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Audite | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (3 CD)

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31,90 €

Sergiu Celibidache
Grabaciones completas de la RIAS


REF.: AUD 21406
EAN 13: 4022143214065
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FECHA DE PUBLICACIÓN
14/04/2011

INTÉRPRETES

Gerhard Puchelt, piano
Siegfried Borries, violín
Gustav Scheck, flauta
Berliner Philharmoniker
RIAS-Symphonie-Orchester
Radio-Symphonie-Orchester Berlin
Sergiu Celibidache, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabaciones en directo entre 1948 y 1957

CONTENIDO

CD 1:

George Gerswin: Rhapsody in blue
Maurice Ravel: Rapsodie Espagnole
Ferruccio Busoni: Concierto para violín y orquesta, Op. 35a
Luigi Cherubini: Anacréon (Obertura)

 CD 2:

Paul Hindemith: Concierto para piano y orquesta
Harald Genzmer: Concierto para flauta y orquesta de cámara
Aaron Copland: Appalachian Spring (Ballet for Martha)

 CD 3:

Heinz Tiessen: Hamlet Suite; Salambo Suite; Sinfonia nº 2 Die and Become
Reinhard Schwarz-Schilling: Introducción y fuga para orquesta de cuerda

3 CD - ADD - 216'15''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Para haberse opuesto ferozmente a las grabaciones y no haber pisado el estudio desde los años 50 (su última grabación ¡de 1953! fue el Concierto para violín de Brahms, con Ida Handel y la London Symphony Orchestra, para Decca, disponible en Testament), poco a poco la dispersa discografía de Sergiu Celibidache se va ampliando hasta adquirir proporciones considerables, acorde con su justa fama. Para los admiradores del maestro siempre será escasa. Quince años después de su muerte, apagados los ecos de las macroediciones de EMI (Munich) y DG (Stuttgart, Suecia), que ahora se venden en funcionales cajotas a precio de saldo, aun queda espacio para la novedad y la sorpresa. En el boletín nº 181, de mayo de 2009, comenté una magnífica caja del sello Orfeo con grabaciones de la Radio de Colonia de los años 1957-58. Ahora Audite, adelantándose un año al centenario del director rumano (1), publica un estuche de tres compactos con grabaciones poco conocidas y varios inéditos del periodo 1948-57, con la Filarmónica de Berlín y la Orquesta de la RIAS (luego Sinfónica de la Radio de Berlín).

En la etapa berlinesa ya habían buceado antes sellos como Arkadia, Tahra, Music & Arts y Audiophile Classics. Lo que Audite publica, con el mejor sonido posible, son las cintas originales conservadas en los archivos de la RIAS (hoy Deutschlandradio Kultur). “Por su inferior calidad”, Audite ha desechado las grabaciones “oficialmente destruidas”, aunque se sabe que hay copias que perviven en otros archivos y en colecciones privadas. Parte de ese material excluido lo publicó hace años Audiophile: cosas como el Concierto “Capricornio” (1944) de Barber, el Concierto para soprano coloratura y orquesta (1943)de Glière (también en Myto y Music & Arts), o la Novena (1945) de Shostakovich (también en Tahra). Arkadia y Music & Arts editaron sendos álbumes de 4 compactos con jugosos registros, como El mar de Debussy (también en Tahra), el Concierto para violonchelo de Dvorak (con Tibor de Machula, primer chelo de la Filarmónica de Berlín -después lo fue de la Concertgebouw- y no Pierre Fournier, como erróneamente señalan algunas ediciones espurias), la Sinfonía de réquiem (1940) de Britten, la Obertura-Fantasía Romeo y Julieta de Tchaikovski o la Sinfonía en Do de Bizet. El sello de la Filarmónica de Berlín ha publicado un CD con Jeux de Debussy, la Cuarta de Mendelssohn (también en EMI Great Conductors of the XX century) y la Suite francesa (1944) de Milhaud (hay versión con la Filarmónica de Munich en EMI).

Estas reveladoras grabaciones nos muestran a un arrebatado e inmaduro Celibidache empeñado en romper moldes (siempre fiel a sí mismo), interpretando repertorio infrecuente al frente de una orquesta depositaria de la Gran Tradición; después lo haría abordando el repertorio tradicional con un enfoque infrecuente. En 1948 programó un monográfico Gershwin (Celi adoraba al judío americano, prohibido durante el nazismo) con la Orquesta de la Radio: Rhapsody in blue, Un americano en París y Concierto para piano en Fa. Se agotaron las entradas para los dos conciertos. En la Rapsodia (versión orquestada por Ferde Grofé), el pianista Gerhard Puchelt, coetáneo del director, rescatador de olvidados compositores románticos y defensor de la música contemporánea, responde al modo académico, con seriedad, recursos justos, bon goût y escaso swing. Por el contrario, Celi, intuitivo, al frente de una orquesta masiva y pesante, es libérrimo, con más intención que dominio del estilo. Una curiosidad. Mayor interés presenta la grabación pionera (1948, ¡en estudio!) de la Rapsodia española de Ravel. Aunque con el tiempo puliría el concepto (mayor control, no sólo rítmico, en Feria) y la puesta en sonido, el taller del alquimista ya funcionaba por entonces, y sus resultados en los compositores franceses eran muy superiores a los de Furtwängler.

No hay muchas oportunidades de escuchar, ni siquiera en disco, el Concierto para violín, pieza exigente, representativa del “joven clasicismo” de Ferruccio Busoni (2), que requiere un virtuoso del instrumento. Aquí se luce y sufre (afinación aproximativa en algunos pasajes especialmente endiablados) Siegfried Borries (1912-1980), concertino de la Filarmónica desde los 21 años, con sonoro acompañamiento de aviones (3). Cierra el primer CD una soberbia, intensa Obertura de Anacreonte, de Cherubini, que Celi gustaba colocar de starter (también Toscanini), no para calentar, sino para impactar al público. El espléndido segundo disco está dedicado a obras estrictamente contemporáneas: el bello Concierto para piano y orquesta (1945, estrenado en 1947) de Paul Hindemith (Gerhard Puchelt repite como pianista), el Concierto para flauta y orquesta de cámara (1944) de Harald Genzmer, discípulo de Hindemith (con el estupendo flautista Gustav Scheck, uno de los responsables del revival de la música barroca en la primera mitad del siglo XX), y la suite del ballet Primavera apalache (1945), de Aaron Copland, que recibe una lectura sorprendentemente idiomática. Podemos disfrutar aquí del Celibidache comprometido, campeón de la música de su tiempo, que organiza conciertos consagrados íntegramente a música contemporánea y apoya activamente a compositores como Genzmer, de quien estrenó en Munich su Tercera Sinfonía (1986). Esta interpretación de su Concierto para flauta (4) posee valor documental, pues la partitura se perdió poco después.

Además de la deslumbrante interpretación de Introducción y fuga para cuerdas (1948) de Reinhard Schwarz-Schilling, arreglo de un movimiento de su Cuarteto en fa de 1932, el tercer disco contiene un concierto que con el tiempo se ha convertido en histórico. Ausente de Berlín tras la decepción que le produjo la designación de Karajan como titular de la Filarmónica, que el rumano había dirigido entre 1945 y 1954, Celibidache regresó en 1957 para dirigir a la Orquesta de la Radio un concierto homenaje con motivo del 70 cumpleaños de su maestro, Heinz Tiessen. Fue su despedida de Berlín. Celi no volvió a la capital alemana hasta 1992, cuando dirigió a la Filarmónica una memorable Séptima de Bruckner, editada en su día en VHS y LD por Sony.

Miguel Ángel González Barrio

NOTAS

(1) Este año se celebra el centenario de otro rumano ilustre, igualmente en la diáspora: Emil Cioran.

(2) Hay pocas grabaciones, casi todas excelentes pero de difícil localización, entre las que destacan: Joseph Szigeti/NYPO/Dmitri Mitropoulos (M&A), Manoug Parikian/RPO/Jascha Horenstein (LP), Jaime Laredo/BBCSO/Daniel Barenboim (Intaglio), Franz Peter Zimmermann/RAI-SO/John Storgårds (Sony), Adolf Busch/RCO/Bruno Walter (RCO)

(3) Debido al llamado Bloqueo de Berlín, bloqueo del ferrocarril por parte de los soviéticos, los aliados se vieron obligados a fletar un número inusual de aviones para transportar a la gente a la zona controlada por ellos, lo que se denominó Puente aéreo de Berlín.

(4) El Rondó final comienza exactamente igual que Fêtes, segundo número de los Nocturnos de Debussy.

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Sergiu Celibidache (1912-1996) directed the Berlin Philharmonic for seven years after the war as vicegerent for Furt­wängler who had been banned from conducting. This period is documented by live and studio recordings of the RIAS Berlin. For this edition the original tapes from the RIAS archives have been made available the first time, which means that these CDs offer the highest possible technical quality. With a few exceptions, Celibidache was critical of having his interpretations captured in the form of recordings. These productions are therefore of particular interest. They provide – especially as a counterpart to the late Munich recordings – a fascinating insight into the early years of the conductor when he, a temperamental firecracker, enthused his audience. Equally interesting is the unusual repertoire (Busoni, Hindemith, Copland and others), which brings listeners the music of two eminent German composers, Heinz Tiessen and Reinhard Schwarz-Schilling, who are unjustly forgotten today, and also contains Harald Genzmer’s flute concerto (1944), the music of which was lost shortly after this RIAS recording.

This Celibidache edition comprises the entire stock of original tapes recorded between 1948 and 1957 which are kept in the archives of Deutschlandradio. Original recordings which were officially deleted but which partly survive in private archives have not been included due to their lesser quality.

The recordings in this edition offer a fascinating insight into an under-estimated culture of interpre­tation.The production is part of our series „Legendary Recordings“ and bears the quality feature „1st Master Release“. This
term stands for the excellent quality of archival productions at audite. For all historical publications at audite are based, without exception, on the original tapes from broadcasting archives. In general these are the original analogue tapes, which attain an astonishingly high quality, even measured by today‘s standards, with their tape speed of up to 76 cm/sec. The remastering – professionally competent and sensitively applied – also uncovers previously hidden details of the interpretations. Thus, a sound of superior quality results. CD publications based on private recordings from broadcasts or old shellac records cannot be compared with these.

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