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Orfeo | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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13,20 €

Irmgard Seefried
Arias de Brahms, Cornelius, Mozart, Wolf...


REF.: C598091B
EAN 13: 4011790598123
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FECHA DE PUBLICACIÓN
15/12/2009

INTÉRPRETES

Irmgard Seefried, soprano
Leopold Ludwig, piano
Erik Werba, piano
Viktor Graef, piano


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado entre 1943 y 1952

CONTENIDO

P. Cornelius: Brautlieder
J. Brahms: Die Trauernde op. 7 Nr. 5 (Volkslied, 1852)
J. Brahms: Immer leiser wird mein Schlummer op. 105 Nr. 2
J. Brahms: Nachtigall op. 97 Nr. 1
H. Wolf: Das verlassene Mägdlein a-Moll (1888)
H. Wolf: Der Gärtner (1888)
H. Wolf: Im Frühling (1888)
W. Kienzl: Maria auf dem Berge op. 55 Nr. 3 (Volkslied)
W. Kienzl: Mai op. 73 Nr. 5
W.A. Mozart: Sehnsucht nach dem Frühlinge KV 596
F. Schubert: Die Forelle D 550 – Text: Christian Friedrich Daniel Schubart
J. Brahms: Wiegenlied op. 49 Nr. 4 (1868)
J. Marx: Marienlied
J. Marx: Erinnerung
J. Marx: Lied eines Mädchens
J. Marx: Zigeuner
J. Marx: Sankta Maria
R. Strauss: Morgen! op. 27 Nr. 4
R. Strauss: Die Nacht op. 10 Nr. 3
R. Strauss: Meinem Kinde op. 37 Nr. 3
R. Strauss: Du meines Herzens Krönelein op. 21 Nr. 2
R. Strauss: Ruhe, meine Seele! op. 27 Nr. 1
R. Strauss: Allerseelen op. 10 Nr. 8
R. Strauss: Schlagende Herzen op. 29 Nr. 2

1 CD - AAD Mono / Digitally - 67'21''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La soprano alemana Irmgard Seefried fue una de las grandes estrellas de la Staatsoper de Viena, y uno de los más firmes baluartes de la legendaria compañía que enriqueció las funciones del legendario coliseo en las décadas que siguieron a la Segunda Guerra Mundial. Nacida en la localidad de Köngetried, cerca de Mindelheim, en Baviera, el 9 de octubre de 1919, y fallecida en la capital austriaca el 24 de noviembre de 1988, llegó a ser también muy apreciada en las salas de concierto (donde abordó incluso varias creaciones mundiales, en ocasiones con el que fuera su marido, el conocido violinista Wolfgang Schneiderhan), así como en el universo del lied.
Irmgard Seefried destacó, sobre todo, por una musicalidad podría decirse que innata, y por la belleza de su voz, un instrumento rico en armónicos, dotado de una carnosa sensualidad y un mórbido terciopelo, sobre todo en el registro central, lo cual le llevaba a ligeras limitaciones en el agudo, que ella sorteaba con inteligencia y desenvoltura (como la que demostró en un recital salzburgués en el que se confundió de letra en una canción y, ni corta ni perezosa, dio una palmada y volvió a empezar). Tenía también, como podemos apreciar por los testimonios gráficos y audiovisuales que existen, unas evidentes dotes escénicas, que heredó su hija, la actriz Mona Seefried (quien interpretó, entre otros papeles, el de la Opinión Pública en un divertido montaje berlinés de Götz Friedrich de Orfeo en los infiernos de Offenbach, en el que aparecían los legendarios Astrid Varnay y Hans Beirer como huéspedes del “Hotel Walhalla”).
Todas estas cualidades quedan muy patentes en estas dos recientes publicaciones del sello ORFEO. Una de ellas recoge una representación de La novia vendida de Bedrich Smetana del 11 de noviembre de 1960, conservada en los archivos de la Ópera de Viena. La publicación, que cuenta con un sonido muy aceptable, nos demuestra cómo la pieza nacional checa por antonomasia era también un título enormemente querido en la multiétnica capital del antiguo Imperio Austro-Húngaro, a pesar de estar cantada en alemán. El experimentado maestro croata Berislav Klobucar dirige una versión llena de idiomatismo, impulso rítmico y veracidad popular, en la que nuestra soprano sabe reflejar todo el aspecto sanote y campesino de Marie, pero también su melancolía. Ella y el tenor Waldemar Kmentt (muy revalorizado últimamente en este mismo boletín, y que hace un Hans lleno de desparpajo) expresan muy bien sus amores, sus pasiones y sus desencantos, que finalmente les llevarán a un feliz desenlace. Ambos están rodeados por un elenco de valores seguros del teatro, desde los veteranos Oscar Czerwenka, Ludwig Weber y Hans Braun –el Jochanaan de la célebre Salomé de Clemens Krauss para Decca- hasta las no menos históricas Hilde Konetzni (eminente wagneriana y straussiana) y Rosette Anday (famosa Carmen en la ciudad del Danubio). La deliciosa Liselotte Maikl es la gitana Esmeralda que encandila al candoroso y tierno Wenzel de Murray Dickie, un tenor escocés que se enamoró de los escenarios germánicos y terminó sus días en Sudáfrica.
El otro disco nos presenta una serie de grabaciones, realizadas asimismo en Viena entre 1943 y 1952 y que no habían sido nunca publicadas, con un catálogo liederístico que, junto a grandes clásicos de Brahms, Wolf o Richard Strauss, nos ofrece preciosas rarezas como las Canciones de la novia de Peter Cornelius o una pequeña selección de Joseph Marx, con pianistas tan avezados como Leopold Ludwig (conocido también como director de orquesta), Viktor Graef o, sobre todo, el gran Erik Werba. Es admirable la sincera naturalidad con que aborda este género (resulta modélico, en este sentido, el lied de Mozart Anhelo de la primavera), la impecable dicción –se le entiende absolutamente todo lo que dice-, la emisión perlada y una pureza casi virginal, que nos recuerda muchas veces a Victoria de los Ángeles. En este sentido, su acercamiento es totalmente distinto a la sofisticación de su coetánea Elisabeth Schwarzkopf, y resulta muy elocuente el contraste entre ambas –propiciado por el siempre tan sagaz Walter Legge- en esa joya discográfica que son los Dúos moravos de Dvorák, junto a páginas de Monteverdi y Carissimi, con Gerald Moore para EMI.

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