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Accent | CAMARA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Ludwig van Beethoven
Integral de las sonatas para violín, vol. 1


REF.: ACC 24211
EAN 13: 4015023242111
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Estamos ante uno de los acontecimientos camerísticos del año. Dos baluartes de la escuela historicista afrontando uno de los repertorios más apasionantes de Beethoven: sus sonatas para violín y piano. Kurosaki, con un Geissenhof de 1801 y con un arco de John Dodd de 1810; Nicholson, con un certerísimo Fritz de 1812. El volumen de presentación nos ofrece la op.96 junto con la más famosa, la op.47. La interpretación, que cuenta con cadencias inéditas, hace gala de un pasmoso virtuosismo que, sin merma de la fogosidad, honra con brillante magisterio la escritura beethoveniana.


FECHA DE PUBLICACIÓN
07/08/2009

INTÉRPRETES
Hiro Kurosaki, violín
Linda Nicholson, fortepiano


CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Integral de las sonatas para violín, vol. 1 (con instrumentos originales):

1-3. Sonata para violín, op. 47 “Kreutzer”
4-7. Sonata para violín, op. 96

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Estamos ante uno de los acontecimientos camerísticos del año. Dos verdaderos baluartes de la escuela historicista afrontando uno de los repertorios más apasionantes de Beethoven: sus sonatas para violín y piano. Kurosaki, con un Geissenhof de 1801 que recrea un modelo de Amati y con un arco de John Dodd de 1810; Nicholson, con un certerísimo Fritz de 1812. El volumen de presentación nos ofrece la op.96 junto con la más famosa, la op.47, destinada al ingrato Kreutzer después de al incauto Bridgetower. El uno, por despreciar la obra y no ejecutarla nunca; el otro, por enemistarse con Beethoven tras un comentario fuera de tono sobre una mujer, hecho éste que le hizo perder la dedicatoria. La interpretación que nos ocupa se inspira en el estreno de Bridgetower junto con el propio Beethoven, pues emula las cadencias que el anglopolaco añadió al comienzo del primer número -nunca antes propuestas en una grabación discográfica- y descuella en el tercer movimiento, el que más impresionó al compositor en manos del virtuoso. Virtuoso es Kurosaki, a niveles pasmosos, que ejecuta el dificilísimo final de la Kreutzer con una seguridad en el tempo nunca antes escuchada. Pero la escrupulosidad por el ritmo se extiende también a la minuciosidad con la que se precisan cada uno de los matices escritos por Beethoven. Conocida es la obsesión de éste por indicar hasta el más mínimo detalle en la articulación y en la expresión, pero, sin embargo, pocas veces se le hace justicia con un trabajo tan cuidadoso como el que nos ocupa; a un paso de la frialdad objetivista, dirán algunos con desprecio. Si bien, escuchado el disco varias veces -las suficientes para dejar de estar influidos por las versiones repletas de rubatos- lo que se nos antoja es un mundo de resuelta calidez, una propuesta tan cautivadora como convincente. Junto al exultante brillo, limpieza de sonido e impecable legato de Kurosaki debemos sumar la presencia en absoluto secundaria de Nicholson, en combate fogoso de fuerzas durante la Kreutzer, en armónica fusión durante la op.96. En ésta, la última que compuso Beethoven, sonata de delicadeza schubertiana y decidido carácter pastoral, refulgen destelleantes los registros del Fritz en los dedos de la pianista. Decididamente difusa en su estructura, en esta ocasión los instrumentistas deberán converger hacia uno solo. Ambos lo logran sobradamente, demostrando así un camaleonismo interpretativo sólo posible en músicos, como ellos, de tan tamaña categoría.

Pablo del Pozo

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