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Arcana | BARROCA | CAMARA (1 CD)

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16,95 €

Giovanni Antonio Pandolfi Mealli
Sonatas para violín solo opera quarta


REF.: A 360
EAN 13: 8033891690434
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FECHA DE PUBLICACIÓN
19/04/2011

INTÉRPRETES
Ars Antiqua Austria
Gunar Letzbor, violín y director


CONTENIDO

Giovanni Antonio Pandolfi Mealli (1620-1669):

Sonate à violino solo opera quarta:

1-7. Sonata Prima ‘La Bernabei’

8-10. Sonata Seconda ‘La Viviana’

11-14. Sonata Terza ‘La Monella. Romanesca’

15-19. Sonata Quarta ‘La Biancuccia’

20-22. Sonata Quinta ‘La Stella

1 CD - DDD - 55'33''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Muy poco sabíamos de Giovanni Antonio Pandolfi Mealli, por más que la curiosidad siempre fue enorme tras conocer las ya míticas miríficas y magníficas grabaciones que Andrew Manze regaló al mundo en los noventa. Pero hace sólo unos años se descubrieron y se presentaron asombrosas noticias en torno a su biografía. Toscano de origen, Pandolfi trabajó para la corte de Innsbruck y el archiduque Segismundo Francisco, el dedicatario de las sonatas que componen este disco y, por eso, el protagonista de la carátula. Después volvió a Italia y se afincó en Sicila, pero un altercado con un castrato, el tal Giovanni Marquett, cambiaría las cosas completamente. Se desconocen las causas de tan violenta reacción; el violinista, en una escena en el Duomo de Messina digna del guion de una película, acabó asestando el metal de su espada sobre el cantante infausto. Cercenó su vida. De la noche a la mañana, nuestro phantasticus héroe se desveló cruel asesino: buena oportunidad para practicar el distanciamiento estético, como con Gesualdo; o bien, el puro morbo histórico, a qué no decirlo. La consecuencia más curiosa del suceso es que, con su huida, Pandolfi recaló en el Madrid de los Austrias, se vinculó a la Capilla Real y así es que terminó sus días, en España. Todos estos insólitos datos, junto con las recientes ediciones de su obras —aun lamentablemente exiguas en número—, acrecentarán sin duda el interés por quien ya pasa por ser todo un must de la música del Seicento.

Hablemos ahora de la interpretación entre manos, el opus cuarto, en espontáneo pero ciclópeo directo, de Gunar Letzbor y compañía. Lo primero que llama la atención son los nutridos arreglos del bajo continuo, con momentos explosivos de los que tiran al suelo, y la distribución estudiada de los timbres en función de los ánimos cambiantes de cada pasaje. Por su parte, Letzbor avienta los fraseos de aires rapsódicos y ritmos libres con más exageración si cabe que Manze. En las secciones rápidas se muestra incisivo, penetrantre, en ágil trance de trinos y trémolos. Pero donde se muestra verdaderamente más personal es en las lentas, marcadas por una radical introspección, con minutajes expansivos que aplazan para un siguiente volumen, ya anunciado, las sonatas del opus tercero. Ojalá, puestos a pedir, Ars Antiqua Austria se anime también con una última colección superviviente, de piezas sueltas que sólo han sido registradas parcialmente. Ojalá, puestos a soñar, el buen hacer de los musicólogos nos dé más claves de la vida de Pandolfi, incluso otra obra nueva. Acaso, tal vez y muy por ventura madrileña... aunque todos nos tememos que, si hubiere habido algo, también habría ardido en 1734, con los demás tesoros del aciago Alcázar Real.

Pablo del Pozo

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Our constant aim was to propose Mealli’s music in such a way as to seem new with every performance: we want not only to accept but also to favour the birth of a musica ‘nuova’. Music is reborn if it is full of the creative fantasy of inspired musicians who still manage to marvel at the essence of a work. It does not matter how old the notes of a composition are. A piece of music written just yesterday or even today can give the impression of being old if the musicians do not succeed in creating it freely deep down, with immediacy, feeling ecstasy and wonder, doing so precisely to be reborn.

Gunar Letzbor

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