buscar

Glossa | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

Facebook Twitter

precio

16,95 €

Johann Sebastian Bach
El arte de la fuga


REF.: GCD P31510
EAN 13: 8424562315105
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el miércoles 17/07/2019

Que Bach estuviera trabajando en el Arte de la fuga hasta inmediatamente antes de su muerte y que el último contrapunto de la obra permaneciese inacabado son dos factores que han dado alas a la imaginación de la posteridad. Cuando Bach murió, sus hijos se ocuparon sin dilación de preparar la obra para su impresión, y fueron los primeros en alimentar la leyenda de que Bach, incapaz de concluir el último contrapunto, dictó en su lecho de muerte un coral a cuatro voces para compensar el súbito final del contrapunto y despedirse así de la vida... En cualquier caso, estamos ante una creación única que durante mucho tiempo se consideró un ejercicio puramente teórico, no destinado a ser interpretado. Pero hoy en día son muchos los expertos que piensan de otra forma, entre ellos Fabio Bonizzoni, que está convencido de que se trata de música escrita para un instrumento de tecla, muy probablemente un clave. El músico milanés se decanta por utilizar la primera versión autógrafa de Bach, el llamado manuscrito P200, para articular su grabación, recurriendo así a la utilización de un clave adicional para cuatro de los contrapuntos, algo sugerido por el propio Bach en dicho documento.

Fabio Bonizzoni, actualmente en boca de todos los aficionados por su memorable integral de las cantatas italianas de Haendel, propone en este disco uno de sus proyectos más personales, que sirve como un punto y seguido para retomar, de inmediato, nuevas aventuras con su grupo, La Risonanza.


FECHA DE PUBLICACIÓN
12/01/2011

INTÉRPRETES
Fabio Bonizzoni, clave
Mariko Uchimura, clave


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1685-1750):

El arte de la fuga [Die Kunst der Fuge (BWV 1080, after P200)]

Para un teclado

1 Contrapunctus 1
2 Contrapunctus 2
3 Contrapunctus 3
4 Contrapunctus 4
5 Contrapunctus 5 [alla Duodecima]
6 Contrapunctus 6
7 Contrapunctus 7 [in Stylo Francese]
8 Contrapunctus 8 [per Augment et Diminut]
9 Canon in Hypodiapason
10 Contrapunctus 9
11 Contrapunctus 10
12 Canon al roverscio et per augmentationem

Para dos teclados

13 Contrapunctus 11 [recto]
14 Contrapunctus 12 [inversus]
15 Contrapunctus 13 [recto]
16 Contrapunctus 14 [inversus]

Apéndice

17 Fuga a tre soggetti

1 CD - DDD - 63'32''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Arte de la Fuga es una de las obras más célebres de Bach y, al mismo tiempo, una de las más enigmáticas, llena de confusiones y malentendidos, empezando por el título, que no procede de Johann Sebastian, sino que debió de ser ocurrencia de Carl Philip Emanuel al darlas a la imprenta (entre otras cosas, Bach no utilizó la expresión ‘fuga’, sino ‘contrapunctus’ y, además, incluye cánones). Tampoco es cierto que fuese su última composición ni que, como dejó escrito su hijo berlinés con claros fines de promoción comercial, muriese al introducir el sujeto BACH en el último contrapunto –que, en todo caso, quedó inacabado–. Sin embargo, la cuestión que más literatura ha producido ha sido la relativa a la naturaleza de la obra. ¿Se trata de una composición destinada a la ejecución o, por el contrario, un tratado de contrapunto? En un término medio se sitúa Malcolm Boyd, quien afirma que, aun cuando la plena apreciación de la obra sólo puede obtenerse tras el estudio y ulterior meditación sobre la compleja escritura bachiana, no por ello debe renunciarse al placer estético que proporciona su escucha. Fabio Bonizzoni, siguiendo los pasos de Leonhardt y de su maestro, Ton Koopman, se decanta por su concepción como obra clavecinística y resuelve los problemas de ejecución de las fugas en espejo añadiendo un segundo teclado, a cargo de Mariko Uchimura. Por otro lado, al adoptar el orden de las piezas dispuesto en el manuscrito P200, ubicado actualmente en la Staatsbibliothek de Berlín, el milanés favorece la ejecución práctica, pues aquél tiene un carácter más concertístico que el publicado. La interpretación –muy ágil en los tempos– no puede sino calificarse de sobresaliente, situándose entre las punteras en versión para clave, no sólo por la claridad en la exposición de las voces, que se siguen perfectamente, lo que es fundamental en esta obra, sino también por el esfuerzo, culminado con absoluto éxito, en resaltar los aspectos puramente artísticos y expresivos de la música, desde la rigurosa observancia del Stylo Francese en el contrapunto séptimo hasta el brillante dramatismo de las fugas en espejo. Un verdadero monumento musical en todos los aspectos.

Javier Sarría Pueyo

---

The fact that Bach may have been working on Die Kunst der Fuge up until the point that he died and the fact that the work’s concluding contrapunctus may have been left incomplete are just two factors which have subsequently allowed posterity’s imagination to operate in full flight. When Bach passed away, without further delay his sons busied themselves preparing this score work for printing and were the first in nurturing the legend that Bach, incapable of completing the final contrapunctus, dictated a four-part chorale on his deathbed in order to compensate for the abrupt end and as a way of saying farewell... In any case, what we are left with is a unique composition which for a great deal of time has been considered as a purely theoretical exercise and one which was not intended to be performed. Nowadays, however, many experts think otherwise and among them is Fabio Bonizzoni, who is convinced that this is music written for a keyboard instrument, and very likely for a harpsichord. Our musician has opted with his recording for the structure of Bach’s first autograph version, the so-called P200 manuscript, making use thereby of an additional harpsichord for four of the contrapuncti, something which was suggested by Bach himself in that manuscript. Bonizzoni, whose artistry is currently particularly being appreciated on account of his memorable series of recordings of Handel’s Italian cantatas, presents with this album one of his own most personal projects; but one which also acts as a punctuation point prior to Bonizzoni embarking upon a new set of adventures with his ensemble La Risonanza.

descuentos especiales

16,95 €

Glossa
Johann Sebastian Bach
El arte de la fuga

16,95 €

Glossa
Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg
33,90 €
32,21 €

16,95 €

Glossa
Johann Sebastian Bach
El arte de la fuga

16,95 €

Glossa
Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg

16,95 €

Alpha
Johann Sebastian Bach
Motetes
50,85 €
45,77 €

+ del mismo compositor

27,90 €
Ramée
Johann Sebastian Bach
Clavier-Übung III
25,90 €
Glossa
Johann Sebastian Bach
Misa en Si menor
13,95 €
IBS Classical
Sculptures
Obras para saxo y piano

+ del mismo artista

16,95 €
Alpha
Johann Sebastian Bach
Motetes
16,95 €
Glossa
Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg
16,95 €
Glossa
Georg Friedrich Haendel
Aminta e Fillide (cantatas italianas vol. IV)

+ del mismo sello

16,95 €
Glossa
Erik Satie
Obras para piano
16,95 €
Glossa
La Magdalene
El culto a María Magdalena a comienzos del s. XVI
16,95 €
Glossa
Johann Sebastian Bach
De Occulta Philosophia
LA QUINTA DE MAHLER

Nuestro espacio

La Quinta de Mahler
Teléfonos:
91 8053899
91 8961480

El local de la calle Amnistía, 5 de Madrid está cerrado al público por finalización del contrato de arrendamiento. Reabriremos en una nueva ubicación física en Madrid lo antes posible.

Durante este tiempo, seguiremos atendiendo sus pedidos web y telefónicos.

Horario de atención telefónica:
Lunes a viernes
10:00-15:00