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Arcana | CAMARA | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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16,95 €

Franz Joseph Haydn
Integral de cuartetos, vol. 4


REF.: A 414
EAN 13: 8033891690007
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FECHA DE PUBLICACIÓN
06/05/2009

INTÉRPRETES

The Festetics Quartet (con instrumentos de época):

István Kertész, primer violín
Erika Petöfi, segundo violín
Péter Ligeti, viola
Rezsö Pertorini, chelo



CONTENIDO

Joseph Haydn (1732-1809):

CD 1

Cuarteto en Sol mayor Op. 33/v Hob. iii. 41:
1 I Vivace assai 5.54
2 II Largo e cantabile 4.22
3 III Scherzo. Allegro 3.25
4 IV Finale. Allegretto 5.35

Cuarteto en Mi bemol mayor Op. 33/ii Hob. iii. 38:
5 I Allegro moderato 7.45
6 II Scherzo. allegro 3.59
7 III Largo e sostenuto 4.34
8 IV Finale. Presto 3.23

Cuarteto en Si menor Op. 33/i Hob. iii. 37:
9 I Allegro moderato 8.46
10 II Scherzo. Allegro di molto 2.46
11 III Andante 8.28
12 IV Presto 6.08

CD 2

Cuarteto en Do mayor Op. 33/iii Hob. iii. 39
1 I Allegro moderato 10.07
2 II Scherzo. Allegretto 4.17
3 III Adagio, ma non troppo 5.48
4 IV Rondo. Presto 2.57

Cuarteto en Re mayor Op. 33/vi Hob. iii. 42
5 I Vivace assai 7.25
6 II Andante 4.23
7 III Scherzo. Allegretto 2.48
8 IV Finale. Allegretto 4.14

Cuarteto en Si bemol mayor op. 33/iv Hob. iii. 40
9 I Allegro moderato 7.27
10 II Scherzo. Allegretto 3.19
11 III Largo 4.17
12 IV Finale. Presto 5.13

Cuarteto en Re menor Op. 42 Hob. iii. 43
9 I Andante, ed innocentemente 6.24
10 II Menuet 3.15
11 III Adagio, e cantabile 3.29
12 IV Finale. Presto 2.47

2 CD - DDD - 65'48''+79'07''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Con esta esperada entrega concluye, en plena conmemoración del bicentenario de su muerte, el largo y azaroso periplo del Cuarteto Festetics por la integral (desde el op. 9) de los cuartetos de cuerda de Joseph Haydn, corpus extenso y gozoso, plagado de obras maestras. La aventura del Festetics comenzó en 1990, grabando en rápida sucesión los cuartetos opp. 33, 42, 64, 77, 103 y la versión cuartetística de Las siete últimas palabras para Harmonia Mundi France. En 1993 ficharon por el recién creado sello Arcana y el proyecto comenzó de nuevo. La muerte en 2006, en plena sesión de grabación, del productor y factótum de Arcana, Michel Bernstein (fundador también de Valois y Astrée), y las dudas sobre el futuro del sello, han retrasado tres años la publicación de este volumen. Los anteriores parece que vuelven a estar disponibles.

¿Qué aportan los Festetics en medio del aluvión de reediciones y novedades propiciadas por el Año Haydn, con integrales veteranas (Aeolian en Decca, Kodály en Naxos) y recién estrenadas (Buchberger en Brilliant), antologías con solera (Mosaïques en Naïve) y en curso (Schuppanzigh en Accent, Leipzig en MDG)? Para empezar, estamos ante la primera integral historicista, realizada con rigor filológico. Pseudo-integral, si nos ponemos tiquismiquis y reclamamos la presencia de las diez obras tempranas, los “proto-cuartetos” de los opp. 0, 1 y 2. Se han utilizado copias de los manuscritos autógrafos y, cuando estaban disponibles, las ediciones de Georg Feder y Sonja Gerlach de los Urtext para la magna Joseph Haydn Werke (G. Henle Verlag). El detalle no es nimio, pues hay no pocas diferencias con respecto a las ediciones acostumbradas o las más populares (Eulenburg). En las obras de este último volumen, los seis cuartetos “Rusos” op. 33 y el solitario op. 42, el cuarteto “Español”, sirvan de ejemplo la ausencia de trinos, de un gusto pésimo, en el Largo del cuarteto en si bemol Mayor, que sí hacen los Aeolian; o de los adornos en la línea de la viola en el Largo e sostenuto del cuarteto en mi bemol Mayor.

El Festetics exhibe técnica superlativa, afinación impecable, legato (se puede cantar con cuerdas de tripa), sonido pulido, sin el “feísmo” propio de otras formaciones HIP (no es el caso del Mosaïques, cuya puesta en sonido no difiere mucho de los húngaros), que propician sonidos aristados, ásperos (Apponyi), y un perfecto conocimiento del estilo (nótese la larga cadencia que se marca István Kertesz en el Adagio del cuarteto en re Mayor). El balance entre las cuatro voces, extraordinariamente captadas por la toma, muy cercana, expuesta, de Michel Bernstein y Anne Decoville, es impecable. Firmemente enraizados en la tradición cuartetística de su país, el Festetics parece la versión HIP del Kodály o, especialmente, del Tatrai, otra formación muy unida a Haydn, cuya celebrada integral para Hungaroton merece una reedición. Los op. 33, compuestos “en un estilo nuevo y especial” (Haydn fue un genial publicista y hábil negociante) después de una década alejado del género, son para el Festetics obras “clásicas”. Sus versiones son equilibradas y elegantes. En una primera escucha pueden resultar circunspectas, mas nunca aburridas. Ganan con la escucha repetida: el humor, la ligereza y el espíritu jovial de estos populares cuartetos están ahí, aunque no siempre en la superficie.

Con sus melodías pegadizas y transparencia estructural, los op. 33 ya eran “nuevos” en comparación con la radicalidad de sus predecesores, los ambiciosos y complejos op. 20. La sustitución del tradicional minueto por el scherzo, la indefinición tonal en los compases de apertura de tres de los cuartetos de la serie, así como las características bromas haydnianas, garantizaban el impacto en el público de la época. Bromas, sorpresas, contrastes, efectos (como el bariolage, que explotará al máximo cinco años más tarde en el Finale del op. 50 nº 6) que nacen de la música, y que no requieren ser anunciados con acentos excesivos o extemporáneos. Así, por ejemplo , los aires barroquizantes del Largo e cantabile del nº 5 debían por sí mismos causar hilaridad en la época, y no es necesario cargar las tintas y caer en la parodia. Tampoco en la coda del Finale del nº 2 (conocido como “La broma”), de repercusión histórica (inicio de la desintegración formal), con su transición Presto-Adagio y los falsos finales. Los tempi adoptados por el Festetics son siempre prudentes, nada que ver con el Haydn “al borde de un ataque de nervios” de otras aproximaciones historicistas y que, por influencia, se ha impuesto últimamente. En los movimientos lentos dejan respirar a la música, y son expresivos sin necesidad de aditivos o edulcorantes. La indicación Presto es observada en su contexto, sin comprometer la articulación (cada nota importa) o, como en el Finale del nº 1, el carácter lírico del segundo tema. Elegancia, antes que prisa o violencia, que es también la enseña del Mosaïques. Quien quiera un Presto arrollador, con fuoco, tendrá que acudir a la grabación del extinto Cuarteto Apponyi (Ars Musici), compuesto por músicos de la soberbia Freiburger Barockorchester. O al Aeolian, con instrumentos modernos y sin todas las repeticiones, que tampoco respeta el historicista Mosaïques. Del misterioso cuarteto en re menor Op. 42, deliciosa y sencilla miniatura de 16 minutos, posiblemente compuesto por encargo de un español (quizá lo que conocemos es una versión revisada de aquel encargo), la única competencia en el campo historicista es la grabación de 1991 del propio Festetics para HMF.

Digno colofón a una semi-integral pionera, rigurosa, de gran nivel interpretativo, con un camerismo inteligente, de verdadera altura, muy bien grabado. Esperemos que alguien recoja el testigo de Michel Bernstein, Arcana sobreviva, y el Festetics vuelva sobre Las siete últimas palabras. Ya puestos, que grabe también los cuartetos que faltan.

Miguel Ángel González Barrio

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