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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Piotr Ilytch Tchaikovsky
Fantasía-Obertura de Romeo y Julieta; Sinfonía nº 6


REF.: C832101A
EAN 13: 4011790832128
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/12/2010

INTÉRPRETES

City of Birmingham Symphony Orchestra
Andris Nelsons, director



CONTENIDO

Piotr Ilytch Tchaikovsky (1840-1893):

1. Fantasía-Obertura de Romeo y Julieta

2-5. Sinfonía nº 6 en Si menor , Op. 74 "Patética"

1 CD - DDD - 65'16''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En un reciente encuentro que mantuve con Sir Simon Rattle en Berlín me confesó que uno de sus mayores impresiones musicales recientes fue asistir en Lucerna a un concierto de su antigua orquesta, la City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO) bajo la dirección de Andris Nelsons: "Escuché La Mer y La Valse, que yo había dirigido tantas veces a esa orquesta, y sonaban mucho mejor que conmigo; yo creo que en Birmingham creé un buen Albariño pero ahora tienen un Rioja realmente sensacional". Símiles enológicos aparte, con Nelsons estamos ante otra CBSO y eso es algo que se nota cada vez más en sus grabaciones de Orfeo. Ya en su primer lanzamiento en solitario, centrado en la Quinta del compositor de Votkinsk, destacábamos la especial amalgama de energía y refinamiento sonoro (véase Boletín nº 186, pág. 44); aquí encontramos esto mismo especialmente en Romeo y Julieta,tanto en la espectacular aparición del tema de los Capuletos y los Montescos, como en el encanto con que se expone a continuación el motivo del amor entre los dos protagonistas, pero también la tensión dramática del desarrollo que conduce al clímax de la reexposición. Sin embargo, Nelsons no maneja la Patética con esta misma claridad de ideas, por más que quiera –como reconoce en la entrevista con Geoffrey Norris incluidas en las notas del disco– "sufrir con Tchaikovski". Obviamente consigue momentos de gran belleza en el primer movimiento, el segundo funciona con el encanto necesario como evocación de los buenos momentos de la vida, el tercero camina con una firmeza e ímpetu desbordantes (Nelsons lo relaciona sorprendentemente con la Marcha al cadalso de la Fantástica de Berlioz) y es el cuarto donde encontramos un discurso algo más errático en ese terrorífico descenso al abismo. Seguramente estemos ante un buen Rioja pero no ante un mítico Petrus.

Pablo-L. Rodríguez

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