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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL (2 CD)

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16,95 €

Mirella Freni
Arias de La Bohème, Don Carlo, Fedora, Otello...


REF.: C806102I
EAN 13: 4011790806228
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FECHA DE PUBLICACIÓN
05/07/2010

INTÉRPRETES

Mirella Freni, soprano
Plácido Domingo, tenor
Gianni Raimondi, tenor
Orquesta y Coro de la Ópera de Viena
Herbert von Karajan
Seiji Ozawa
Roberto Abbado
James Levine
Carlos Kleiber


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabaciones en directo (1963-1995)

CONTENIDO

CD 1

Giacomo Puccini (1858-1924):

La Bohème
Manon Lescaut

Giuseppe Verdi (1813-1901):

Don Carlo
Otello
Simon Boccanegra

CD 2

Giuseppe Verdi:

Aida

Piotr Ilytich Tchaikovski (1840-1893):

Eugen Onegin
Pique Dame

Umberto Giordano (1867-1948):

Fedora

1 CD - ADD - 71'53''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La soprano de Módena ha festejado en 2010 su 75 aniversario. Retirada de la escena desde hace unos años, después de haber desarrollado una carrera triunfal que duró medio siglo, Mirella Freni se dedica ahora a la enseñanza. Ojalá que el éxito la acompañe también en este nuevo servicio al arte lírico, porque las voces jóvenes necesitan una guía experimentada y sensata, como la que la Freni puede dar, y el gremio de maestros de canto nunca ha brillado ni por cantidad ni por calidad. Oportunamente, Orfeo rinde homenaje a la soprano con un estuche de dos CD que reúne registros de sus numerosas actuaciones en la Ópera de Viena, durante el periodo 1963-1995.

Freni fue un paradigma del tipo vocal que llamamos soprano lírica. Su voz redonda, sin aristas, cálida, homogénea en toda la gama y canónicamente emitida, era rica de timbre, fácil y brillante en el agudo y muy bella de color. Estaba gobernada por una técnica impecable que la soprano aprendió prácticamente sola, con estudio inteligente y constante. En palabras de Rodolfo Celletti, Freni fue “la sublimación de la normalidad y de la regularidad”. Tal vez ninguna de cualidades que la adornaban, todas en un nivel muy alto, era excepcional si se la consideraba aisladamente; pero unidas, elevaban el conjunto hasta un nivel fuera de lo común. Su papel por excelencia fue el de Mimí en La Bohème de Puccini, característico de soprano lírica, del que realizó una creación insuperable, como testimonia la amplia selección aquí incluida. Pero en su repertorio brillaron también otros de análoga tipología, como Liù y las mozartianas Susana y Zerlina y las vivaces criaturas donizettianas Norina, Marie y Adina. En el repertorio lírico francés recordamos sus admirables creaciones de Micaela- el papel con el que debutó- Margarita, Julieta, Mireille y Manón. En el verdiano, Desdémona, Nannetta, María Boccanegra y la soprano del Réquiem. Y si añadimos a Suzel de El Amigo Fritz y a Butterfly, tenemos una docena y media de personajes escritos para soprano lírica que la Freni hizo suyos, en teatro y en disco, con éxito rotundo.

Pero en una carrera tan larga y tan bien conducida como la suya, la evolución de su voz le permitió abordar otros personajes de carácter lírico-spinto o dramático, de los que esta antología vienesa ofrece buena muestra. Así, una muy convincente Manon Lescaut, grabada en 1986 bajo la batuta de Sinopoli y con el tenor Peter Dvorsky; una muy emotiva Desdémona, en el dúo del tercer acto, con Plácido Domingo y James Levine a la batuta; las heroínas tardo-verdianas Aida e Isabel de Valois, que podemos escuchar, respectivamente, en un concierto de 1990 con Roberto Abbado y Pavarotti- excelente en la escena final- y en registros de 1989 y 1979 con Claudio Abbado y Karajan. Fue precisamente el maestro salzburgués quien animó a Freni a embarcarse en estas aventuras vocales que a otra soprano de técnica menos sólida le hubieran acortado la carrera. No así a Freni que, en esa época de madurez vocal, superó brillantemente el desafío de los dos grandes personajes femeninos de Chaikovsky, Tatiana y Lisa, ambos bajo la dirección de Seiji Ozawa, en 1988 y 1992, en los que el dominio técnico y la expresión sincera y directa de la soprano le permiten moverse con total acierto en un repertorio prácticamente vedado a las sopranos italianas, que Freni canta, además, en la lengua de Pushkin. Admirable, en particular, la escena de la carta de Eugenio Onieguin. La antología se cierra con una Fedora grabada en 1995 en la que le da réplica el tenor Luis Lima.

Estupenda antología, de sonido excelente aun en las grabaciones más antiguas, que perfila un acabado retrato de la gran Mirella Freni. Muy recomendable.

Roberto Andrade

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