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Passacaille | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

La Force et la Douceur
Piezas para viola


REF.: PAS 957
EAN 13: 5425004849571
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Marais, Gallot – La Force et la Douceur Nos hallamos ante un magnífico programa de viola da gamba que se dirime entre las honduras y sutilezas del gran Marais y el rico contrapunto tímbrico del laudista Gallot, de enorme complejidad y belleza. Encabezado por el magistral Tombeau por Ste. Colombe de Marais y repletado por obras que transitan entre el desgarro (la zarabanda del Libro IV), el ímpetu (La Savigny) y lo melódico (Les Forgerons), el nuevo disco de Ghielmi y Pianca –su mejor grabación en mucho tiempo- representa mejor que nunca la fuerza, la personalidad y el virtuosismo de su arte.


FECHA DE PUBLICACIÓN
06/08/2009

INTÉRPRETES

Vittorio Ghielmi, viola da gamba
Luca Pianca, laúd



CONTENIDO

Marin Marais (1656-1728):

1  Prelude  3’06
2  La Sautillante  1’17
3  Gigue la Chicane  2’06
4  Sarabande  3’25
5  Musette I & II  2'36

Jacques Gallot (1625-1695):

6  Prélude et Chaconne La Comète  4’43
7  Apollon  1’35
8  Gigue  1’24

Marin Marais:

9  Tombeau po’ Mr. de S.te Colombe  6’07
10  La Biscayenne  1’18  
11  Rondeau moitié pincé  2’12     

Jacques Gallot:  

12  Sommeil de Dufau  5’36
13  Menuet La Cigale  1’01    
14  Gloire d’Atys (de J.B.Lully)  1’58   

Marin Marais:

15  La Georgienne dite la Maupertuy  2’24
16  Les Forgerons  1’41    
17  Boutade  1’50    
18  Marche Persane dite la Savigny  2’37    
19  Allemande l’Asmatique  1’36    
20  La Mariée  1’38    
21  Gavotte La Sincope  1’00    
22  Sarabande à l’Espagnole  3’15

Jacques Gallot:

23  Tombeau pour la Princesse de Monaco  4'06

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Que me conste, ha sido Vittorio Ghielmi el único que ha trasmitido a sus alumnos, a lo largo del tiempo, la idea de que el Tombeau po’ Mr. De S.te Colombe de Marin Marais reproduce el mismo viaje indicado expresamente en la partitura homónima de Ste. Colombe hijo (quien nos dejó anotadas pistas en su partitura con las indicaciones “Passage du Styx”, “dernier adieu”, ”desespoir”) y que nos remite en cierta manera a Les regrets de Ste. Colombe padre en homenaje a su esposa. Siempre se han visto en oposición, el uno introspectivo y el otro como algo programático, cuando ambos recrean la misma historia: el viaje de Eneas al Hades para encontrarse con su padre, descrito en el Libro VI de la obra de Virgilio, quien a su vez toma la idea de la epopeya de Ulises; aunque en La Eneida hay voluntad de honrar al padre y de visualizar el nuevo imperio y no de remordimiento filial como ocurre en el caso de Odiseo con su madre. Marais nos presenta en el inicio el tema de la muerte en forma de tetracordo descendente reuniendo en los 4 primeros compases una serie de ornamentos –en este orden: flatement, plainte, tremblement y batiment– en homenaje funerario a la escritura profunda y sencilla del maestro; hay que recordar que Marais indica minuciosamente en sus partituras cada pequeño detalle. Desde ese punto nos prepara para pasar a tonalidad mayor y elogiar al maestro como héroe durante unos compases. Después se adentra ya en el viaje: el paso de la Estigia enmarcado entre los pequeños golpes del arco que reproducen los impulsos del remo, el abismo de la entrada al Hades, el momento cumbre con los tres frustrados abrazos al padre que se tornan aire y la desesperación final. El Tombeau por Ste. Colombe es de una gran hondura.

La fuerza, calidad y virtuosismo de Ghielmi, uno de lo mejores gambistas, así como su musicalidad y profundo conocimiento están fuera de toda duda, pero la fuerte personalidad de sus decisiones técnicas también. Vittorio introduce una gran tensión a las cuerdas de su viola Colichon, adecuada a su técnica de arco que utiliza más la presión en la madera que en la crin, para dotar de fuerza y gran proyección al sonido de su viola, a veces a costa del matiz. Ghielmi recurre al glisando mucho más allá de lo que Marais nos indica. El programa se completa magníficamente con una serie de obras que van desde las de desgarradora hondura, como el preludio que abre el disco [LII, 11] o la sarabande del libro IV [57], a las obsesivas La Savigny o La Biscayyene y las melodiosas Les Forgerons o el Rondeau moitié pincé; en todas, Ghielmi nos demuestra de manera sobresaliente su destreza acompañado de un adecuado continuo de Pianca. El disco aborda como contrapunto tímbrico algunas obras escogidas del laudista Jacques Gallot, de enorme belleza, como el Tombeau pour la Princesse de Monaco, el Sommeil de Dufau o la chacona La Comete, con gran interés armónico, que Luca Pianca resuelve como es habitual en él.

Ghielmi aporta unos valiosos comentarios que serán de gran interés para el aficionado menos situado en estas cuestiones. Nos adentra a través de Hubert Le Blanc en la técnica de Marais, y en general en la técnica violagambista, describiendo el ataque breve del arco en la cuerda que nos revela el universo de la resonancia. La compra de este disco resulta imprescindible para cualquiera con interés en Marais o para quien quiera entender mejor la técnica de uno de los gambistas más significativos de nuestro tiempo. Se trata de la mejor grabación de este dúo en mucho tiempo.

Manuel de Lara

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