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Passacaille | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

José António Carlos de Seixas
Sonatas para clave


REF.: PAS 971
EAN 13: 5425004849717
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/07/2011

INTÉRPRETES
Nicolau De Figueiredo, clave 


CONTENIDO

José António Carlos de Seixas (1704-1742):

Sonatas para clave

1  Sonata XVI in g minor  4'25     
2  Menuet in g minor  2'13     
3  Sonata XXI in A major  8'54     
4  Sonata XIV in f sharp minor  9'16     
5  Menuet in f sharp minor  1'36     
6  Sonate XXV in b minor  2'16     
7  Sonate V in D major  6'04     
8  Menuet in D major  2'08     
9  Sonata VII in d minor  2'30     
10  Minuet in d minor  2'24     
11  Sonata VIII in d minor  5'13     
12  Minuet in d minor  1'04     
13  Sonata X in E major  4'30     
14  Minuet in E major  0'56     
15  Sonata XII in e minor  4'53     
16  Minuet in e minor  1'39    
17  Sonata 42 in f minor  2'40    
18  Minuet y glossa in f minor  3'23    
19  sonata 42 in f minor  2'56    
20  Minuet in f minor  1'01     
21  Sonata 44 in f minor  3'48

1 CD - DDD - 73'47''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La figura de Domenico Scarlatti es esencial para entender el desarrollo de la música para tecla de los compositores ibéricos del siglo XVIII. Desde su llegada a Lisboa en 1719 como profesor de los infantes Antonio y María Bárbara y hasta su muerte en Madrid en 1757, el gran maestro napolitano dejó en la península una amplia nómina de imitadores y al menos dos discípulos aventajados, dos músicos que lamentablemente murieron demasiado jóvenes: el navarro Sebastián de Albero (1722-1756) y el portugués Carlos Seixas (1704-1742). A través de ellos queda mejor contextualizada la relación de Scarlatti con el Padre Soler, a quien el brasileño Nicolau de Figueiredo dedicó ya un soberbio trabajo en este mismo sello.

Toca el turno a Seixas, a quien cupo la desgracia no ya solo de la muerte temprana sino también la del olvido, en buena parte ocasionado por la pérdida de casi todo su legado como consecuencia del gran terremoto de 1755. Sus sonatas para tecla se perdieron entonces por centenares, aunque unas cien se han preservado en distintas fuentes. En la mayor parte de los casos hablamos de obras con dos movimientos en forma bipartita, de los cuales el segundo suele ser un minueto (a veces glosado) en la misma tonalidad que el primero, una escritura imitativa bien incardinada en la tradición ibérica del tiento o la fantasía y un trabajo sobre la irregularidad del ritmo y la incorporación de motivos populares de una riqueza y vitalidad que recuerda sin duda la magia scarlattiana. La selección de Figueiredo recorre tonalidades mayores y menores, casi jugando con la idea de los estudios, y se asienta en interpretaciones de gran virtuosismo, ágiles, vibrantes, ornamentadas con largueza, pero exquisito gusto, de pulsación nítida, claras de líneas, magnéticas. No recuerdo un disco dedicado a Seixas mejor que éste.

Pablo J. Vayón

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