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Accent | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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Franz Joseph Haydn
Lieder


REF.: ACC 24230
EAN 13: 4015023242302
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FECHA DE PUBLICACIÓN
27/01/2011

INTÉRPRETES
Anne Cambier, soprano
Jan Vermeulen, pianoforte


CONTENIDO

Franz Joseph Haydn (1732-1809):

Lieder für das Clavier (Teil I, 1781 & Teil II, 1784)
Original Canzonettas (1794 & 1795)
Einzelne Lieder verschiedener Art

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No es fácil evaluar si realmente el público responde con una devoción particular a tan curioso santoral laico -las efemérides de los compositores- o si la profusión de celebraciones tiene más que ver con los criterios de difusión de las casas discográficas; pero lo cierto es que el modelo parece funcionar bien incluso con un poco de retraso: Grabado en el “año Haydn” -2009- este recital compartido ha esperado dos años para ver la luz. Recoge algunos lieder alemanes del compositor que no se cuentan entre los más interpretados, las Variaciones en do mayor Hob XVII:5 y varias de las más revisitadas canzonettas del período londinense de Haydn. La mayoría de las piezas inglesas están escritas sobre versos de la poetisa e intelectual Anne Hunter, quien logró atraer la atención de Haydn sobre su poesía fomentando su rivalidad con Ignaz Pleyel, discípulo del compositor y activo por aquel entonces en Londres. En los poemas alemanes, de autoría variada, la plácida alegría de vivir propia de la música de Haydn -en Der Erste Kuss o Trachten will ich nicht auf Erden- convive con los arrebatos emocionales propios del espíritu Sturm und Drang: surgiendo de un comienzo pacífico, Das Leben ist ein Traum nos angustia con su pregunta existencial calderoniana sobre la vida y el sueño. De algún modo, Gestliches Lied resume en pocos minutos los contrastes y el ambiente meditativo de Las Siete Palabras

El disco gravita en torno al ornamentado ciclo de variaciones, donde la copia del Anton Walter puede brillar en todo su esplendor, guiado por un sensible Vermeulen. En el resto de las piezas, y como sucede con frecuencia en los recitales vocales acompañados por fortepiano, el artificio de la grabación no tiende al equilibrio de los instrumentos, sino a privilegiar el canto -a ratos más blanco y abarrocado, en ocasiones con vibrato intenso y dorado- de Anne Cambier.

Elisa Rapado

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Even if the total of 46 surviving songs for solo voice with piano accompaniment comprise a relativly subordinate rôle in Joseph Haydn’s oeuvre, so the careful structure, preparation and clear disassociation from his rivals Josef Anton Steffan and Leopold Hoffmann really shows that, for Haydn, they were in no way merely a quick alternative source of income, but would also serve to recommend and establish him in the open market for all musical genres, explicitly music intended for amateurs, as a good, even if not a superior, composer. In contrast to the German songs of the 1780s – the Lieder für das Clavier (1781/1784) –, Haydn’s English Canzonettas show a greater variety of moods: from lively “sea pieces” to pieces with a pastoral character, to those with dramatic, even spinechilling and gloomy moods. The comparison with the more sophisticated character of his Vienna songs from the 1780s, is shown by the many small variations and nuances which Haydn brings to the repeat of the strophic pieces, as well as to the more subtle use of the voice. The piano part is also richer and more elaborate. Anne Cambier has an extensive song repertoire and gives recitals with various pianists, especially Jan Vermeulen. She regularly performs with baroque orchestras such as Il Fondamento, Academy of Ancient Music, and La Petite Bande.

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