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Glossa | BARROCA | CORAL (1 CD)

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16,95 €

Georg Friedrich Haendel
Olinto Pastore (las cantatas italianas, VI)


REF.: GCD 921526
EAN 13: 8424562215269
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La Accademia degli Arcadi, sugerente círculo literario formado por poetas, compositores, aristócratas y religiosos que abogaba por una vuelta a los ideales clásicos (y pastorales) y uno de cuyos miembros más entusiastas era el marqués Francesco Maria Ruspoli, mecenas de Haendel en Roma, forma el trasfondo estético de esta sexta y penúltima entrega de la integral de cantatas italianas del compositor sajón que Fabio Bonizzoni y La Risonanza están realizando para Glossa. En un ejemplar ensayo firmado por Carlo Vitali (y que cuenta con el asesoramiento de Michael Talbot) se le presentan al oyente/lector las referencias socio-políticas contenidas en los pastorales textos de Olinto, pastore arcade, Duello amoroso y Alpestre monte, las tres cantatas de Haendel que contiene el CD. Bonizzoni vuelve a contar para este disco con la participación de tres de sus cantantes habituales (las sopranos Roberta Invernizzi y Yetzabel Arias Fernández y la mezzo Romina Basso) y de un primer violín de excepción, la joven suiza Leila Schayegh, un valor en alza que empieza a ser un secreto a voces… La conclusión de la colección está prevista para la primavera de 2010, con la gran cantata Apollo e Dafne.

FECHA DE PUBLICACIÓN
11/11/2009

INTÉRPRETES

Roberta Invernizzi, soprano
Yetzabel Arias Fernández, soprano
Romina Basso, alto

La Risonanza:

Matthias Champon, trompeta
Leila Schayegh, solo violín
Carlo Lazzaroni, Rossella Borsoni, Silvia Colli,
Raffaello Negri, Elena Telò, violines
Caterina Dell’Agnello, chelo
Davide Nava, contrabajo
Fabio Bonizzoni, clave y dirección



CONTENIDO

Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

Olinto pastore (Roma, 1708):

1-19 Olinto, pastore arcade (Oh! Come chiare e belle) [HWV 143]
20-31 Duello amoroso (Amarilli vezzosa) [HWV 82]
32-35 Alpestre monte [HWV 81]

1 CD - DDD - 68'35''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A la impresionable edad de 21 años –y con una insufrible suficiencia, si nos fiamos de Mainwaring– Haendel se trasladó a Italia, en un periplo que duró cerca de cuatro años. Podemos imaginarnos el shock que supuso para el de Halle cambiar los aires relativamente provincianos de Hamburgo por los italianos y, especialmente, por Roma, una de las mayores urbes de Europa y, justamente en aquellos años, absoluta vanguardia musical. Allí se encontró con Corelli, Pasquini, los Scarlatti y muchos de los mejores representantes de su generación, trabando, además, conocimiento de la música de casi todo lo más granado del panorama musical peninsular. La etapa romana de Haendel constituyó un período seminal de asombrosa abundancia y calidad, consecuencia directa de la prodigiosa capacidad de absorción que de las novísimas tendencias musicales italianas demostró nuestro compositor, permitiéndole acudir, durante todo el resto de su carrera, a las composiciones por entonces creadas en busca de material. Se aprecia en las obras de este tiempo una exuberancia juvenil, una pasión y una brillantez inigualables que hacen de esos años algo muy especial dentro de la producción haendeliana. A ello contribuyó, en no poca medida, el extraordinario mecenazgo de que disfrutó, incluyendo, amén de varios purpurados, a Francesco Maria Ruspoli, conde de Vignanello y marqués de Cerveteri, apasionado melómano de excelente gusto, pues quien sucedió a Haendel en sus preferencias fue nada menos que Antonio Caldara. Ruspoli fue el principal patrón del sajón en Roma –hecho ignorado durante siglos, hasta que su figura fue resucitada por Ursula Kirkendale– y miembro de la Accademia dell’Arcadia.
Haendel compuso la maravillosa cantata Oh! Come chiare e belle para celebrar la marcha al frente de la Colonnella Ruspoli, unidad militar creada y financiada por el aristócrata para ayudar al Papa en la Guerra de Sucesión española (uno de los personajes es el pastor Olinto, seudónimo arcádico del marqués), lo que permitió a aquél ver elevado su marquesado a la categoría de principado, por obra y gracia de Clemente XI, tras su éxito en la defensa de Ferrara. La música contiene momentos excepcionales que, posteriormente, se harían célebres en otras obras (ya se ha indicado que esta época constituyó una inagotable fuente de autopréstamo), como el aria Tornami a vagheggiar, que pasó a la ópera Alcina o Alla voci del bronzo guerriero que, tras diversos liftings acabó como Sibillar l’angui d’Aletto en Rinaldo. También la maravillosa Amarilli vezzosa está conectada con Ruspoli, pues probablemente se compuso para las reuniones dominicales de la Academia. La música y el vívido sentido dramático de la cantata la sitúan en la cima de la producción haendeliana del género. No hay número que no sea de primerísima calidad, pudiendo destacarse el aria Piacer che no si dona, reutilizada en numerosas ocasiones o el estupendo minueto, primero tocado y luego cantado, con que ninfa y pastor se despiden de nosotros llenándose de reproches. Finalmente, Alpestre monte es quizá más difícil de relacionar con el marqués, pero, en cualquier caso, presenta, en su brevedad, un cuadro único y maravilloso de la desolación del amor no correspondido.
La interpretación se sitúa en el elevadísimo nivel al que Bonizzoni y los suyos nos tienen acostumbrados en esta serie ejemplar en todos los sentidos. Consolida el milanés sus compañías canoras del anterior volumen con igual fortuna. Roberta Invernizzi se presenta en estado de gracia, con gran expresividad, pasión marca de la casa y un encomiable uso de la coloratura. Se afianza grabación tras grabación Yetzabel Arias Fernández, a quien cabe augurar una carrera llena de éxitos, con una voz más ligera que la de su compañera, pero igualmente ágil, afinada y bien timbrada. Por su parte, Romina Basso es ya, indudablemente, una de las mejores contraltos del repertorio, con una voz que presenta unos preciosos tintes cada vez más oscuros. Lástima su guturalización de la “erre”, pero no molesta. Bonizzoni dirige con brío, vivacidad y sentido dramático a los impolutos miembros de su orquesta. Otro hito en una serie que se ha convertido en obligatoria para quien quiera disfrutar de uno de los períodos creativos más sobresalientes del caro sassone.

Javier Sarría Pueyo

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