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Alpha | BARROCA (1 CD)

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16,95 €

Nova Metamorfosi
Coppini, Monteverdi, Ruffo


REF.: ALPHA 039
EAN 13: 3760014190391



FECHA DE PUBLICACIÓN
11/09/2003

INTÉRPRETES
Le Poème Harmonique
Dirección: Vincent Dumestre


CONTENIDO

Vincenzo Ruffo (1508-1587) : Messe Quarti Toni (Kyrie - Gloria - Credo - Sanctus - Agnus Dei)

Claudio Monteverdi (1567-1643) / Textos de Aquilino Coppini : Madrigaux: O gloriose martyr - O infelix recessus - O stellae coruscantes - Anima miseranda - O Iesu mea vita

Confitemini Domino, psalmo en faux-bourdon
Dixit Dominus, psalmo en faux-bourdon


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las últimas décadas del siglo XVI y las primeras del siglo XVII fueron un período de intensos cambios y sorprendentes metamorfosis. En 1565, el arzobispo de Milán Carlo Borromeo había regresado de Roma con la firme intención de aplicar en las artes los dictámenes de la Contrarreforma. En opinión de los altos prelados, había que recuperar un ideal de sencillez y pureza, para que el arte volviera a ser un instrumento de meditación para los fieles. El dedo acusatorio apuntaba contra la polifonía, cuya complejidad de texturas impedía la comprensión de los textos sagrados. En Roma, Palestrina convencía al Papa de que aún era posible conjugar polifonía e inteligibilidad del texto (Missa Papae Marcelli). También Milán tenía a su Palestrina en la persona de Vincenzo Ruffo, maestro de capilla en el Duomo desde 1563. Al componer su Missa Quarti Toni, el músico afirmaba haber escrito una misa "que evitaba introducir cualquier elemento profano o fútil en el culto... Entonces he compuesto una misa de manera que las sílabas, las voces y los sonidos sean comprendidos claramente por los piadosos oyentes".
Si la misa de Palestrina refleja los espacios armoniosos y aéreos de la Catedral de San Pedro, la de Ruffo -intensa y compacta- parece inspirarse en las estructuras empinadas del Duomo milanés, con sus sólidos bloques verticales que apuntan hacia el cielo. Sin embargo, Vincent Dumestre y su Le Poème Harmonique dan un giro más en la búsqueda de la metamorfosis: deciden colorear las paredes contrapuntísticas con la aportación de violas, corneta, dulzaina y órgano, y añaden una buena dosis de ornamentaciones en las voces agudas. Tal vez hayan decidido empujar más allá todavía el parentesco con el Duomo, con sus mármoles coloreados y sus floridos pináculos.
También en el salmo en falso bordón Confitemini Domino, los músicos franceses parecen interesados en replicar la estructura arquitectónica del Duomo milanés. En la primera parte están en el interior de la basílica. En la segunda parte, suben al techo, desde donde es posible disfrutar de una maravillosa panorámica de la ciudad. Cuando en la tercera parte las texturas se elevan, llegan hasta la aguja mayor, y en la airosa voz de la soprano solista habla la Madonnina, la pequeña virgen dorada que, desde sus 108,50 metros de altura representó durante largo tiempo el punto más alto de la ciudad. El falso bordón se había convertido en pocos años en uno de los géneros predilectos por la Contrarreforma. Al abandonar su estructura polifónica, se había acogido a formas más libres, con largo espacio para la improvisación. De ello ofrece una excelente muestra Le Poème Harmonique, al mismo tiempo que permite al oyente establecer una comparación con otro falso bordón, esta vez al estilo antiguo (Dixit Dominus).
A esas alturas, el gusto por la metamorfosis había contagiado a todos. Federico Borromeo, primo de Carlo y sucesor suyo en el arzobispado milanés (1595-1631), intuye las potencialidades de la música profana al servicio de objetivos religiosos. Por eso, encarga a Aquilio Coppini convertir en motetes sacros algunos de los más célebres e intensos madrigales de Monteverdi. Coppini realiza la tarea con eficacia, procurando sincronizar los affetti de la partitura original con los momentos cruciales del nuevo texto en latín. Con Coppini, la metamorfosis da una nueva vuelta de tuerca. Del Renacimiento entramos en el Barroco, de la polifonía pasamos a la monodía concertada, de la contemplación silenciosa desembocamos en los delirios del éxtasis.
Vincent Dumestre y su Poème Harmonique siguen el curso de los acontecimientos y se moldean a los cambios. Los ecos espirituales de Ruffo les convienen más que las seducciones de Monteverdi, pero en todo momento consiguen su objetivo más importante: que el oyente participe junto con ellos en el más grande teatro de la metamorfosis que el hombre conozca: la Historia.

Stefano Russomanno

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