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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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17,95 €

Krassimira Stoyanova
Arias de ópera eslava


REF.: C830111A
EAN 13: 4011790830124



FECHA DE PUBLICACIÓN
08/07/2011

INTÉRPRETES
Krassimira Stoyanova, soprano
Münchner Rundfunkorchester
Pavel Baleff, director


CONTENIDO

1. Tchaikovsky: Eugene Onegin "Puskáy pogíbnu ya"
2. Hadjiev: Maria Desislava "Velíki bózhe
3. Borodin: Príncipe Igor "Ne málo vrémeni"
4. Tchaikovsky: Iolanta "Otchevó éto prézhde ne znála"
5. Tchaikovsky: Mazeppa "Spi, mladénets moy prekrásny
6. Dvorák: Rusalka "Mesícku na nebi hlubokém"
7. Dvorák: Dmitri "Mne zdálo se, ze smrt bledá"
8. DvorákRusalka "Necitelná vodní moci"
9. Dvorák: Dmitri "On odesel! Jiz obet' dokonána"
10. Tchaikovsky: Dama de Picas "Uzh pólnoch blízitsya"
11. Rimsky-Korsakov: Snegurochka "S podrúzhkami"
12. Stoyanov: Hitar Petar "Zvezdíte tázi noshch blestyát"
13. Smetana: La novia vendida "Och, jaký zal! jaký to zal"
14. Rimsky-Korsakov: La novia del Zar "Iván Sergéyevich"

1 CD - DDD - 79'55''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Suele ser bastante habitual que, después de un primer recital de presentación con repertorio internacional, los nuevos divos del canto propongan, para su segundo registro, una compilación de arias y autores más afines con sus raíces, más cercanos a sus orígenes y, en definitiva, a su carácter y a su sensibilidad. A esto les lleva también el comprensible deseo de dar a conocer fuera de sus fronteras el universo lírico que llevan en sus entrañas y que sin duda merece la pena ser descubierto.

Uno de los casos más recientes ha sido el del tenor polaco Piotr Beczala con su excelente recital de arias eslavas para Orfeo, después de un primer disco con repertorio, digamos, “estándar”. Y ahora, para el mismo sello alemán, es la soprano búlgara Krassimira Stoyanova quien nos conduce por el fascinante mundo situado más allá de los Balcanes.

Ya tuvimos ocasión de alabar las principales virtudes de la artista, como son su homogéneo y sugerente timbre –con esa pátina de melancolía tan propia de las voces de estas regiones europeas-, un excelente fraseo y una admirable línea de canto. Todo ello volvemos a apreciarlo, y aún multiplicado, en este programa, que incluye piezas obligadas como la escena de la carta de Tatiana de Eugenio Onieguin, la escena de Lisa junto al Neva de La Dama de Picas, el himno a la luna de Rusalka (pero también la dramática escena del acto III) o el aria de Marenka de La novia vendida, a las que la soprano tiene la virtud de aportar una frescura, una espontaneidad y franqueza expresivas como si escucháramos muchas de estas páginas por vez primera. Junto a ellas encontramos otros momentos algo menos conocidos aunque asimismo muy bellos, como el aria de Yaroslavna, la mujer del protagonista, en el acto II de El príncipe Igor de Borodin, el aria de presentación de Iolanta y la canción de cuna de la enloquecida Maria al final de Mazeppa (ambas de Tchaikovsky), las dos intervenciones de Xenia, la bella hija de Boris Godunov, quien, a la muerte de su padre, se enamora del impostor Dimitri en la ópera homónima de Dvorák (escrita cuando el compositor checo practicaba un paneslavismo que le llevó a poner música también a la legendaria reina de Polonia, en Wanda), o la bellísima escena de locura que entona Marfa antes de morir en La novia del zar de Rimsky-Korsakov, de quien también está representada su Snegorouchka o La doncella de las nieves, y que es una contrapartida rusa a la famosísima scena della follia de Lucia di Lammermoor.
Reviste un interés especial, como es lógico –por lo inhabitual-, el bloque dedicado a los compositores del país natal de la cantante, Parashkev Hadjiev (autor de la ópera nacional Lud Gidiya), con su inspiradísima oración de Maria Desislava, de contenido místico e histórico, o Veselin Stoyanov, con su ópera cómica Hitar Petar, una especie de enredador Gianni Schicchi en clave búlgara, cuya aria de su hija Iglika es el equivalente eslavo del “O mio babbino caro”.

Rafael Banús Irusta

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