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Alpha | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Dom Quichotte
Cantatas y conciertos cómicos


REF.: ALPHA 151
EAN 13: 3760014191510
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La personalidad artística del contratenor Dominique Visse brilla en toda su polifacética extensión en este interesantísimo disco dedicado a sondear los registros humorísticos del Barroco francés a través de tres cantatas tan singulares y sarcásticas como desconocidas: Dom Quichotte de Courbois, La Matrone d’Ephèse de de Grandval y La Sonate de de la Garde. Cada recoveco de estas obras es convenientemente iluminado por un cantante en absoluto estado de gracia y un prodigioso Café Zimmermann. Imprescindible para los amantes del Barroco que no se conforman con lo de siempre.

FECHA DE PUBLICACIÓN
09/09/2009

INTÉRPRETES
Dominique Visse, contratenor
Café Zimmermann


CONTENIDO

Dom Quichotte…

Cantatas y conciertos cómicos

1 CD - DDD - 66'10''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La personalidad artística de Dominique Visse brilla en toda su polifacética extensión en este interesantísimo disco dedicado a sondear en los registros humorísticos del Barroco francés. Como bien recuerda Jean-Paul Combet en el breve comentario que abre la exquisita documentación del CD, Visse se formó como organista y llegó incluso a grabar un disco como flautista (formando parte de un consort), aunque hoy su nombre se relaciona automáticamente con su actividad como cantante, tanto en el seno del Ensemble Clément Janequin, conjunto que fundó en 1978 y aún dirige como auténtico mito viviente de la interpretación de la música renacentista, como en calidad de solista, terreno en el que su actividad se ha diversificado en los últimos tiempos de forma muy notable.
Contratenor de extrema singularidad tanto por el timbre como por su facilidad para el cambio de registro expresivo, Visse es asociado con mucha frecuencia a papeles bufos, aunque su participación en este trabajo va mucho más allá de ese estereotipo. El disco se compone de tres cantatas de compositores hoy casi desconocidos, que se complementan con tres piezas instrumentales bien famosas: La Sonnerie de Ste. Geneviève du Mont de Paris de Marais no es exactamente una obra humorística, sino un ejercicio de pintura musical, el que el gran violista parisino trazó, mediante el sabio uso de un bajo de chacona, evocando el sonido de las campanas de la iglesia de la montaña de Santa Genoveva; los dos conciertos cómicos de Michel Corrette (V y XXIV) son en cambio una buena muestra de la música que se interpretaba en los entreactos de las comedias, y en la que el compositor jugaba con temas melódicos que pudieran ser conocidos por el público, encuadrándolos en contextos musicales (por estructura, por armonía) que fueran también reconocibles y que solían asumir con frecuencia modelos italianizantes.
En su Dom Quichotte, a Philippe Courbois (fl.1705-1730) no le interesan las sutilezas psicológicas del personaje cervantino; por contra, el compositor se limita a sacar partido de la ridiculez que causa el uso del engolado lenguaje de la antigua novela caballeresca en el mundano contexto de los salones parisinos del Grand Siècle. La cantata trata a la voz con una extraordinaria flexibilidad, entre el recitativo y el aria, posibilidades admirablemente aprovechadas por Visse, que da una auténtica lección de fraseo, completando su actuación con un muy adecuado cambio de registro para el aria de carácter burlesco destinada a Sancho Panza. Son estos cambios de registro vocal (no sólo en el aspecto expresivo, sino también en el timbre) los que Visse explota de forma por completo convincente en las otras dos obras del programa. En La Matrone d’Ephèse de Nicolas Racot de Grandval (1676-1753) el sujeto que se parodia es la propia música: una conocida air de cour de Lambert, Ombre de mon amant; un aria del Amadis de Lully, “Ah!Tu me trahis!Malheureuse!”, otra vez el tema caballeresco sacado de su contexto como motivo para el sarcasmo. En La Sonate, Pierre de la Garde (1717-c.1792) se dedica en cambio a ridiculizar la vanidad de un maestro italiano que dirige una de sus composiciones: el cuadro es absolutamente teatral y refleja esa antigua y pertinaz tradición francesa de desprecio de la música italiana. Cada gesto, cada matiz, cada recoveco expresivo oculto en estas obras tan singulares es convenientemente moldeado y sacado a la luz por un cantante en absoluto estado de gracia, que pasa del recitativo más dramático o el aria más delicada a la broma más desopilante y el más cruel de los sarcasmos con naturalidad, virtuosismo y eficacia desarmantes. El acompañamiento de Café Zimmermann, que cuenta en este CD con dos violines y una flauta como voces superiores, es un prodigio de precisión, calidez y flexibilidad, y en las piezas instrumentales su estilo claro y elegante, sin forzar ni contrastes ni acentuación, se impone de forma clamorosa. Imprescindible para los amantes del Barroco francés que no se conforman con lo de siempre.

Pablo J. Vayón

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