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Orfeo | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (9 CD)

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41,85 €

Friedrich Gulda interpreta Beethoven
Sonatas para piano completas; variaciones; ...


REF.: C808109L
EAN 13: 4011790808925
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FECHA DE PUBLICACIÓN
14/06/2010

INTÉRPRETES

Friedrich Gulda, piano


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabaciones entre 1953 y 1957

CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Las 32 sonatas para piano

Variaciones Eroica, Op. 35

Variaciones Diabelli, Op. 120

6 bagatelas, Op. 126

9 CD - ADD - Mono - 645'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pocos pianistas del siglo XX tuvieron una carrera tan atípica como Friedrich Gulda (1930-2000). Formado desde muy joven en la mejor escuela vienesa, a los 16 años ganó el Concurso internacional de piano de Ginebra, gracias a unas deslumbrantes ejecuciones de la música de Beethoven, autor que iba a ser su caballo de batalla durante toda su carrera: entre 1954 y 1958 grabó sus 32 Sonatas de piano para Decca, lo que repitió en 1967 para el sello austriaco Amadeo. A partir de los años 70, tras haber sentado cátedra en Bach, Mozart, Beethoven, Schubert, Debussy y Ravel, y haberse afirmado como uno de los más grandes pianistas clásicos, Gulda, llevado su espíritu inconformista, comenzó a dedicar buena parte de su tiempo al jazz, como intérprete y compositor, lo que fue en detrimento de su actividad clásica. Aun así, quienes asistimos a su recital de los años 80 en el Teatro Real de Madrid, guardamos un recuerdo imborrable de las dos sonatas mozartianas K 333 y 457 que allí ofreció.

ORFEO nos propone ahora una tercera colección completa de las Sonatas de Beethoven, que Gulda grabó para la Radio Austriaca ORF entre octubre de 1953 y enero de 1954, en paralelo con unas ejecuciones de dicho ciclo en ciudades austriacas. Gulda mantuvo en las tres ocasiones unas constantes interpretativas muy marcadas. En primer término, un fenomenal dominio técnico, sin duda adquirido durante su temprana formación con grandes maestros, pero resultado también de unas dotes naturales de excepción, dominio que mantuvo hasta el final de su carrera. Su estilo para Beethoven es objetivo, más próximo a Schnabel y Backhaus que a Arrau o Kempff, y de una sorprendente madurez. Gulda adopta, casi invariablemente, tempi movidos o rápidos, manteniéndolos constantes a lo largo de cada movimiento. Esta característica, unida a su sonoridad clara y transparente, contribuye decisivamente a la perfecta construcción de cada Sonata, que desde sus primeros compases capta la atención del oyente, sin soltarla hasta su acorde final. Los contrastes de dinámica, más que los de color, contribuyen a iluminar el discurso musical. El fraseo es siempre animado, desbordante de vitalidad, a menudo de una alegría contagiosa. Este planteamiento es idóneo para las primeras 23 Sonatas (o casi todas), hasta la opus 54. Pero la célebre Appassionataopus 57 convence solo a medias: falta ese carácter apasionado que no solo encontramos en la recreación romántica de Arrau o en la volcánica de Richter, sino también en las de Kempff o Brendel, más tradicionales y mucho más afines al estilo de la obra. Algo de eso ocurría ya en el largo de la opus 10.3 y en parte de la opus 31.2, la llamada Tempestad, aunque el ritmo obsesivo en el finalde ésta es admirable. En las últimas Sonatas, desde la opus 81 a, Los adioses, hasta la opus 111, el nivel, aunque muy alto, no resulta siempre excepcional: mejores, por ejemplo, las tres últimas Sonatas- magníficas- que la Hammerklavier, en la que la decisión radical de ajustarse lo más posible a los metrónomos beethovenianos deja cierto regusto de impaciencia y compromete algo la claridad y la construcción de la fuga final. Pero aun en ella, es difícil objetar al gran arquitecto musical que fue Gulda. El álbum se enriquece con unas grabaciones posteriores (noviembre de 1957): las soberbias Bagatelas opus 126 y unas excelentes Variaciones Diabelli; las Variaciones Heroica opus 35 convencen menos.

Para la época, el sonido monoaural es, en general, bueno; ocasionalmente, el micrófono parece estar demasiado cerca del piano y el timbre se endurece algo en el forte. En suma, un Beethoven histórico que aun hoy, casi 60 sesenta años después de grabado, conserva prácticamente intactos sus valores y sigue siendo referencia. Un gran álbum, testimonio fiel del arte de un gran pianista.

Roberto Andrade

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