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Aeon | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Klaus Huber
Obra completa para violonchelo solo


REF.: AECD 1089
EAN 13: 3760058360897
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/05/2010

INTÉRPRETES
Alexis Descharmes, violonchelo


CONTENIDO

Klaus Huber (1924):

Obra completa para violonchelo solo

1. Ein Hauch von Unzeit Vlll (1972), version pour quatre violoncelles 19:49
2. Transposition ad infinitum (1976), pour violoncelle seul 11:46
3. Lazarus pour violoncelle et piano (1978) : l 3:38
4. Lazarus pour violoncelle et piano (1978) : ll 2:29
5. Rauhe Pinselspitze pour violoncelle et percussions coréennes (1992) 2:33
6. …ruhe sanft… in memoriam John Cage pour quatre violoncelle et voix (1992) 8:13
7. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): l 1:34
8. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): ll 1:05
9. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): lll 2:27
10. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): lV 3:19
11. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): V 1:07
12. Partita pour violoncelle et clavecin (1954): Vl 3:52

1 CD - DDD - 61'36''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pobreza material, riqueza musical

“Alexis Descharmes no es sólo un magistral intérprete, sino alguien capaz de sondear en profundidad todas las dimensiones de una partitura”, escribe Klaus Huber sobre el violonchelista. Y es que éste busca el acceso al sentido último de estas composiciones -cargadas de un significado tan humanista como espiritual- mediante un operativo riguroso en su preciso control del tiempo, del matiz armónico y del relieve textural. Así no es extraño que una pieza como Ein Hauch von Unzeit VIII (Un soplo de intemporalidad), arreglo de una obra anterior para flauta, parezca haber sido escrita para el tiento expresivo e intimista del chelo, convirtiéndose mediante capas regrabadas, yuxtapuestas con elegante fluidez, en un canon a cuatro voces de explícitas referencias barrocas.
Lazarus para chelo y piano explora por su parte un panorama acústico de líneas fragmentadas, despojado y materialmente pobre (en sintonía con el personaje bíblico), que acaba rindiendo no obstante un rico catálogo de timbres rugosos, densos, pero también progresivamente transparentes y desmaterializados. Mientras, Rahue Pinselspitze (Pincel de punta dura), para chelo y percusiones coreanas, y ...ruhe sanft... in memoriam John Cage, para cuatro chelos y voz, nos sitúan en un cambiante ámbito modal dominado por las terceras y sextas de tono; con fresco aroma improvisado la primera, con onírica ambientación -puntuada por el sonido de la respiración y los tratamientos de regrabación- la segunda, estamos ante dos obras de múltiples estratos y disposiciones dinámicas, que no dejan de emitir tenues luminosidades durante su transcurso.

No tan emocionantes pero de escritura formal inobjetable resultan Partita, trabajo juvenil deudor de Hindemith, y Transpositio ad infinitum, homenaje al mecenas Paul Sacher que lleva al límite las posibilidades sonoras del instrumento.

Javier Palacio

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