Sus ochenta y seis años de vida permitieron a Michel Lambert (1610-1696) no sólo conocer muy de cerca la actividad de la corte francesa bajo dos reinados diferentes y un largo período de regencia, sino transitar musicalmente del tradicional estilo antiguo, en el que fue instruido por su profesor Etienne Moulinié, a las nuevas maneras de finales del siglo XVII, orientadas por Lully a la creación de un estilo nacional francés que fuera reflejo de la majestuosidad y la exuberancia que se trataba de transmitir desde el Versalles del Rey Sol. En 1660, Lully se había casado con Madeleine Lambert, hija de Michel, quien aquel mismo año publicó su primer libro de airs de cour. Al siguiente, los dos músicos ascendieron en el escalafón, monsieur Lully convirtiéndose en el Superintendente y Compositor de la Música del Rey y su suegro en Maestro de la Música de la Cámara del Rey.

La relación de parentesco incrementaría sin duda las oportunidades de colaboración entre ambos músicos, que solían participar en los ballets reales. Lambert se especializó en cualquier caso en la escritura de arias de corte, piezas para voz solista y acompañamientos de cámara diversos, que harían su fama futura y de las que dejaría una última edición en 1689, dos años después del fallecimiento de su poderoso yerno. El tenor belga Stephan van Dyck presenta en este disco una selección de estas delicadas y sugerentes piezas vocales entremezclándolas con sinfonías, chaconas y otras danzas escritas por Lully en sus Trios pour le coucher du roi. Acompaña de modo impecable su grupo, Musica Favola, que forman conocidos intérpretes barrocos (Terakado, Gevers, Zylberajch, Uemura, Perrot). La voz pequeña, pero clara y nítida, la exquisitez y elegancia del fraseo, la precisión prosódica, el énfasis justo sobre cada marca expresiva hacen de la interpretación, intimista y delicadísima, de Van Dyck una fuente continua de sugestiones y emociones artísticas del más alto rango.

Pablo J. Vayón

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The Airs de Cour of Michel Lambert (c. 1610-1696) stand out with an immediately attractive depth of expression, which is capable of raising the rather meagre literary quality to a much higher level. Melody, bass line, harmony, metre and rhythm are used by Lambert skilfully and effectively to create the impression of a passionate declamation. Stephan van Dyck and his ensemble Musica Favola, in their recording, have taken into account
the latest musical and linguistic knowledge, and thus made possible a glimpse, which is just as impressive as it is authentic, into the emotions of the musical salons in the Age of Louis XIV.