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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Piotr I. Tchaikovsky
Sinfonía nº 5; Hamlet (obertura)


REF.: C780091A
EAN 13: 4011790780122
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FECHA DE PUBLICACIÓN
15/09/2009

INTÉRPRETES
City of Birmingham Symphony Orchestra
Andris Nelsons, director


CONTENIDO

Piotr I. Tchaikovsky:

Sinfonía Nr. 5 en Mi menor op. 64
Hamlet op. 67 (Fantasieouvertüre nach Shakespeare)

1 CD - DDD - 65'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

“Quién empuñará la batuta de Oramo?” se preguntaba Terry Grimley en el Birmingham Post en febrero de 2006 nada más saberse que el director finés dejaría la City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO) dos años más tarde. Y la pregunta no era casual, si tenemos en cuenta que la agrupación británica había contado tan sólo con tres directores principales prácticamente en sus últimos cuarenta años de historia: el francés Louis Frémaux (1969-1978), el británico Simon Rattle (1980-1998) y el finés Sakari Oramo (1998-2008). Por entonces, las quinielas eran bastante interesantes y entre los aspirantes se incluía a Gustavo Dudamel, Daniel Harding, Ilian Volkov, Paul Daniel, Tugan Sokhiev o Vladimir Jurowski. Todos ellos eran ideales para mantener el nivel de excelencia de la orquesta y no sólo habían tenido una buena relación con la CBSO, sino que habían dirigido memorables conciertos en Birmingham. Sin embargo, en octubre de 2007 se anunció, contra todo pronóstico, que el sucesor de Oramo en Birmingham a partir de la temporada 2008-09 sería un joven letón llamado Andris Nelsons; la noticia sorprendió en la ciudad inglesa pues ese maestro de tan sólo 28 años jamás había pisado el podio del Symphony Hall birminghense.
Al parecer, Stephen Maddock, director ejecutivo de la CBSO, había descubierto a Nelsons en un concierto dedicado a Wagner en la Deutsche Oper de Berlín a mediados de 2007: “Nos quedamos absolutamente alucinados”, afirmó en una entrevista. Y no debió ser el único a juzgar por la invitación que recibió varios meses más tarde del Festival de Bayreuth para hacerse cargo de la dirección de la nueva producción de Lohengrin en 2010. Nelsons se puso por vez primera al frente de la CBSO en septiembre de ese año en un concierto privado y una grabación para Sony del repertorio concertante para violín de Tchaikovsky con su compatriota Baiba Skride. Y, tras el primer ensayo, Maddock comenzó a recibir mensajes entusiastas de los miembros de la orquesta; había encontrado al sucesor ideal de Oramo. Laurence Jackson, concertino de la CBSO, explicó poco después que desde el primer momento les había fascinado la integridad artística, imaginación y carisma de este joven maestro. Y todo ello trascendió al público birminghense en su debut oficial con la orquesta, en noviembre de 2007, con un concierto gratuito dedicado a Strauss y Dvorak que resultó un verdadero evento en la ciudad inglesa; también la crítica británica tomó buena nota del debut de Nelsons en Birmingham y hasta un esquivo Norman Lebrecht no pudo ocultar su impresión al titular su crónica del concierto: “Nuevo bólido en el podio”.
La primera temporada de Nelsons al frente de la CBSO (en la que visitó Cuenca y Madrid el pasado mes de abril) ha terminado con tres buenas noticias: su renovación al frente del conjunto hasta 2014, un exitoso debut en los Proms londinenses a finales de julio y el primer lanzamiento discográfico en solitario en Orfeo; al parecer, los buenos resultados del disco violinístico de Sony han animado a este sello alemán a iniciar lo que parece ser un ciclo Tchaikovsky, un compositor prácticamente ausente de los atriles de la CBSO en las eras Rattle y Oramo. La elección de la Quinta del compositor de Kamsko-Votkinsk parece una moda entre los jóvenes directores actuales, pues en pocos meses han aparecido sendas versiones de la misma en DG con Dudamel y en Naxos con Petrenko; buenas versiones ambas pero no superiores a la que aquí comentamos.
Lo primero que llama la atención de este disco es la perfecta combinación de energía desbordante y refinamiento sonoro. Ya en la fatídica introducción del primer movimiento queda claro que estamos ante otra CBSO y con el paso de los minutos cada tema o pasaje adquiere su propia personalidad dentro de un todo perfectamente coherente. El manejo de las tensiones y contrastes resulta sorprendente en el segundo movimiento, con ese tremendo desarrollo climático del segundo tema o la imponente reaparición del motivo del destino, aunque también impresionan los momentos en los que se deja respirar a la orquesta. Los movimientos finales o la obertura de Hamlet incluyen nuevas muestras de la calidad del Tchaikovsky de Nelsons, donde parece haber encontrado su propia personalidad al margen de la alargada sombra de su maestro Mariss Jansons.
Este lanzamiento de Orfeo ha coincidido con otro de la misma orquesta en Testament que permite a Simon Rattle entrar en el catálogo del famoso sello británico de grabaciones históricas. En realidad se trata de un nuevo lanzamiento dedicado a la violinista Ida Haendel, que recoge dos sensacionales registros en vivo de los conciertos de Sibelius y Elgar grabados por la BBC en el Royal Albert Hall en 1993 y 1984 respectivamente; en ambos, la violinista inglesa de origen polaco muestra más ardor e intensidad que en sus famosos registros para EMI de 1976 con Berglund y 1978 con Boult. Por su parte, Rattle evidencia unas sensacionales dotes como acompañante, especialmente en Sibelius, y saca a relucir el sonido de porte más exhuberante y menos intimista que tenía la CBSO en los años ochenta y noventa cuando la convirtió en la formación sinfónica de talla internacional que sigue siendo en la actualidad. Que sea por muchos años.

Pablo-L. Rodríguez

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