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MDG Dabringhaus & Grimm | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 SACD)

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33,90 €

Der Golem
Eugen d'Albert


REF.: MDG 1637-6
EAN 13: 0760623163765
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FECHA DE PUBLICACIÓN
08/11/2010

INTÉRPRETES

Mark Morouse, barítono
Alfred Reiter, bajo
Tansel Akzeybek, tenor
Ingeborg Greiner, soprano
Giorgos Kanaris, barítono
Mark Rosenthal, tenor
Sven Bakin, bajo

Chor des Theater Bonn. Beethoven Orchester Bonn
Stefan Blunier, director



CONTENIDO

Eugen d'Albert (1864-1932):

Der Golem
Drama musical en tres actos
Libreto de Ferdinand Lion sobre un drama de Arthur Holitscher

CD 1

Acto I
Beginning of Act I
»Bring ihn, den Gast« (Rabbi)
»Bin ich dir unbekannt?« (Kaiser)
»Dies war nur Gaukelei« (Rabbi)
»Aus welchem Lande holt mein Vater taubstumme Diener?« (Lea)

CD 2

Acto II
Beginning of Act II
»Jetzt sprech ich Lea allein« (Jünger)
»Sag, da wir allein sind« (Lea)
»Über die Schwelle darf ich nicht treten« (Golem)
»Unbewegt! Warum hattest du dich gewehrt? « (Golem)
»Wir sind verraten« (Golem)
»Vater!« »Meister!« (Lea, Golem)

Acto III

Beginning of Act III
»Rabbi! Rabbi!« (Jude)
»O, meine Seele« (Golem)
»Auf dunklen Wogen kommt Schlaf gezogen« (Lea)
»Beide gehören zusammen« (Rabbi)
»Ruhe auch du, Golem.« (Rabbi)

2 CD - SACD / DDD - 49'01''+70'11''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El 14 de noviembre de 1926 estrenaba Clemens Krauss en la Alte Oper de Frankfurt El Golem, penúltima ópera completa firmada por Eugen d’Albert (a ésta le seguiría dos años después La orquídea negra, teniendo que completar Leo Blech la inacabada Mister Wu, que vería la luz en Dresde, en septiembre de 1932, muerto ya su autor). El triunfo de El Golem fue tan delirante como efímero; y es que, a siete años de la llegada de Hitler al poder, el argumento de la ópera, ambientado, como se sabe, en el gueto judío de Praga en la frontera de los siglos XVI y XVII, no era el más propicio para reclamar la atención de los responsables de los teatros líricos.

Contra lo que pudiera esperarse, D’Albert no buscó inspiración en la célebre novela de Gustav Meyrink, publicada en Múnich en 1915, ni en la no menos conocida película dirigida por Paul Wegener y Carl Boese (la tercera del cineasta sobre este argumento, rodada en 1920 y protagonizada por el mismo Wegener; en 1914 Wegener hizo una primera versión y en 1917 reincidió en el tema con El Golem y la bailarina). La fuente literaria fue la obra de teatro epónima publicada en 1908 por el húngaro Arthur Holitscher y el libreto corrió a cargo de Ferdinand Lion (que ya había escrito en 1919 para D’Albert el de Revolutionshochzeit y en ese mismo 1926 elaboraría el de Cardillac, la obra maestra de Hindemith estrenada en Dresde sólo cinco días antes que El Golem).

No encontramos en El Golem d’albertiano ni la atmósfera, entre asfixiante y onírica, del relato de Meyrink (aquí la estatua de arcilla cobraba vida cada 33 años, paseando por las callejuelas del gueto para terror de sus moradores) ni la abigarrada dimensión coral de algunos episodios del film. En esta variante del antiguo mito judío, la tentativa del rabino Loew fracasa debido a la emancipación inesperada del Golem, provocada por Lea, protegida del rabino. Gracias a la joven, el Golem aprende el uso de la palabra y, en consecuencia, la posibilidad de conocerse y la capacidad de sentir. Ambos se enamoran pero Loew no puede consentir que su criatura se vuelva humana. La separación de la pareja desencadenará la cólera devastadora de la criatura de arcilla.

El Golem abandona esa suerte de verismo a la alemana ensayado con éxito por D’Albert en su famosa Tiefland para volcarse sin rebozos -pese a lo reducido de una acción, servida por un puñado de solistas y con dos únicas intervenciones corales, que renuncia a las grandes escenas de masas- en una escritura poswagneriana de sonoridades orquestales muy variadas, que oscilan entre las tinieblas asociadas a la peripecia cabalística del rabino y la luminosa sensualidad referida a los encuentros de la insólita pareja de enamorados, sin olvidar la coloración judía que la cita del popular Kol Nidre suministra al tercer acto o la sorpresiva irrupción, en el primero, del emperador Rodolfo II y el astrónomo Tycho Brahe, excusa para una proyección caleidoscópica de imágenes mágicas a cargo de Loew, sorprendido cuando en compañía de su aprendiz, enamorado también de Lea, se disponía a insuflar vida al Golem.

Grabada en directo durante las representaciones que tuvieron lugar en la Ópera de Bonn el pasado mes de enero, la presente versión tiene en Ingeborg Greiner, soprano lírica de bello color, y el barítono Mark Morouse, Golem muy acertado en la plasmación de esa doble personalidad que oscila entre la ternura y el lirismo efusivo de sus escenas con Lea y los violentos impulsos posteriores. También el tenor Tansel Akzeybek, de atractivo timbre, convence en su asunción del celoso discípulo de Loew, éste último de autoridad y presencia escénica notables pero un punto tremolante en la voz del bajo Alfred Reiter. El libreto que acompaña a la grabación señala que en los dos primeros actos una semiesfera inspirada en la cúpula del Panteón coronaba el escenario para simbolizar la opresión que las formulaciones místicas de la Cábala ejercen sobre los protagonistas. Sólo el poder del amor liberará a Lea y el Golem, aunque implique la destrucción de ambos… También quedan sacrificados algunos matices instrumentales pues la toma orquestal resulta algo lejana y global, falta de un mayor relieve. Para terminar con los reparos, el libreto suministrado por MDG sólo está disponible en alemán.

Podría resumirse que la escritura vocal de D’Albert no siempre posee el decadente encanto melódico de Korngold, ni su orquesta el refinamiento tímbrico de Schreker, ni su entramado dramático la eficacia y sabiduría constructiva de Strauss. Pero, con sus debilidades, Der Golem merece, y mucho, regresar al mundo de los vivos. No defraudará a esa creciente legión de aficionados al repertorio germano de entreguerras ávidos de rarezas como, hasta hace muy poco, lo eran las de algunos de los autores antes citados. Tampoco a quienes leyeron el precioso volumen de cuentos de Leo Perutz, De noche, bajo el puente de piedra (Muchnik, 1991), probablemente la mejor introducción posible a la Praga misteriosa y fascinante del rico judío Mordejai Meisl y el rey alquimista Rodolfo II, del astrónomo Johannes Kepler y el rabino Loew que, una noche y tras contemplar los astros, se preguntó por el modo de encontrar la fórmula que sirviera para dar vida al Golem y salvar a su pueblo. 


Juan Manuel Viana

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Der Golem
is among d’Albert’s late works and was written after a lengthy creative crisis. Whereas his best known opera Tiefl and, premiered 23 years earlier, is very much oriented towards verismo, the score of Der Golem offers a richer spectrum that ranges from tender, light, ethereally sensual sounds to dark, deep, mystical nuances. As in an intimate play, the solo cast is reduced to a minimum and large ensemble scenes are dispensed with. The chorus - whether representing Spanish Jews passing by or the occupants of the Prague ghetto - is an extraneous element which, like Emperor Rudolf II, intrudes into the self-contained sphere of rabbi, golem, Lea and the disciple. The focus is thus always on the drama of the Golem’s ever-increasing independence in the narrow world surrounding it. The Frankfurt premiere under the direction of the conductor Clemens Krauss is said to have evoked a storm of applause. Notwithstanding, very few other productions followed and Der Golem soon disappeared altogether from the repertoire, its cause not helped by the emergence of Nazism. The work was revived in Saarbrücken in 1983; other productions followed in Bielefeld in 1997 (direction: Jonathan Eaton) and in Bonn in 2010 (direction: Andrea Schwalbach).

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