vocales, y solo acusa, en contadas ocasiones, cierta tirantez derivada del hecho de que la tesitura es más de soprano dramática que de mezzo. En suma, una excelente Lady Macbeth.

El barítono berlinés Dietrich Fischer-Dieskau (1925) ofrece, como de costumbre, una prestación dramática de primera categoría, a pesar de no moverse en un repertorio del todo afín. Aunque su dicción italiana es casi siempre clara, su fraseo muestra  a veces acentos y énfasis ajenos a la lengua de Dante. Además, su voz lírica carece del empaque, de la proyección y del caudal de otros grandes intérpretes del papel principal (Taddei y Cappuccilli; también Bruson). Tal vez, su arte tan matizado y su fraseo tan rico en medias tintas –más próximo al Lied que a Verdi– se expande mejor en estudio que en teatro, especialmente en uno de las dimensiones de la Felsenreitschule. No obstante, el citado dúo del acto I es memorable, al igual que la composición dramática de la escena de las apariciones en el tercero, y canta muy bellamente su aria del último acto.  El resto del reparto no ofrece gran interés, aunque cabe consignar la presencia de Francisco Lázaro como Malcolm. Wolfgang Sawallisch, en una de sus pocas incursiones verdianas, colabora muy bien, con firmeza, flexibilidad y sentido del color, con el gran dúo protagonista. Su dirección, de tempi muy vivos, es fogosa y contrastada, con óptima colaboración de la Filarmónica de Viena y buena prestación del Coro de la Ópera Estatal. Cabe reprocharle la profusión de cortes practicados, que afectan a la Obertura, suprimida, a cabalettas, coros – también se omite el de los sicarios en el acto II–  e incluso, a algunos compases de La luce langue. Muy buena grabación.

Roberto Andrade

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