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Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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precio

27,90 €

Cert a Kaca (Katia y el Diablo)
Antonin Dvorák


REF.: C777082H
EAN 13: 4011790777221
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FECHA DE PUBLICACIÓN
10/06/2009

INTÉRPRETES

Michelle Breedt
Olga Romanko
Peter Straka
Peter Mikulás
Arutjun Kotchinian
Carsten Sabrowski
Prager Kammerchor
WDR Rundfunkchor Köln
WDR Symphonieorchester Köln
Gerd Albrecht, director



CONTENIDO

Antonin Dvorák (1841-1904):

Kate and the Devil, op. 112
Ópera cómica en tres actos

2 CD - DDD - 1h 53'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El paso de Gerd Albrecht por la titularidad de la Orquesta Filarmónica Checa no fue precisamente idílico, pero dejó en el maestro alemán un amor incondicional hacia la música de aquel país, y muy especialmente por la de Antonin Dvorak, habiéndose convertido en uno de los más apasionados defensores de su producción lírica, como atestiguan sus aplaudidas grabaciones para sellos como Supraphon (Dimitri) y, sobre todo, Orfeo (Wanda, Armida, El Jacobino o Rey y carbonero, además de los oratorios La novia del espectro y Santa Ludmila), así como su presencia en el foso del Teatro Nacional de Praga para dirigir una nueva producción de Wanda con motivo del centenario de la muerte de su autor, en 2004.

Cert a Káca (El diablo y Katia o El diablo y Catalina) constituye el trabajo número nueve dentro del catálogo operístico de Dvorák, y es la pieza inmediatamente anterior a Rusalka, si bien su continuo impulso rítmico nos recuerda más bien a La novia vendida de Bedrich Smetana. El músico trabajó en la obra durante todo el año 1898, y el estreno, que tuvo lugar en el Teatro Nacional de Praga el 23 de noviembre de 1899, fue un rotundo éxito. El profesor Adolf Wenig había redactado un libreto cuyas ideas fundamentales estaban extraídas del “Libro de cuentos bohemios”, publicado en 1860, y supo poner en escena a un diablo encantador, humano y popular, al que más tarde evocará también otro compositor checo, Jaromir Weinberger, en su conocida opera Schwanda el gaitero, que ha gozado de cierta difusión en los países germánicos. También la joven pareja protagonista está muy bien concebida, y logra hacernos que sintamos por ella desde el principio una incondicional simpatía.

La verdad es que muy pocos libretos podían convenir tanto como éste a Dvorák, al que le fascinaban los cuentos fantásticos y las leyendas inspiradas en las tradiciones nacionales, que convirtió tantas veces en argumentos de sus poemas sinfónicos y de sus óperas, junto a los temas históricos y nacionalistas, inspirados por la visión paneslavista de la época. La acción transcurre en Bohemia, en una época imaginaria. En una aldea vive Catalina, una muchacha de aspecto encantador pero de carácter temible, con la que nadie quiere bailar. Sólo se atreve a hacerlo Marbuel, un extraño cazador que resulta ser un enviado de los infiernos y la arrastra con él. Pero ni siquiera en el infierno quieren a Catalina, y Marbuel pacta con el joven Jirka –que está enamorado de la muchacha, aunque teme no poder ser feliz a su lado- la salida de Catalina de aquel antro, a cambio de una bolsa de doblones y de enviar allí al administrador de la corte, lo que el joven consigue, además de regañar a la altiva princesa (que, en el fondo, tiene buen corazón) por la dureza de las leyes contra los campesinos.

En esta obra, Dvorák es totalmente un compositor de la tierra, al inundar su partitura de polkas, valses populares y furiants, si bien también hay lugar para los característicos y conmovedores momentos de un remanso lírico, en los que brota el melodismo propio de su autor. Por otro lado, en cuanto a su temática, podemos hablar también de un Figaro eslavo en el personaje de Jirka, el astuto pastor que consigue mandar al administrador a los infiernos y abolir los derechos ancestrales de la sociedad feudal.
La versión propuesta por Orfeo, en colaboración con la Radio de Colonia (WDR), es extraordinaria. Gerd Albrecht dirige con verdadero amor y un enorme brío a un elenco que reúne nombres autóctonos e internacionales. La mezzo sudafricana Michelle Breedt es una Catalina llena de temperamento, y la soprano rusa Olga Romanko otorga toda su regia dignidad a la princesa. Los bajos Peter Mikulas y Arutjun Kotchinian saben extraer todo el jugo de sus respectivos diablos (el primero, el más cercano Marbuel, y el segundo nada menos que el príncipe de las tinieblas, Lucifer), y sólo al tenor Peter Straka se le nota ya un cierto desgaste como Jirka, papel que resuelve en cualquier caso con completa dignidad. Un encomiable esfuerzo, sin duda, de expandir esta maravillosa composición más allá de sus fronteras territoriales.

Rafael Banús Irusta

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