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Zig-Zag Territoires | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Johannes Brahms
Sonatas para violín y piano


REF.: ZZT 100802
EAN 13: 3760009292314
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FECHA DE PUBLICACIÓN
13/09/2010

INTÉRPRETES

Geneviève Laurenceau, violín
Johan Farjot, piano



CONTENIDO

Johannes Brahms (1833-1892):

Sonata en Sol mayor, op. 78
Sonata en La mayor. op. 100
Sonata en re menor, op. 108

1 CD - DDD - 68'00''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hasta tres composiciones para violín y piano nos negó Brahms antes de configurar este hermoso y depurado ciclo de tres sonatas. El brillo, el intenso lirismo, la fantasía, las constantes alusiones a algunos de sus lieder preferidos nos confirman que Brahms decidió trascender en estas obras algunas de sus emociones más profundas. Pronto llegaría la lúcida y postrera madurez, en la que se respira la paz de quien no necesita nada del futuro, pero lo que aquí encontramos es un compositor en plenitud de facultades, un hombre que disfruta de su dicha, satisfecho por el reconocimiento conquistado y dueño de un enérgico impulso vital. Laurenceau y Farjot demuestran conocimiento y buen gusto en su aproximación, y también un celo quizá excesivo. Nos revelan al detalle las bellísimas sonoridades, el fantástico balance tímbrico de la escritura brahmsiana, pero no acaban de extraer toda la poesía que allí se esconde. Principalmente porque el sonido de Laurenceau posee intensidad expresiva pero no la amplitud necesaria para que el fraseo vuele y transmita el noble encanto brahmsiano, tierno y viril. También porque Farjot se desenvuelve dentro de los límites del rigor académico, sin dotar de humana personalidad a su parte –una parte que Clara Schumann consideraba un regalo maravilloso en el caso de la tercera sonata, que provocó en ella lágrimas de gozo por lo que se refiere a la primera y que le fascinó profundamente, más que ninguna otra obra del autor, en el caso de la segunda. La delicada pulcritud de ambos intérpretes logra, no obstante, destacar el caprichoso discurrir de la segunda sonata, clarificar el ímpetu de la tercera aunque, y de forma especialmente evidente en la Regensonate, se confirme la impresión de que se ha hecho más justicia a la belleza de las obras que a las emociones que el autor había depositado en ellas.

Ignacio González Pintos

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