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Fuga Libera | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Mikhail Glinka
Obras orquestales


REF.: FUG571
EAN 13: 5400439005716


«Father of the Russian music», the Russian history books keep saying about Glinka. But what do we generally hear from Mikhaïl Glinka, except the echoes of Russlan and Ludmilla or from A Life for the Tsar (this CD includes the extraordinary danced interludes brought together by Peter Klimov)? The Moscow Chamber Orchestra, who revealed Alyabiev (FUG 539) offers a outstanding selection on this album. Besides well known works like The Kamarinskaïa or Nocnhoj smotr popularised by Chaliapine and announcing, 50 years in advance, Wolf and Mahler, most of it is indeed unpublished or rare work in the disc repertoire that are gathered here: deliciously diverted Italianisms, stunning fantasies prefiguring Rimski-Korsakov, and especially, everywhere, the colours of a romantic genius.

FECHA DE PUBLICACIÓN
15/10/2010

INTÉRPRETES

Musica Viva (Orquesta de Cámara de Moscú)
Alexander Rudin, director



CONTENIDO

Mikhail Glinka (1804-1857):

1. Overture In D Major 5:41
2. Overture In G Minor 7:22
3. Romance « Ne nazivaj » 4:54
4. Symphony In B Flat Major 6:32
5. Romance « Kolybelnaia » 4:39
6. Three Dances for "A Life for the Tsar": I. Passo a tre 8:31
7. Three Dances for "A Life for the Tsar": Pas de quatre 4:57
8. Three Dances for "A life for the Tsar": Passo a Due 7:22
9. Romance « Nochnoj smotr » 4:02
10. Kamarinskaya 7:22
11. Romance « Ti skoro... » 2:44
12. Valse-fantaisie 8:10

1 CD - DDD - 72'45''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es prácticamente indiscutida la calidad de Mijaíl Glinka como fundador de la moderna música rusa. De igual modo, se advierte una fuerte dosis de nacionalismo en su aporte. Es, quizá, el más saludable aspecto de los nacionalismos, el musical, porque no excluye a nadie y hace admirar la nación propia por el ancho mundo. Lo más valioso de la faena glinkiana, entonces, es esa conciliación entre un sesgo que puede percibirse como peculiar ruso y un lenguaje musical –entendido como técnico– de uso universal.

En estas piezas de relativa brevedad, algunas de ellas revisadas y editadas por Petr Klimov, se percibe a Glinka ensayando los elementos con que va construyendo su estética. Dicho gastronómicamente: está preparando unos entremeses para aprender a guisar el plato de resistencia.

En sus oberturas, el movimiento de una inconclusa sinfonía y los pasos de baile destinados a la escena, está admitiendo una herencia beethoveniana en cuanto a estructura y fraseo (basta con atender a sus escalas y derivados). La orquesta en sí misma es rossiniana –si se prefiere: asimismo beethoveniana– sin olvidar que fue Rossini quien introdujo el ballet romántico en la ópera. Pero si vamos a sus romanzas, en parte por la presencia de la lengua rusa de los textos, la impregnación del lirismo popular se impone. Algo similar ocurre en la Kamarinskaia, con sus ritmos bailables y festivos.

La discografía de Glinka es suficiente pero sólo en un aspecto de su catálogo, el operístico. Es factible hallar versiones comparables de Russlan y Ludmila o Una vida por el Zar. Pero del resto de su obra sólo damos, normalmente, con ejemplos difusos y aislados. De ahí el valor añadido de la presente entrega, donde podemos entrar en la trastienda del compositor que, si bien estaba en la tarea del fundador, no podía echar los cimientos de su arte nacional sin tener en cuenta lo hecho por los grandes maestros que tenía a su alcance. Se trató, pues, de situar a Rusia en el mundo sin ignorar el mundo.

Blas Matamoro

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