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Orfeo | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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Adrianne Pieczonka
Puccini


REF.: C779091A
EAN 13: 4011790779126
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FECHA DE PUBLICACIÓN
14/09/2009

INTÉRPRETES

Adrianne Pieczonka, soprano
Münchner Rundfunkorchester
Dan Ettinger, director



CONTENIDO

Giacomo Puccini (1858-1924):

G. Puccini: O mio babbino caro (Arie der Lauretta - aus: Gianni Schicchi)
G. Puccini: Un bel di vedremo (2. Akt, Arie der Butterfly - aus: Madama Butterfly)
G. Puccini: Tu? tu? piccolo Iddio! (3. Akt, Tod der Butterfly)
G. Puccini: Senza mamma, o bimbo, tu sei morto (Angelica)
G. Puccini: O fior del giorno (1. Akt, Fidelia)
G. Puccini: Addio, addio, mio dolce amor! (3. Akt, Fidelia)
G. Puccini: Si, mi chiamano Mimi (1. Bild, Mimì - aus: La Bohème)
G. Puccini: D' onde lieta usci (3. Bild, Mimì)
G. Puccini: Ch'il bel sogno di Doretta (1. Akt, Magda - aus: La Rondine)
G. Puccini: Se come voi piccina io fossi (1. Akt, Anna - aus: Le Villi)
G. Puccini: In quelle trine morbide (2. Akt, Arie der Manon - aus: Manon Lescaut)
G. Puccini: Sola, perduta, abbandonata (4. Akt, Manon - aus: Manon Lescaut)
G. Puccini: Laggiù nel Soledad, ero piccina (1. Akt, Minnie)
G. Puccini: Signore, ascolta! (1. Akt, Liù - aus: Turandot)
G. Puccini: Du von Eis umgürtet (1. Akt, Arie der Liu - aus: Turandot)
G. Puccini: Vissi d'arte vissi d'amore (2. Akt, Gebet der Tosca - aus: Tosca)

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Son muchos los tenores que dio la antigua colonia, primero francesa luego británica, llamada hoy como estado independiente Canadá. En mente y en boca de todos pueden evocarse o citarse, como más inmediatos, el grandísimo Jon Vickers y, actualmente, el imponente Ben Heppner. También esa nación americana colocó en las mayores espacios operísticos a mezzos (Maureen Forrester), barítonos (George London, Victor Braun) o bajos (Joseph Rouleau). Y sopranos, claro está, entre las que pueden designarse a Pauline Donalda (la primera Ah-Joe de L’oracolo de Leoni), Louise Edvina (una de las alumnas más aventajadas de Jean de Reszke), la magnífica Emma Albani (la primera Elsa y Elisabeth vagnerianas en Inglaterra) y la espléndida actriz-cantante Teresa Stratas quien apenas necesita presentación. Y hoy sitúa Canadá, entre las sopranos más atractivas del momento a la camaleónica, Adrienne Pieczonka, artista capaz de movilizarse provechosamente entre el repertorio alemán (Wagner, Strauss, Weber, Beethoven, Schubert, Hindemith y, se incluye aquí, Mozart), ruso (Chaikovski), inglés (Britten), checo (Janácek, Dvorák), suizo (Schoeck) e italiano (Verdi), del más popular y exigido al más raro y original, todo ello en plan soprano lirico-spinto. En nuestro país se la ha disfrutado en Ariadne (Liceo y Bilbao) y Marschallin (Bilbao) straussianas y en la Elisabetta verdiana (de nuevo en el Liceo en el desastroso montaje de Kontwischny). Puccini no ha sido demasiado frecuentado hasta la fecha por la cantante, aunque ya haya sido Tosca, debutada el año pasado en Los Angeles en compañía de dos veteranos como Neil Shicoff y Juan Pons. Nos sorprende ahora grabando un recital pucciniano en el que da un buen repaso a las heroínas del de Lucca, no tan exhaustivo como el servido por Amarilli Nizza no hace mucho tiempo (2007 para Dynamic), pero sí bastante completo al incluir  las primerizas Anna, Fidelia, las clásicas Manon, Mimì, Tosca, Cio-Cio-San y Minnie,  así como las de retaguardia Magda, Angelica, Lauretta y Liù. O sea que, dejado de lado a Musetta, Lauretta y Turandot, la Pieczonka ha entrado de lleno en el hechizante mundo femenino del luqués. Para cantar Puccini, Pieczonka parte de un tipo de voz soleadamente timbrado, bello y rotundo, un registro suficiente (he ahí el excelente ataque del agudo de Minnie en la tan preciosa Lassù nel Soledad donde tanta otras colegas se caen de tono), unas intenciones claras en el fraseo, una dicción persuasiva (aunque algunas erres sean demasiado anglosajonas, manifiestamente mejorables) y un apropiado diseño melódico donde combina la pureza del canto y la pulcritud de la línea con una discreta pero convincente expresividad. Da para pensar que a partir de este recital, grabado en Múnich en noviembre de 2008 con la oportuna asistencia de la filarmónica de la ciudad bávara y Dan Ettinger, la soprano comience a interesarse más por el catálogo pucciniano. ¿Ha llegado, pues, la hora pucciniana de Pieczonka? Aguardemos una respuesta afirmativa.

Fernando Fraga

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