Johann Paul Von Westhoff. Sei Partite à violino senza basso accompagnato, 1696

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Johann Paul Von Westhoff
Sei Partite à violino senza basso accompagnato, 1696

REF.: A 354
EAN 13: 8033891690199

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FECHA DE PUBLICACIÓN

24/02/2010

INTÉRPRETES

Gunar Letzbor, violín (violín Sebastian Klotz, siglo XVIII)

CONTENIDO

Johann Paul Von Westhoff (1656-1705):

Sei Partite à violino senza basso accompagnato, 1696

1-4. Partia I in La minore
5-8. Partia II in La maggiore
9-12. Partia III in Si bemolle magiore
13-16. Partia IV in Do maggiore
17-20. Partia V in Re minore
21-24. Partia VI in Re maggiore

1 CD - DDD - 62'51''

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Alemania debe su escuela violinística, como supo ocurrir durante toda la historia de la música moderna, entre la polifonía renacentista y el clasicismo, a Italia. En el caso, a algunos maestros del violín que cruzaron los Alpes hacia Europa Central. Así aparecieron seguidores como Schmelzer, Biber y Walther. Pero quien mejor puede representar esta germanización del violín es Johann Paul von Westhoff (1656-1705), activo en las cortes de Dresde y Weimar. En lo técnico amplió las posiciones de la mano izquierda, matizó los llamados “golpes de arco” y trabajó los acordes, con los violines convencionales y los de scordatura, que variaban sus soluciones acórdicas. A él se deben las primeras composiciones violinísticas publicadas sin acompañamiento del bajo continuo y, en consecuencia, la invención de la partita.
Según se advierte en la presente selección, la partita o suite fue, en su origen, una colección de danzas de estructura fija: allemande, courante, sarabande, gigue. Luego se le añadieron el preludio de obertura y alguna eventual aria o cantable, más danzas anexas, chaconas en primer término. Se forjó, entonces, una propuesta más compleja y relativamente autónoma de la original, que podía ser tanto música de concierto como de salón, es decir festiva, sin descartarse que no sólo se la oyera con mayor o menor atención sino que asimismo se la bailara. En el ejemplo de Westhoff hay una vocación por la música pura, es decir que las danzas se vuelven abstractas piezas para escuchar y especular, aparte de que su estructura binaria (primer tema con su inversión que da paso al segundo tema) anuncia el movimiento típico de la forma sonata, a la que también se consagró.
Desde luego, quien piensa en sonatas y suites para violín del barroco, piensa en Bach, el que lleva el violinismo solista a los extremos del razonamiento armónico y hasta el contrapunto. Mas no habría Bach sin Westhoff, un nombre olvidado durante siglos cuyos manuscritos originales fueron descubiertos sólo en 1913 y en Hungría, y que hoy es materia de recuperación con marca de autenticidad, como que Gunar Letzbor utiliza un instrumento Sebastian Klotz del siglo XVIII.

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