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Enchiriadis | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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12,95 €

Tempus Viellatorum
La fídula en la música del siglo XIII


REF.: EN 2047
EAN 13: 8437012545472
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El especialista en instrumentos medievales de cuerda frotada Alejandro Tonatiuh Hernández nos invita a recorrer algunas de las páginas más emblemáticas del repertorio para fídula del siglo XIII, en un apasionante viaje por uno de los instrumentos más emblemáticos de la era gótica y garantes de un patrimonio casi inagotable. 

A través de estos extractos del tratado De música, considerado una de las fuentes más importantes de información acerca de la vida musical parisina de finales del siglo XIII y principios del XIV, podemos ver la importancia que le dio Johannes de Grocheio al cordófono de arco denominado viella en latín, o fídula en castellano. Gracias a este teórico y a varios testimonios provenientes de diversas fuentes sabemos que durante este periodo de la edad media este instrumento fue probablemente uno de los más utilizados tanto por trovadores, troveros y juglares en el ámbito cortesano, como por clérigos y monjes en el ámbito religioso. Además, la fídula fue uno de los instrumentos más representados en la iconografía y la escultura francesa de aquella época.

Para sacar adelante este proyecto discográfico se ha realizado una intensa búsqueda de los cantos y cantilenas que menciona Johannes de Grocheio, los cuales posiblemente pudiesen haber sido interpretados con la fídula, tal como él lo describe en su tratado. El resultado sonoro de esta búsqueda nos lleva por los jardines secretos donde los troveros y trovadores tañían sus refinadas melodías. La mayoría de las piezas son interpretadas a solo con la fídula y en algunos casos se han incorporado otros instrumentos como la cítola, la musa o la percusión para acercarse más a la magia de la evocación de una época tan fascinante como desconocida. 

FECHA DE PUBLICACIÓN
13/02/2018

INTÉRPRETES
Alejandro Tonatiuh Hernández,medieval fiddles
Pepe Morales Luna, citole
Raul Lacilla Crespo, muse
Mauricio Molina, frame drum without jingles, tambourine, square frame drum, wooden clappers.

DATOS DE PRODUCCIÓN
This recording was made between July and November of 2016 in the Curia Real’s gothic hall from Besalú, Girona.
Recording, mixing and mastering: Pepe Morales Luna
Artistic production: Alejandro Tonatiuh Hernández, Pepe Morales Luna
Producer: Raúl Mallavibarrena
Cover photo: Simon Woolf (Detail of a sculpture form Strasbourg’s Cathedral)
Booklet photographies: Vadó Buch Castañer, Raúl Lacilla Crespo, Josep Lagunas, Florian Joungneau.
Design: Juan Bautista García
P & C Enchiriadis 2018 English-Français-Español. Made in Spain

CONTENIDO
Tempus Viellatorum

1 Florex fex favellea - Conductus
Anonymous.
2 Humils, forfaitz repres e penedens/ Jhesu Crist, filh de Dieu vieu - Religios troubador songs
Guiraut Riquier (c. 1230 -1292)
3 O varium Fortune- Conductus
Anonymous.
4 Tres enemics e dos mals segnors ai/ Nuls hom no sap d’amic tro l’a perdut- Trouvador songs
Uc de Sant Circ (1217–1253)
5 Amis, amis, Trop me laissiez en estrange païs – Rotrouenge (religious trouvère song)
Anonymous.
6 Aussi com l’unicorne - Cantus coronatus (trouvère song)
Thibaut de Champagne (1201 – 1253)
7 Salva nos stella maris / Veris principium / Psallite regi glorie – Rondellus
Anonymous.
8 La douce pensee - Lai
Gautier de Dargies (c.1165-1236)
9 Merveille est quel talent j’ai de chanter - Chanson
Adam de la Halle (c. 1240 – c. 1287)
10 Danse Real 1, 2, la quinte Estampie Real
Anonymous.
11 Amour, voules-vous acorder/ Amours, que vous ai meffait/ Abundance de felonnie - Ballades
Jehan de Lescurel (¿-1304)
12 Clavus pungens acumine- Conductus
Anonymous.

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A través de estos extractos del tratado De música, considerado una de las fuentes más importantes de información acerca de la vida musical parisina de finales del siglo XIII y principios del XIV, podemos ver la importancia que le dio Johannes de Grocheio al cordófono de arco denominado viella en latín, o fídula en castellano. Gracias a este teórico y a varios testimonios provenientes de diversas fuentes sabemos que durante este periodo de la edad media este instrumento fue probablemente uno de los más utilizados tanto por trovadores, troveros y juglares en el ámbito cortesano, como por clérigos y monjes en el ámbito religioso. Además, la fídula fue uno de los instrumentos más representados en la iconografía y la escultura francesa de aquella época.

Para este proyecto discográfico nos hemos dado a la tarea de buscar aquellos cantos y cantilenas de los que habla Johannes de Grocheio los cuales posiblemente pudiesen haber sido interpretados con la fídula, tal como él lo describe en su tratado. En esta obra el teórico también da una detallada explicación de los géneros musicales de su tiempo. Esta búsqueda nos lleva por diversos tipos de música: refinadas melodías de troveros y trovadores, Conductus y formas de danza como la Ductia y la Estampie. La mayoría de las piezas son interpretadas a solo con la fídula y en algunos casos hemos incorporado otros instrumentos como la cítola, la musa o percusión, los cuales son representados frecuentemente junto con ella en la iconografía del periodo.

El célebre Roman de Fauvel, poema satírico-político de principios del siglo XIV conocido por estar acompañado de piezas musicales polifónicas representativas del Ars Nova, también conserva 71 canciones monódicas escritas en notación mensural Franconiana. Para esta grabación hemos escogido las melodías de tres Conductus: Florex fex favellea, O varium Fortune y Clavus pungens acumine, pieza de gran formato con la que hemos decidido concluir la grabación.

Algunas teorías como las de Cristopher Page apuntan a que probablemente los trovadores de la última generación utilizaron la fídula como uno de los instrumentos habituales para el acompañamiento del canto así como para introducir, ornamentar y presentar las melodías. Con el material melódico de dos trovadores de ésta época; Guiraut Riquier y Uc de de Sant Circ, hemos conformado Humils, forfaitz/ Jhesu Crist, filh de Dieu y Tres enemics e dos mals/Nuls hom no sap d’amic.

La melodía de Amis, amis, Trop me laissiez en estrange païs proviene de una canción devocional paralitúrgica del repertorio de troveros con forma de Rotrouenge, un tipo de canción estrófica con estribillo.

Johannes de Grocheio menciona Aussi com l’unicorne, atribuida a Thibaut de Champagne, como un ejemplo de Cantus coronatus, término con el que el teórico designa a las más refinadas composiciones poético-melódicas del repertorio de troveros. No podíamos dejar de incluir esta melodía en la grabación ya que tenemos la suerte de que se ha conservado en diversas fuentes medievales.

El Rondellus es una variante con estribillo del Conductus con melodía y forma simple. Hemos escogido tres ejemplos extraídos de la última sección del manuscrito de Notre Dame F (Pluteo 29.1), música probablemente utilizada para la danza circular en celebraciones paralitúrgicas. Salva nos stella maris en fiestas vinculadas a la Virgen María y Veris principium, Psallite regi glorie en el tiempo de Navidad. Para la grabación hemos optado por una versión a dúo con un instrumento denominado musa en latín o muse en francés medieval, el cual estuvo en uso durante los siglos XII y XIII, predecesor de la mayoría de gaitas europeas en su forma moderna.

El Lai es una forma poético musical cortesana propia del repertorio de los troveros y suele estar conformada por varias secciones con diferente material melódico cuya estructura deriva de la Secuentia religiosa. En diversas fuentes medievales se le suele asociar a interpretaciones con instrumentos musicales, es por eso que hemos elaborado una versión instrumental de La douce pensee de Gautier de Dargies.

Adam de la Halle, célebre compositor de piezas polifónicas, en su faceta de trovero compuso algunas canciones monódicas anotadas en notación no mensural de ritmo libre, aquel tipo de piezas que Grocheio describe como “no precisamente mesuradas”. Merveille est quel talent j’ai de chanter pertenece a este tipo de composiciones. Hemos realizado una versión para fídula sola utilizando las variantes de la melodía anotadas en tres manuscritos distintos.

Johannes de Grocheio describe dos géneros de danza en su tratado: la Ductia y la Stantipe. Básicamente ambas comparten una estructura en secciones diferenciadas llamadas punctae, las cuales se repiten dos veces cada una con un final diferente, el primero denominado obert (abierto) y el segundo, clos (cerrado). La Ductia tenía una estructura más corta con 3 o 4 secciones y presenta un ritmo más estable, “pulso correcto” en palabras de Grocheio (recta percussione) y era fácil de seguir por aquellos que la bailaban. La Stantipe tenía una estructura rítmica más compleja e irregular que obligaba aquellos que la bailaban a tener más concentración, está formada por un mayor número de secciones. Justamente las piezas denominadas Danse y Estampie conservadas en el famoso Manuscript du Roi en la Biblioteca de París concuerdan perfectamente con la descripción de Grocheio y son unos de los primeros ejemplos de música puramente instrumental de la época. Para este proyecto hemos elaborado una pieza basada en las dos primeras Danse y la célebre laquinte estampie Real. En nuestra versión hemos optado por un acompañamiento con tablillas, sonoridad probablemente habitual en el periodo ya que la fídula y las tablillas solían ser instrumentos muy representados juntos en miniaturas y esculturas de la época.

Jehan de Lescurel, muerto en 1304, fue un clérigo de la Catedral de Notre Dame de París con formación poético-musical. La mayoría de las piezas conservadas de este autor son monofónicas. Sus melodías, escritas en notación mensural, se pueden considerar un puente de unión entre la música de los troveros y el estilo del Ars nova. Nos hemos basado en las melodías de sus Ballades Amour, voules-vous acorder/ Amours, que vous ai meffait/Abundance de felonnie para elaborar una pieza a solo para la fídula.
****
Alejandro Tonatiuh Hernández estudió violín moderno en el Conservatorio Nacional de México, violín histórico en la Escuela Superior de Música de Cataluña y musicología en la Universidad Autónoma de Barcelona. Su interés por los repertorios medievales y los instrumentos de cuerda frotada de dicho período lo llevaron a formar y dirigir en México el conjunto de música medieval Musica Enquiriadis y a cooperar con los grupos Sendebar y Magister Petrus.(USA-España). Alejandro también ha desarrollado programas en solitario recreando la práctica de los trovadores que cantaban y se acompañaban con la fídula. Esto es en consecuencia a su interés en la reconstrucción de repertorios de canciones medievales tal como se puede encontrar en muchas fuentes históricas. Gracias a éste tipo de reconstrucción recibió un premio en el concurso de música antigua en el 2001 del Conservatorio de México. Ha participado en seminarios sobre ars nova y ars subtilior dirigidos por Pedro Memelsdorff en la ESMUC y ha estudiado prácticas de interpretación de los siglos XII y XIII con el Dr. Mauricio Molina en el Conservatorio de Girona.

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