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Alpha | BARROCA (2 CD)

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27,90 €

Heinrich Ignaz Franz Biber
Mysterien Sonaten


REF.: ALPHA 038
EAN 13: 3760014190384
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FECHA DE PUBLICACIÓN
11/09/2003

INTÉRPRETES
Les Veilleurs de Nuit:
Alice Piérot, violín y dirección - Pascal Monteilhet, tiorba - Marianne Muller, viola de gamba - Elisabeth Geiger, claviorganum


CONTENIDO

Sonates du Rosaire (1674):

15 Mysterios para violín y bajo continuo y un pasacalle para violín solo
Sonate I : L'Annonciation - Sonate II : La Visite à Elisabeth - Sonate III : La Naissance du Christ - Sonate IV : La Présentation au Temple - Sonate V : Jésus au Temple - Sonate VI : Le Jardin des Oliviers - Sonate VII : La Flagellation - VIII : La Couronne d'épines - Sonate IX : Le Chemin de Croix - Sonate X : La Crucifixion - Sonate XI : La Résurrection - Sonate XII : L'Ascension - Sonate XIII : l’Esprit Saint - Sonate XIV : L’Assomption - Sonate XV : Le Couronnement de la Vierge - Sonate XVI : L’Ange gardien


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Abre para un conjunto de cámara, el reunido en torno a la violinista Alice Piérot para la ocasión de este álbum Biber en ALPHA. Recapacita uno al instante y el nombre no se le aparece hermoso tan sólo: ante todo, tiene raigambre biberiana. Alude al título de una (relativamente) famosa serenata del austrobohemio, Der Nachtwächter. ¿No es también, a fin de cuentas, "El ángel de la guarda" como se titula la monumental Passacaglia para violín solo que cierra las Mysterien o Rosenkranz -Sonaten? Una suerte de estado de alerta permanente valdría bien para resumir el nervio de Biber. Y el presentimiento no engaña: he aquí, sin duda -adelantémoslo-, una de las lecturas hoy punteras de las Sonatas del Rosario.
Hablamos de la cima del violín polifónico y el compendio de su técnica y posibilidades expresivas de todo el XVII. Por todos sus poros, desde luego, "apesta a violín", habría dicho cariñosamente Stravinski, como él mismo pretendiera de su propio Concierto. Una especie de furor experimental atraviesa las Sonatas de principio a fin. No hay recurso que se desdeñe, acorde que no se ponga a prueba. La pluralidad de afinaciones es, como se sabe, tan amplia como el número de piezas -dieciséis- que integran la serie: para cada una rige una diferente y "heterodoxa" con respecto al inveterado sol-re-la-mi de las cuatro cuerdas. La scordatura constituye la baza del ciclo y dota a éste de sutiles variaciones de color en función de la tonalidad y el carácter de cada uno de los misterios evocados. Existe un obvio componente programático, "representativo", pero simbolismo, retórica y descripción se amalgaman y confunden en proporciones variables, difíciles de deslindar. Por ambiguas. No sólo a causa de la omnipresencia de la danza (!): muchos de los rasgos aparentemente más descriptivos no dejan de ser comunes al estilo improvisatorio típico del autor. Enigmático es asimismo el resultado sonoro efectivo, imprevisible para el intérprete, quien, debido a las intrincadas transposiciones que rozan lo extravagante, no puede ni siquiera adivinarlo a través de la notación. En fin: qué les voy a explicar que ustedes no sepan ya...
Desde los ínclitos Franzjosef Maier o Eduard Melkus, ningún gran cultivador del violín barroco que se precie se resiste a legarnos su versión. Febril y aguzado, Goebel puso el listón muy alto con su expresionismo feroz: un clásico. Letzbor le ha seguido en su formidable despliegue de energía no hace tanto. Los enfoques interpretativos posibles dan para mucho, incluso para visiones abiertamente contrapuestas. Pienso ahora en la imperturbabilidad una pizca decorativa de Holloway. Una vez de contar con la estatura técnica indispensable, el único error garrafal, la más empobrecedora de las aproximaciones sólo sería -me parece- tomarse la obra como una pura parada virtuosística, como Caprichos que fueran de un Paganini del Seiscientos.
Esta violinista de gafitas que nos sonríe en la foto de carpeta, y que ha velado sus armas en el primer atril de Le Parlement de Musique, de Martin Gester (junto a quien grabara una integral de sonatas bachianas), bien se lo sabe. Lo suyo es hacer de tripas -de la tripa de sus cuerdas- corazón, si se me permite decirlo así. Servir al misterio y a la emoción desde la elocuencia del fraseo, desde la belleza y la plenitud del timbre, sin dejarse ganar jamás por la crispación ni por la embriaguez de la pirotecnia. Y así termina, con la Passacaglia -auténtica "precursora" de la Chacona de Bach-, como con la interrogación final de un soliloquio reflexivo o un diálogo consigo misma. Ella oficia como maestra de ceremonias de una agrupación con el musicalísimo lujo de Pascal Monteilhet a la tiorba (todas las formaciones se lo disputan), Marianne Muller a la viola de gamba y Elisabeth Geiger al teclado. Teclado que, nota curiosa, es un claviórganum, híbrido en efecto de órgano y clave -que se alternan- recién puesto a punto, con un registro de regalía en su parte organística que hace oír susarmonías dolientes en La coronación de espinas (Sonata n.º 8).
El instrumento de Alice Piérot no tiene alma en balde.

Jesús S. Villasol

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