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Accent | CAMARA | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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16,95 €

Joseph Triebensee
El arte del arreglo (Cherubini, Haydn y Mozart)


REF.: ACC 24232
EAN 13: 4015023242326



FECHA DE PUBLICACIÓN
26/05/2011

INTÉRPRETES
Amphion Wind Octet


CONTENIDO

Joseph Triebensee (1772-1846):

Arreglos para instrumentos de viento:

Luigi Cherubini (1760-1842):
Medea

Joseph Haydn (1732-1809):
Sinfonie Nr. 92‚Oxford‘
5 variaciones sobre "Gott erhalte Franz den Kaiser"

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):
Don Giovanni

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En 1789 fundó Alois de Lichtenstein, en su palacio vienés, una de las características columnas de armonía de aquella época galante que habría de morir en París ese mismo año: una docena de vientos. El oboísta era Joseph Triebensee, que ejercía de director y, conforme al sabroso menú de este compacto, de lo que, décadas más tarde, conocimos como arreglista.

Los arreglos de orquestas sinfónicas, voces de ópera y cuarteto de cuerdas para esta suerte de capella profana parecen, a primera vista, un recurso que permite llevar al salón, en formato camarístico y timbres aerofónicos, lo que obligaría, en sus originales, a variables compromisos. Es, en pocas palabras, una suerte de divulgación musical, adaptable a reuniones de nobiliaria amabilidad donde, tal vez, hiciera de acojinado fondo.

Pero el resultado va siempre más lejos. Las obras, al traducirse, se trasmutan, convirtiendo el arreglo en un arte autónomo y no un mero apéndice del original. Por ejemplo: las arias y dúos de Medea de Cherubini se vuelven pequeñas invenciones oquestales, en tanto el cuarteto haydniano se amplifica y su himno gana contornos marciales. En cuanto a los números del mozartiano Don Giovanni están seleccionados, hilvanados y procesados con tal habilidad que construyen una notoria narración, que no es la ópera de Mozart ni otra igualmente concreta, sino una historia abstracta pero historia al fin, con su evolución y su remate.

La importancia de estas tareas se comprueba al examinar los archivos dejados por el conjunto vienés, que suman 22 composiciones originales para la formación, normalmente suites de danzas, más 107 arreglos de óperas, a veces firmadas por sus propios autores, comoe s el egregio caso de Mozart y su Rapto en el serrallo. Es decir que los maestros de primera y de segunda fila se las arreglaban muy bien para arreglar pues tales labores resultaban, asimismo, creativas y si no, pruebas al canto, nubnca mejor dicho.

Blas Matamoro

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The art of arranging opera, symphonies and chamber music for a Harmonie, “so that it is suitable for the wind instruments, and at the same time loses none of its effect”, was dominated by hardly anyone so completely as it was by Joseph Triebensee (1772-1846). In the arrangement of Cherubini’s Medea and of Mozart’s Don Giovanni, he proves to be a subtle arranger. He adheres closely to the original, always taking into consideration what “is suitable for the wind instruments”. Original solo passages for wind, like the bassoon solo in the aria “Solo un pianto con te versare” of Medea’s companion Neris, remain largely untouched, and Triebensee assigns the vocal parts to the instruments taking into account the musical point of view. He entrusts both vocal parts, in the duet of Medea and her faithless lover Jason in the finale of the first act (“Nemici senza cor”), to the oboes. Thus he really goes without an element of dramatic design, but achieves a well-rounded musical line. Nevertheless, time and again effective opera scenes come to mind, for instance in Zerlina’s aria “Batti, batti o bel Masetto” from Don Giovanni. In extended movements Triebensee frequently makes cuts – as in Haydn’s Symphony No. 92, the ‘Oxford Symphony’, from 1788. The instrumentation is extended here not only, as in the Medea arrangement, to a contrabassoon, but also to a trumpet. This has a similar appeal to the brilliant trumpets in this and other late Haydn symphonies.

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